相聲是傳統的語言藝術，分捧哏和逗哏兩個角色，逗捧二人壹唱壹和，相互調侃，把普通事情說得有聲有色，生機勃勃。逗哏，演出時敘述故事情節的演員，與捧哏合作，通過捧哏的襯托、鋪墊，在敘述中產生包袱。
捧哏，演出時配合逗哏敘述事情的演員，又稱“量活兒的”。俗話說得好“臺上無大小，臺下立規矩”，相聲的很多包袱都是靠逗哏擠兌捧哏的，捧哏滑稽、窘迫的樣子把觀眾逗得哈哈大笑，有的相聲內容設計捧哏反應遲鈍，小醜壹樣，跳進跳出的，當然演員和觀眾都明白，這不是真的，是戲中的人物，非捧哏本人。
相聲演員是不會因為在臺上的玩笑而生氣的相聲演員是不會因為在臺上的玩笑而生氣的，如果捧哏演員因為逗哏演員的玩笑而生氣的話，那節目的笑點哪裏來？因為相聲這門藝術講究的是“理不歪，笑不來”。所以，他們在臺上表演節目時所開的玩笑是事先排練好的，是不會生氣的。
要說到逗哏的玩笑，開得最多的莫過於郭德綱。經常拿於謙於大爺開涮。於謙他爸，王老爺子。不止於大爺，於謙老爺子和謙嫂貢獻特別大，經常出現在節目中。像什麽武術家、古漢語學家、考古專家、老西醫、婦科大夫、八大胡同董事長，等等。
但對於專業演員來說，這種心理起伏是可以調節的但對於專業演員來說，這種心理起伏是可以調節的，而且還能利用自己的舞臺經驗，把這種情緒偽裝成“表演”傳遞給觀眾，讓觀眾以為自己是“演得好”。但其實內心是真的不爽到極致，甚至抽對方大嘴巴子的心都有。
小劇場裏面這種情況就更常見了，有壹場孟鶴堂拿周九良爸爸砸掛，周九良連續會罵了壹分鐘“我是妳爸爸”，孟鶴堂反復幾次想滑過去，周九良都不依不饒壹直罵。就連臺下的血空粉都說“周九良今天是不是瘋了”，妳想這得失控得多明顯。
但凡聽過德雲社相聲的觀眾，應該都懂得這個道理了吧但凡聽過德雲社相聲的觀眾，應該都懂得這個道理了吧，所以舞臺上出現任何的激烈場面，大家都見怪不怪了。只有剛剛開始聽相聲的新觀眾，才會壹臉驚訝地問“那個誰誰誰會不會真生氣了？”
曾經我第壹次在電視上聽相聲，聽的是侯耀文和石富寬的《口吐蓮花》；當時以為相聲可能和魔術啊，雜技什麽的差不多，最後會真的吐出蓮花來，就那麽期待的聽到最後，才發現不是那麽回事；我幼小的心靈啊，感受到了莫大的欺騙！
拿捧哏和捧哏的家人砸掛這件事，在舊時代的相聲表演中經常使用小劇場相聲使得相聲重獲新生，但壹些過去被摒棄的表演又被放大，其中就包括逗哏對捧哏過分的砸掛。砸掛作為逗笑手段不是不能用，但我們會發現，現在有些相聲二三十分鐘，其中十幾分鐘都是砸掛內容，這就顯得質量不高，觀眾也漸漸產生審美疲勞。
要說捧哏會不會生氣，在更大幾率上應該是不會的，因為所有段子內容實現都經過溝通，逗哏即使砸掛嘴上基本也有把門的，因此對於捧哏來說有心理準備，不會感覺到那是不可接受的冒犯。