布光，就是布置燈光，即根據電視節目的內容、主題，選擇采用某些燈具及阻光工具，在整個拍攝場景中產生某種光線效果。這種光線效果要具備四個功能：
1．滿足攝錄技術上所需的照度、色溫、亮度對比。
2．完成畫面形象的造型，要化畫面的平面結構，為視覺上的立體結構，表達物體的質感、立體感和畫面的空間透視感。
3．利用光的方向、強弱、軟硬及色調的配置，契合電視節目的主題、內容，幫助表達人物的情感和內心世界。
4．形成壹種意境，或造成壹種特殊藝術效果。
布光方法，顧名思義就是布光所采用的方法。由於沒有清晰的符合電視照明藝術規律的分類原則，因此許多燈光師對布光方法的語義感到有些模糊和模棱兩可。在電視節目制作中，提起布光的方法，會有很多。例如：三點布光法、總體布光法、多主布光法、連續布光法、分區布光法、自然光效法、傳統布光法、夜景布光法、虛擬布光法等等。我們認為，這些布光方法實際上可以分為具體方法和宏觀方法兩類。具體方法就是布光時為達到壹個具體目的而采取的壹些技巧和手段。如連續布光法、分區布光法、夜景布光法、。宏觀方法則是從節目的整體出發，為達到壹種意境或審美效果而選擇采用的設計思路。在電視照明藝術中，作為其物質支持的照明技術和某些技巧性很強的具體布光方法固然重要，但是具備審美價值的布光設計才是其之所以成為“藝術”的決定因素。本文論述的布光方法是具有審美意義的宏觀層面上的布光方法。
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二．分類
從宏觀的層面分析，或從接近美學的視點觀察，布光方法應分四種：三點式布光法、大平光布光法、虛擬布光法和裝飾性布光法。
1． 三點式布光法，是壹種經典的布光方法。它用主光，副光，逆光對被攝者進行布光，有意識地在被攝者的面部造成陰影，使之有明暗變化，但整體影調並不超出攝像機的動態範圍，而且還能使被攝者與背景明顯區別開來。這種布光方法在具體使用中並沒有把三種光固定在某個位置，它是按被攝者的臉型來確定主副光的位置，而且實際上在三種光之外還使用壹些修飾光來掩飾或突出某種特點。這種布光法適合給單個主持人布光，被攝者壹增多，光效不好控制。
2．大平光布光法，是指所有的燈不分主次，壹律打向被攝者及背景，使被攝者及背景表面形成均勻的亮度，不突出同時也不掩飾被攝者及背景的特點，讓觀眾壹覽無余。這種布光法適合被攝者相貌身材比較好或化妝服裝很考究的拍攝情況。優點是基本上壹次布好光，以後就不用再動了，而且可以較好地去掉陰影。缺點是光線沒有層次感，沒有光與影的韻味。
3．虛擬布光法是主要利用演播室的燈具和各種阻光工具模仿自然界某壹種天氣或社會生活中的某種光線，造成壹種與自然仿真，雷同的效果，也可稱為仿真布光法。這種布光法在電影和電視劇中應用最多。虛擬布光法的特點是：
（1）．有唯壹的主光方向。整個場景只有壹個主光。當然，這個唯壹的主光常常是由多個燈具造成，很少用壹個燈具。
（2）．不論主光、輔助光、逆光、效果光、修飾光，都有其現實依據，即都能在場景中找到光源。有什麽樣的環境，就有什麽樣的光線；有什麽樣的光線，就必然有產生這種光線的環境。
（3）．環境與光線融為壹體，就象自然界或現實生活中的某壹場景，真實而自然。因此在實際節目制作中，燈光師與美工聯系非常緊密，燈光師要參與景片設計，或者美工要參與燈光設計，倆人都要考慮布光的可能性
虛擬布光法也適合談話節目、虛擬演播室等。
4．裝飾性布光法，指利用某些燈光設備，在畫面背景上產生抽象的圖案，或者在場景中創造可以連續變幻的空間立體的“光”的造型，使之不僅產生照明的作用，更重要的是成為拍攝場景的構成或裝飾元素。這種圖案和造型壹般與電視節目的內容沒有直接關系，主要起裝飾、渲染氣氛的作用。方法有：
（1） 利用幻燈機或帶圖案板的聚光燈，在紗幕、幕布或煙霧中投映圖案。
（2） 利用各種各樣的電腦燈、激光燈，在景片或空中投射二維或三維光線造型。
（3） 在拍攝場景中有意識地擺設和布置燈具，不僅使它發出的光束造型成為舞臺的構成或裝飾元素，而且它本身的外形或群體燈具的擺放造型也成為舞臺美術場景的有機組
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成部分。比如“筒子燈燈墻”。
現在電腦燈的種類越來越多，光束造型的花樣越來越多，燈具本身做工也越來越精細、美觀，所以裝飾性布光法用得越來越普遍。但是裝飾性布光法采用的圖案或造型必須具備壹定的美感，並且與電視節目的內容及當時的時代背景有壹種間接的、內在的、深層次的吻合，這樣才能給觀眾帶來視覺上的愉悅感。否則，就成了畫蛇添足。裝飾性布光法壹般不單獨使用，而要在其它布光法的基礎上運用。
三．各布光方法之間的聯系
以上四種布光方法都分別代表了壹種審美風格。
三點式布光法是從倫伯朗的油畫中演變而來的，能最大限度地美化被攝人物的形象（尤其是被攝人物的形象不太好時），畫意感很強。
大平光布光法不會對拍攝場景進行任何的修飾和改變，可以讓觀眾完全