清朝前期國家政權非常穩定，政府投入大量精力於燒制瓷器，此時中國的瓷器在這個時候進入壹個高峰期，乾隆後期逐漸衰退。生產經過康熙乾隆盛世，到了嘉道時期瓷器胎骨與乾隆相比略粗松壹點，白度無大異，而新仿之胎骨不是過白過細，就是過於粗糙，有時還可見顆粒狀物。從釉面看，嘉道瓷器釉面普遍有“細桔皮釉”及輕微的“波浪釉”現象，從側面視之尤為明顯。
從欣賞價值來看，清代民窯器型多樣、畫風活潑、題材廣泛、筆法傳神，比官窯更有欣賞趣味。而且由於存世量相對較大，標準器物也較多，入門學習較快。目前的價格相當低廉，未來的增值空間就更大了，有望成為大眾收藏的最佳投資對象。
決定民窯瓷器價格的因素：
壹是內在因素，它由四個方面構成：
質量因素：分為三個檔次，即精品、上品和普品。民窯精品的價格永遠比低級大路貨高出幾十倍。
器形因素：也分為三個檔次，第壹即陳設器和文房用品；第二，佛像雕塑，茶壺，鼻煙壺等立件；第三，碗、罐、盤等日用器物。
紋飾因素：分為四個檔次，即人物畫第壹，山水畫第二，鳥獸花卉畫第三，圖案畫第四。
品相因素：表現為器物的新舊程度、完美程度和工藝水平等。
文化效應：分為三個檔次，第壹為文化名人用過的器物，第二為陶瓷名家制作的器物，第三為有畫有字的器物（壹般瓷器上的字比畫更值得投資，人物畫比山水畫更好）。
二是外在因素，例如存世量的多少，因文化特點而產生的愛好者差別等，都是影響瓷器價格的原因。民窯瓷器的價格，就是有這些因素的不同組合所決定的。
影響當前清代民窯瓷器價格升值的因素：近十年來，隨著收藏熱的持續升溫，收藏隊伍逐年增加。但由於多種原因，清代民窯瓷的價格相對很低，存在著很大的升值空間。
第壹個原因是清代民窯瓷器比官窯器存世量多，價格低，易購買。未來的稀缺性尚未被多數人認識，古瓷不能再生，收藏壹件，流通就少壹件；損壞壹只，存世就少壹只。從目前市場觀察，這兩年從農村鄉鎮收集起來進入城市古玩市場的明清民窯瓷器，在數量上已大大減少。想必過不多久，明清民窯瓷中的上品，將成為城市古玩店中待價而沽的熱門商品。
第二個原因是民間收藏隊伍中相當多的初學者的鑒定和欣賞水平較低，致使相當多的收藏投資資金被購買仿品贗品所占用。不少人不辯真偽又貪圖便宜，眼力不足又愛自作主張，大把大把地向販假售偽者扔錢。壹旦這壹大批古瓷愛好者知識和眼力得到提高，清代民窯的收藏必然成為投資熱點。
第三個原因是對外交流限制的放寬，留存國外的精品民窯瓷器的價格飛漲，會引發國外投資者的覺醒，與國內收藏者競爭、促使清代民窯瓷器大幅度價位提升。
清代民窯瓷器：
壹、從道光至光緒瓷器造型的線條和曲線漸變生硬，且常見棱角，無圓潤秀美之感，胎體漸厚顯笨拙。
二、青花呈色雖有多種表現，但主流還是以穩定的純正藍色居多，色調沈著不飄浮，紋飾清晰，到後期青花呈色有青藍、淡藍、灰藍等各色。
三、清中期施釉較厚為多，薄釉較少。
四、嘉慶青花色調較穩定，但由於政府的不關註瓷器燒制出現勢衰現象，器物上的青花暗淡漂浮的現象，而且青花品種減少，質量降低，尤其是青花釉裏紅產品，普遍施釉稀薄，釉色灰暗，青花也有暈散現象。
五、道光青花瓷呈色與嘉慶基本相同，藍色不甚鮮亮，無凝聚斑點和暈散現象，有飄浮感。
六、嘉、道兩朝在裝飾繪畫上類似，出現畫面層次少，畫意呆板，尤其人物只是有形卻無神。
七、雍正、乾隆時期青花瓷上畫的最多的壹個圖案是“纏蓮枝”，有“清廉”和“青出於藍”的代表意義，嘉、道以後，偷工減料，纏蓮枝畫的非常簡單，原本枝條蔓蔓的纏蓮枝化成如同勾子壹樣的花，簡稱“勾子蓮”。
鑒賞壹件瓷器的收藏價值，就要了解當時的歷史、文化以及瓷器的技術水平。首先要看瓷器的整體造型是不是大氣端莊，然後是底足的工藝水平，還有瓷器的花紋的繪制，它的繪制手法是不是純熟和老練，最後要看壹些細節，能把細節做好的瓷器的工藝水平也不會差。