? 李清照，號易安居士，宋齊州章丘人，居濟南。宋代女詞人，婉約派代表，有“千古第壹才女”之稱。
李清照出生於書香門第，早期生活優裕，其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環境中打下文學基礎。出嫁後與丈夫趙明誠***同致力於書畫金石的搜集整理。金兵入據中原時，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，後期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是壹家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。
? 李清照不同時期的不同風格
1.天真爛漫，無憂無慮的少女時期
第壹個時期是李清照的少女時代，當時的她事事如意：出身名門書香世家，其父李格非是北宋著名的散文家，官居吏部員外郎，對李清照也是極其的寵愛。這個時期的李清照清麗脫俗，才氣縱橫，家風開明通達，這個時期的政治風氣也清明和諧——少女時代的她無憂無慮，盡情歡樂，且把這歡樂形之於詞。代表詞作《如夢令·常記溪亭日暮》，主要描寫了壹次愉快的郊遊。這首小令就如壹扇窗，向我們洞開著這位傳奇女子的人生壹斷片——活潑天真又任性灑脫的少女時期。
《如夢令·常記溪亭日暮》
常記溪亭日暮，沈醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起壹灘鷗鷺。
2. 情思悠悠，輕愁綿綿的少婦時期
第二個時期是李清照婚後不久。李清照18歲嫁給趙明誠，她與丈夫趙明誠門當戶對，趙明誠父親趙挺曾官至宰相之位，並且趙明誠本人也十分喜好詩詞、古玩字畫和鑒賞金石刻詞，夫妻二人誌趣相投，感情深厚，才子佳人自是神仙眷侶。可是婚後丈夫為仕途奔波，夫婦聚少離多，離愁也多。不過哪怕是離愁，也是甜蜜的憂愁，那心心相印、兩情相悅的愛情，那“才下眉頭卻上心頭”的綿綿相思，填滿了這對年青夫婦的心田，也洋溢在李清照這個時段的諸多詞章裏。這個時期的代表詞作有《壹剪梅》，詞作壹改少女時期的活潑俏皮，展現了壹位少婦思念丈夫的愁腸綿綿，情思悠悠。
《壹剪梅》
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來?雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。壹種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
3. 顛沛流離，愁寂哀怨的夕陽歲月
第三個時期是李清照喪夫之後，此時的她國破家亡，丈夫死去，珍藏的文物也大半散失，獨自壹人流離異鄉，人生的苦痛集於壹身。這個時期的代表詞作有《聲聲慢》，此詞寫盡了她淒涼慘淡的晚景，也見證了亂世離人的普遍心態。起筆十四個疊字把詞人尋覓的情態、冷清的境遇、淒慘憂戚的苦況真切地再現出來，真是天才的妙筆！李清照把整個人生晚景的淒涼苦痛濃縮為壹天傍晚的情事。把滿腔的感情化作消愁之雨，難敵之風，傷心之雁，盛放之菊，梧桐細雨。這些意象的選擇似不經意，卻最自然地織成了壹張承載淒涼苦痛的情感大網。李清照晚年的詞作由個人的際遇擴展到社會歷史的悲劇，意境更為開闊，情感更加深沈。
《聲聲慢》
尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵它、晚來風急?雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，惟悴損，如今有誰堪摘?
守著窗兒，獨自怎生得黑?梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。
這次第，怎壹個愁字了得?
