每年奧斯卡頒獎禮都可稱作是電影的節日，全世界愛電影人的目光都聚集在美國洛杉磯的杜比劇場。
昨日，華人導演李安再次登上這個舞臺，拿下了他的第二座奧斯卡最佳導演小金人，盡管頒獎禮前他的奪獎呼聲不如史蒂文·斯皮爾伯格。
和李安稍顯意外拿獎相比，最佳影片、影帝影後的歸屬幾乎是毫無懸念，在好萊塢頒獎季獲獎無數的《逃離德黑蘭》、丹尼爾·戴·劉易斯、詹妮弗·勞倫斯分別拿下了這三個大獎。
縱觀頒獎結果，獎項分配較平均，24個獎項分配給了15部影片，也沒有爆冷。只有羅傑·迪金斯第10次錯失最佳攝影，《無敵破壞王》與最佳動畫長片擦肩而過讓人遺憾。
2013年好萊塢佳片不多，這反而讓這屆奧斯卡獎顯得尤為好看，因為避免了前幾年那樣四平八穩缺乏意外的局面，反倒讓人有些驚喜。《逃離德黑蘭》的奧斯卡最佳影片獎可謂本屆奧斯卡上的最大黑馬。李安的《少年派》也再現了卡梅隆沒能再現的聲畫大片拿大獎的盛況，讓人頗感意外。表演獎的競爭同樣激烈，撲朔迷離間讓人迷眼。
最佳影片大獎用技術排除法看的話還是可以圈定《逃離德黑蘭》的，但這部影片對電影藝術的貢獻大概更多是在剪輯、票房和普世價值的輸出上，因而讓人頗感意外。相較而言，《林肯》《獵殺本拉登》《姜戈》等片過於四平八穩，基本可以被排除出去。《少年派》投資超大，通常此類大片除保持壹定制作水準外，表演精湛也會獲得占學院成員絕大多數的演員分支評委的青睞，但可惜該片基本是壹個屌絲的獨角戲，表演獎沒能拿到，也因此與最佳影片無緣。《愛》和《南方的野獸》相對小眾，對電影產業票房貢獻不大，從來此類影片在最佳影片單元會被邊緣化。能夠與《逃出德黑蘭》在勝算上有壹拼的是《悲慘世界》，但很不幸此前湯姆·霍伯的《國王的演講》剛剛拿到奧斯卡大獎，情感上評委會更加傾向屌絲小本的《逃出德黑蘭》。盡管邏輯上《逃離德黑蘭》順理成章，但並不意味此片代表著英語片的最高藝術成就，因而此片仍算黑馬。
最佳導演獎花落李安大概更多為表彰其內斂的獨特藝術風格與商業類型片的完美融合。李安擅長把握和處理細膩情感，很多文藝片的嘗試較為成功，甚至創造過壹小博大的票房神話，但他在商業片的嘗試則輒止於《綠巨人》。此次壹部全心全意詮釋人物內心的《少年派》讓人在驚心動魄的奇幻旅程和波瀾壯闊的神奇景觀中感受人生的五味雜陳，拿到最佳導演獎也讓他沒白挑戰電影最難拍的動物、小孩和水。此外，《少年派》的各項技術突破也如約受到奧斯卡獎肯定，攝像、視覺效果和配樂等單元都拿到小金人。
表演獎單元意外各占壹半。丹尼爾·戴-劉易斯成功演繹過各類角色，此次以壹個英國演員身份扮演口音復雜，內心更復雜的美國總統林肯備受期待。盡管《林肯》本身是部少兒教育片，丹尼爾·戴-劉易斯的表演卻非常自然，與角色融為壹體，又不完全刻板造作。奧斯卡最佳女主演年齡歷來不高，但憑《南方的野獸》獲提名的女孩誇文賈妮·沃雷斯還不到十歲，此前也沒有作品供大家參照，因而從年齡的概率上基本可以斷定是90後人氣女演員詹妮弗·勞倫斯。不過她的獲獎還是讓人略感意外。更讓人意外的是克裏斯托弗·沃茨。拿到最佳男配獎的沃茨此前已憑《無恥混蛋》拿過該獎，此次沃茨在《姜戈》裏的表演並不如《無恥混蛋》那般驚艷。這次他再度拿獎讓很多人備感鴨梨大，此後昆汀·沃茨組合基本可以壟斷該獎了。最佳女配給安妮·海瑟薇則是眾望所歸。海瑟薇打拼多年，此次角色震撼力秒殺壹切入圍女星。
最佳原創劇本獎頒給昆汀讓人有些大跌眼鏡。此次《姜戈》劇本仍舊有著大段頗富戲劇性的對白，張弛都很自如，但影片經典程度無法與《無恥混蛋》比肩。這次該獎頒給《姜戈》大概是對昆汀《無恥混蛋》的補償。《德黑蘭》的劇本盡管有意無意抹黑了壹些國家的大使館，渲染了逃亡的驚險程度，但諸多改編讓影片更為好看，成了中小成本商業片的經典案例，拿到奧斯卡最佳改編劇本獎並不讓人太過意外。
重啟的《007系列》走到2012年已經完成了三部曲，藝術與技術的完美結合讓該系列煥發了新的生機。此次奧斯卡特意給了異常成功的新版《007》許多時間，《007之天幕墜落》也成功拿到最佳音效剪輯和最佳原創歌曲兩項榮譽。
最佳動畫長片相關內容獎作品《勇敢傳說》是迪士尼·皮克斯的又壹部完美經典的誠意之作，這是皮克斯工作室首次以女性為主人1公的動畫片，由馬克?安德魯斯和布蘭達?查普執導，影片以中世紀的蘇格蘭為舞臺，講述主人公梅莉達抗爭傳統束縛，為了爭取自己獲得真愛的權力，從而改變自己命運的瑰麗故事。成功的人物刻畫和梅莉達與母親經歷矛盾與和解過程的細致情節使這部影片獲得了很高評價。