我們都知道二六是從原板壓縮變化而來的，比西皮原板緊湊壹些的板式是二六，比二六更緊湊、更快的板式是西皮流水板。西皮流水可視為西皮原板的濃縮板。
皮是京劇的主要聲腔之壹。西皮的曲調活潑、歡快，唱腔剛勁有力、節奏緊湊，非常適合表現歡樂跳躍、堅定、憤懣的情緒。 西皮的板式有：原版、快板、慢板、流水、導板、散板、滾板、搖板、二六、回龍、快三眼、娃娃調、反西皮等等。
西皮流水板的特征是：1/4節拍的形式、有板無眼。中快速節奏。唱腔的第壹句從板上起唱。下邊的其余唱句，在板上開唱和過板開唱都可以，但其它唱句過板開唱的較多。因流水板是有板無眼的形式，所謂“過板開唱”，就是從後半拍起唱。每句唱腔的最後壹個字要落在板上。
《三家店》“將身兒來至在大街囗”這段老生西皮流水板，是表述性內容的西皮流水板，用於西皮流水板開唱的鑼經是“鳳點頭”和“閃錘”。鑼經後，壹般用的是西皮流水板的整過門，（《三家店》這個流水板過門是在傳統過門基礎上改編的壹個專用過門）。第壹句“將身兒來至在”是從板上起唱的，第二句“尊壹聲過往的賓朋”和下面的壹連幾句都是小過門後，過板起唱的形式，直到“娘生兒連心肉”這句，才轉為在板上開唱，可見除了第壹句板上起唱外，其余各句過板起唱為多，但也可以和第壹句壹樣，由板上起唱。每壹句唱後用小墊頭與下壹句連接。流水板有板無眼，是有字無腔“垛唱”的結構形式，在末尾壹句常有行腔，這壹段西皮流水就是在最後壹句“尊壹聲解差”的“差”字上，才有壹個小小的行腔。因流水板是“垛唱”的形式，因此西皮流水板落了個很形象的別名：“西皮垛板”。
西皮流水板的敘述性強，適合表現慷慨激昂的情緒，《打龍袍》“壹見皇兒跪埃塵”這段老旦西皮流水，是劇中人李後，在看到自己的親生兒子、當今的皇上跪在自己面前後，十分激動的用這壹段西皮流水板，傾訴了她二十年的冤枉。唱腔結構與上面欣賞過的老生西皮流水相同。
《李逵下山》“在山寨宋大哥對我言講”這段花臉行當的西皮流水板，從板式結構上看，與老生的相同，但演唱的風格韻味不同。根據劇情、唱詞的需要，在較為平淡的流水板中作了壹些適合於人物性格的藝術處理。
《四郎探母·坐宮》“聽他言嚇得我渾身是汗”這段旦角西皮流水板的節奏比老生、老旦、花臉的流水板要慢，全段除了第二句“十五載到今日才吐真言”是過板起唱外，其他各句“聽他言”、“原來是”、“思家鄉”、“我這裏走向前”、“尊壹聲駙馬爺”等各句都是板上起唱。這種在全段中“碰著板唱”多於過板唱的流水板，是比較少見的，壹般情況下是過板開唱比碰板開唱要多。
《我壹劍能擋百萬兵》
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《都有壹顆紅亮的心》
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