1、點絳唇·閨思
李清照?〔宋代〕
寂寞深閨，柔腸壹寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。
倚遍闌幹，只是無情緒。人何處，連天衰草，望斷歸來路。(衰 壹作：芳)
這是壹首借傷春寫離恨的閨怨詞。全詞情詞並勝，神韻悠然，層層深入揭示了抒情女主人公心中無限愁情。
這首詞上片寫傷春之情，下片寫傷別之情。傷春、傷別，融為柔腸寸斷的千縷濃愁。刻畫出壹個愛情專註執著、情感真摯細膩的深閨思婦的形象。寫出了讓人肝腸寸斷的千縷濃愁：寂寞愁、傷春愁，傷別愁以及盼歸愁。結尾“望斷”二字寫盡盼歸不能的愁苦，此時感情已積聚至最高峰，全詞達到高潮。
2、南歌子·天上星河轉
李清照?〔宋代〕
天上星河轉，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋。起解羅衣聊問、夜何其。
翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣。只有情懷不似、舊家時。
這首《南歌子》所作年代不詳，但從抒發國破家亡之恨來看，似為流落江南後所作。
以尋常言語入詞，是易安詞最突出的特點，字字句句鍛煉精巧，日常口語和諧入詩。這首詞看似平平淡淡，只將壹個才女的心思娓娓道來，不驚不怒，卻感人至深。
3、鷓鴣天·寒日蕭蕭上瑣窗
李清照?〔宋代〕
寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。
秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更淒涼。不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。
這首詞寫秋景，寄鄉愁，是壹首典型的易安晚期作品。通篇從醉酒寫鄉愁，悲慨有致，淒婉情深。此詞開頭兩句寫寒日梧桐，透出無限淒涼。“蕭蕭”這裏是蕭條、寂寞之意。“瑣窗”是雕有連瑣圖案的窗欞。“上”字寫出寒日漸漸升高，光線慢慢爬上窗欞，含著壹個時間的過程，表明作者久久地觀看著日影，見出她的百無聊賴。梧桐早雕，入秋即落葉，“恨霜”即恨霜落其葉。草木本無知，所以，梧桐之恨，實為人之恨。從而借景抒情，繪出了作者的孤獨和寂寥。因為心情不好，只好借酒排遣，飲多而醉，不禁沈睡，醒來唯覺瑞腦熏香，沁人心脾。三、四兩句分別著壹“喜”字“宜”字，似乎寫歡樂，實際它不是寫喜而是寫悲。“酒闌”謂飲酒結束的時候。“團茶”即茶餅，宋代有為進貢而特制的龍團、鳳團，印有龍鳳紋，最為名貴。茶能解酒;特喜苦茶，說明酒飲得特別多;酒飲得多，表明愁重。“瑞腦”，熏香名，又名龍腦，以龍腦木蒸餾而成。“宜”表面似乎是說香氣宜人，實則同首句的寒日壹樣，是借香寫環境之清寂，因為只有清冷寂靜的環境中，熏香的香氣才更易散發，因而變得更深更濃，更能使人明顯感覺到。
4、攤破浣溪沙·病起蕭蕭兩鬢華
李清照?〔宋代〕
病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。
枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳。終日向人多醞藉，木犀花。
這首詞創作於作者的晚年，是壹首抒情詞，主要寫她病後的生活情狀，委婉動人。詞中所述多為尋常之事、自然之情，淡淡推出，卻起扣人心弦之效。
此詞格調輕快，心境怡然自得，與同時其他作品很不相同。通篇全用白描，語言樸素自然，情味深長。
5、夏日絕句
李清照?〔宋代〕
生當作人傑，死亦為鬼雄。
至今思項羽，不肯過江東。
這是壹首借古諷今、抒發悲憤的懷古詩。詩的前兩句，語出驚人，直抒胸臆，提出人“生當作人傑”，為國建功立業，報效朝廷;“死”也應該做“鬼雄”，方才不愧於頂天立地的好男兒。深深的愛國之情噴湧出來，震撼人心。最後兩句，詩人通過歌頌項羽的悲壯之舉來諷刺南宋當權者不思進取、茍且偷生的無恥行徑。
