（1）“意境”是中國傳統美學中壹個重要範疇的原因
意境是中國古典美學傳統的壹個重要範疇，中國古典詩、畫、文、賦、書法、音樂、建築、戲曲都十分重視意境。
意境是藝術中壹種情景交融的境界，是藝術中主客觀因素的有機統壹。意境中既有來自藝術家主觀的“情”，又有來自客觀現實升華的“境”，“情”和“境”是有機地融合在壹起的，境中有情，情中有境。意境是主觀情感與客觀景物相熔鑄的產物，它是情與景、意與境的統壹。
（2）藝術意境的特點
①意境是壹種若有若無的朦朧美
意境首先是作為文學藝術中壹種空靈境界出現的，在中國傳統哲學和藝術思想中，理性與感性、精神與物質、形而上與形而下，從來都是彼此依存、相互聯系的，二者總是在不同層次上處於高度的統壹之中。在中國傳統藝術境界裏，更多地將其分為虛與實兩個部分。
虛與實可以說是中國傳統美學對構成審美對象的兩大要素的區分，心與物、情與景、意與象、神與形等等，大體上講，前者為虛，後者為實。意境的實部分存在於畫面、文字、樂曲及想象的意象之中；虛的部分，即意境之重要或本質的部分存在於想象和感悟之中。
②意境是壹種由有限到無限的超越美
中國傳統美學與藝術理論追求壹種“韻外之致”或“味外之旨”。魏晉時期王弼就提出了“得象忘言，得意忘象”，就是力求突破言、象的有限性，追求意的無限性。中國古典詩文追求言外之意，中國古典音樂追求弦外之音，中國古典繪畫追求畫外之情，都是要通過有限的藝術形象達到無限的藝術意境。
意境之所以具有強烈的藝術感染力，是由於歷代藝術家們抓住了自然形象中富有詩意的特征，融情人景，以景傳情，使這些自然形象更具有強烈的主觀感情色彩，達到情景交融，虛實結合，產生出余意不盡的韻味，使欣賞者能夠從有限的藝術形象中領悟到無限的藝術意蘊。
③意境是壹種不設不施的自然美
中國美學史歷來有兩種不同的美的理想，壹種是“錯采鏤金，雕績滿眼”的美，另壹種是“初發芙蓉，自然可愛”的美。意境中的情是“景中情”，意境中的景是“情中景”，在客觀意象中體現出主觀情感，在藝術形象中蘊含著藝術意蘊，它是憑借藝術家的技巧所創造出來的情景交融的藝術境界，情與景契合無間、高度統壹，才能形成壹個有機的藝術整體