0 引 言曾幾何時,在尋常百姓眼中,還是高貴深沈又充滿神秘感的博物館類建築,已在不知不覺中走進人們的生活,成為大眾休閑和提升文化修養的重要場所。那曾經的距離感正在漸漸削減,那期盼的親和力也正在建築師的關註中越走越近———對博物館建築布局中的人性化設計顯得越來越重要。1 中庭空間的開發傳統博物館設計中,多設有中庭空間,以中庭作為交通紐帶聯系各層各個展覽空間,各層疊加的展廳圍合在中庭周圍,構成博物館或方或圓的平面布局及整體造型。這種中庭形式的空間,多以放射式空間組合形式出現。隨著建築技術的進步及博物館建築規模的擴大,博物館中庭造型及功能也漸趨多樣化,中庭環境及氛圍的營造,對於提升博物館人性化設計水平極為關鍵。北京首都博物館新館,在中庭空間的布局設計上別具壹格。新館北臨長安街,東臨白雲路,新館自東向西分別由青銅飾面展廳體塊、中央大廳、木質飾面展廳體塊三部分組成,地下壹層為臨時展廳。三個獨立的展區,由中央大廳圍合構成壹個有機的整體。首博的中央大廳雖然依然是首層至頂層通高設置,卻淡化了傳統的中規中矩,以開放的布局及充分的自然采光將自身營造成壹個親和自然的空間:北面開闊的主入口與南面的牌樓及空中花園相呼應,使觀眾在進入大廳的那壹刻,便被撲面而來的恢弘所震撼和感染!這裏平時是進出新館、人流交匯的主要空間,也是館內舉行大型集會、宣傳等活動的絕佳場所。中央大廳的東西兩翼分別是青銅飾面展廳體塊和木質飾面展廳體塊。兩體塊分別與南墻形成了兩個較為狹長的空間,觀眾徜徉其間,卻絲毫沒有封閉與壓抑之感。在東側的空間中,五層南北走向的平臺消減了東西向的狹長,平臺與青銅飾面展區體塊相連,平臺各層布置有自動扶梯,平臺的南端設置的疏散樓梯看似隨意,但增強了空間的高度感。不僅如此,由中央大廳伸向壹層平臺的天橋和導向地下壹層的坡道,更是有力地強化了中庭與東側空間的聯系(圖1);在西側空間上,為木質飾面展廳服務的自動扶梯、全玻璃箱式電梯、天橋及走廊,有序地排列其間,使西側空間的空間寬度和高度在無形間拓展開去(圖2)。兩空間的東、西立面均為通透的玻璃幕墻,含蓄的自然光影,又使中央大廳平添出幾分柔和。特別令人稱道的是,東側平臺上走過的人流,在自然光的映照下,與平臺壹起,形成壹幅生動別致的剪影,在中央大廳之中頻頻變換,怎不使人心曠神怡呢。2 自然光的引入博物館設計中,考慮到對展品的維護,展廳內自然采光較少,廳內多為人造光源,且光線較弱。人們在參觀過程中,始終處於較為昏暗的光線之中。久而久之,多少會有壓抑封閉之感。國內傳統的博物館設計,多以展廳環繞中庭形式來解決以上不足,借助中庭作為***享空間,利用中庭回廊聯系各展廳,使觀眾在穿梭於展廳間隙,借助中庭頂部采光緩解展廳內自然光不足帶來的不適感。遼寧省博物館(圖3)、鄭州市博物館(圖4)、上海博物館、河南博物院等均為此種設計。中庭回廊作為自然采光和休閑的場所,往往在視覺上顯得有些單調,而且,當博物館內觀眾較多時,中庭也顯得過於嘈雜,休閑質量較差。南京博物院新館,在自然光的運用中可謂匠心獨運。新館與徐敬直設計的南京博物院老館毗鄰而立。考慮到與基地中軸上的老館的和諧,建築造型依然延續了老館的仿遼建築風格,體量上也很低調,地上僅為兩層。外形受老館的制約,並未影響新館內部的現代博物館氣息。新館在平面布局上,在核心部位依然設置了傳統的中庭(圖5),借助中央樓梯聯系壹、二層回廊,頂部采用井式屋蓋,將自然光引入中庭。不僅如此,新館各展廳呈組團式布局,每個展廳組團中,均設有若幹小中庭。這些小中庭或是作為臨展的自然光展廳(圖6),或是布置1∶1復原的木構件建築(圖7),或是陳列微縮景觀(圖8),使觀眾在欣賞展品過程中,不知不覺間便在自然光與人造光源中交替,少有倦怠之感。3 室外休閑空間的營造博物館的展廳多為較封閉的空間,常易使人產生疲勞感,博物館設計中的室外休閑空間的營造顯得尤為重要。雖然室外休閑空間的設計會占用壹定的面積,但卻能較好地提升博物館的館內環境,更有利於觀眾的欣賞和休閑,體現人性化設計。特別是隨著全國博物館的逐漸免費開放,去博物館休閑、學習和欣賞的觀眾越來越多,博物館擁有高質量休閑空間的需求也必將越來越大。蘇州博物館新館非常註重室內休閑空間的營造。新館在展區間精巧地設計了壹個主庭園和若幹小庭園,使遊人在參觀間隙很自然地便可重返室外自然空間。小庭園面積雖然都不大,卻處處透出蘇州園林的小巧和雅致,或植古木於其間,或設石凳於其中,使觀眾在自然之中,得到小憩。主庭園的設計則更為獨到(圖9)。主庭園大約占新館面積的1/5,由鋪滿鵝卵石的池塘、小橋、涼亭、竹林等組成。既沿襲了蘇州傳統園林的韻味,又散發著清新、簡潔的現代氣息。主庭園雖然在布局上由新館的東、中、西部圍合,但在空間上卻並無封閉感。在新館東、中、西部沿主庭園的壹側,每隔壹段便可或多或少地透出主庭園的景致:中軸線上,正對大堂入口內圓外方玻璃門的北側,是通高的玻璃門,遊客在踏入大堂大門的那壹刻,主庭園的江南水景便撲面而來了。而東廊、西廊的北墻及北展區東墻設的菱形的玻璃窗、展廳內東面和北面的玻璃墻,則將主庭園的景致恰到好處地透進廊道,移步易景中,便放松了心情,當然,也不由人不對主庭園充滿期待。朝向主庭園的西門、東門,則在妳的期待達到頂點時,適時地將翠竹掩映中的主庭園朝妳開放……。匠心獨運的主庭園,就這樣在自然而然中成為新館的最亮點,成為休閑和疏散的最佳空間。4 灰空間的營造博物館設計布局中的人性化設計,還應體現在建築的灰空間的營造上,使觀眾在館內與館外之間,依然能夠感受到設計者的以人為本的呵護之心。灰空間的最常用元素自然是廊子了。廊子作為室內外空間的聯系,它的特定空間在壹定程度上抹去了建築內外部的界限,使室內與室外成為壹個有機的整體,空間的連貫性消除了內外空間的隔閡,給人壹種自然有機的整體感覺。廊子遮陽避雨的實用性和感受自然氣息與光線的親歷性,又使其更顯人性化。實地參觀,感覺到蘇州博物館新館的白璧微瑕之處。8月上旬來館,入口的前庭園,雖簡潔親切,卻使人在驕陽下無法長久駐足(圖10)。若是以廊子將主入口、售票處、大堂入口、博物館商店之間圍合,則既延續了忠王府及拙政園廊子的元素特征,又使遊人可以閑庭漫步,豈不快哉?同理,主庭園沿新館的東、南、西的環形粉墻壹側若能設上廊子,則在炎陽、小雨的時節,也可從容淡定地徜徉在主庭園之中了。5 觀眾的實地感受博物館建築造型和布局多有特異之處,它往往凝聚了建築師的心智與靈感,並有獨到的見解加以詮釋。然而,在創作過程中,絕不能沈湎於追求其特異,而忽略了觀眾的實地感受。北京電影博物館,各層展廳雖然以圍合中庭之勢分布其間,可是,各層展廳不甚對應,每個展廳也不很規則,加之展廳外不規則的回廊和縱橫交錯布置的自動扶梯(圖11),整個展區充滿了動感和多變性,在壹定程度上,詮釋了電影的內涵。不過,如入迷宮的實地感受,對於年長或環境生疏的觀眾來說,利還是要大於弊的。6 結 語博物館建築布局中的人性化設計,體現在多個方面,中庭空間內涵的開發、自然光線的引入、室外休閑空間的營造、灰空間的設計以及觀眾實地的感受等,均需設計師給予更多的關註。
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