這首詩起調高亢，鮮明地提出了人生的價值取向：人活著就要做人中的豪傑，為國家建功立業;死也要為國捐軀，成為鬼中的英雄。愛國激情，溢於言表，在當時確有振聾發聵的作用。南宋統治者不管百姓死活，只顧自己逃命;拋棄中原河山，茍且偷生。因此，詩人想起了項羽。項羽突圍到烏江，烏江亭長勸他急速渡江，回到江東，重整旗鼓。項羽自己覺得無臉見江東父老，便回身苦戰，殺死敵兵數百，然後自刎。詩人鞭撻南宋當權派的無恥行徑，借古諷今，正氣凜然。全詩僅二十個字，連用了三個典故，但無堆砌之弊，因為這都是詩人的心聲。如此慷慨雄健、擲地有聲的詩篇，出自女性之手，實在是壓倒須眉了。
6、清平樂·年年雪裏
李清照〔宋代〕
年年雪裏，常插梅花醉。挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。
今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。
此詞是李清照晚年所作，借賞梅自嘆身世。詞人截取早年、中年、晚年三個不同時期賞梅的典型畫面，深刻地表現了自己早年的歡樂，中年的悲戚，晚年的淪落，對自己壹生的哀樂作了形象的概括與總結。
這首詞篇幅雖小，卻運用了多種藝術手法。從依次描寫賞梅的不同感受看，運用的是對比手法。賞梅而醉、對梅落淚和無心賞梅，三個生活階段，三種不同感受，形成鮮明的對比，在對比中表現詞人生活的巨大變化。從上下兩闋的安排看，運用的是襯托的手法，上闋寫過去，下闋寫現在，但又不是今昔並重，而是以昔襯今，表現出當時作者飄零淪落、哀老孤苦的處境和飽經磨難的憂郁心情。以賞梅寄寓自己的今昔之感和國家之憂，但不是如詠物詞之以描寫物態雙關人事，詞語平實而感慨自深，較之《永遇樂·落日镕金》壹首雖有所不及，亦足動人。
這壹首小詞，把個人身世與梅花緊緊聯系在壹起，在梅花上寄托了遭際與情思，構思甚巧而寄托甚深。
7、醉花陰·薄霧濃雲愁永晝
李清照?〔宋代〕
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。(廚 通：櫥;銷金獸 壹作：消金獸)
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。(人比 壹作：人似)
這首詞是作者婚後所作，通過描述作者重陽節把酒賞菊的情景，烘托了壹種淒涼寂寥的氛圍，表達了作者思念丈夫的孤獨與寂寞的心情。
此詞的另壹個特點是含蓄。唐司空圖認為含蓄的主要特征是：“不著壹字，盡得風流。語不涉及，若不堪憂。”(《詩品·含蓄》)從字面上看，這首《醉花陰》沒有寫離別之苦，相思之情，但仔細尋味，它的每個字都浸透了這壹點。從她不時去看香爐裏的瑞腦燃燒了多少(也即時間過去了多少)的細節中，讀者可以感到她簡直是度日如年。白天好不容易挨過去了，晚上更加難捱。李清照不直接寫“每逢佳節倍思親”，而是寫失眠，寫壹直到半夜都沒有睡著。看來她不只是身體感到涼，主要的還是內心感到涼。於是她對趙明誠那苦苦思念之情便從字裏行間洋溢而出。讀罷全詞，壹位不堪忍受離別之苦的少婦形象生動地立在讀者眼前。
全詞明白如話，沒有冷澀難懂之處，表達的感情卻十分深沈細膩。暢達與深沈相結合，這正是李清照詞風的壹個重要特點。
8、武陵春·春晚
李清照〔宋代〕
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
這首《武陵春》是作者中年孀居後所作，非壹般的閨情閨怨詞所能比。這首詞借暮春之景，寫出了詞人內心深處的苦悶和憂愁。全詞壹長三嘆，語言優美，意境，有言盡而意不盡之美。
這首詞繼承了傳統的詞的作法，采用了類似後來戲曲中的代言體，以第壹人稱的口吻，用深沈憂郁的旋律，塑造了壹個孤苦淒涼環中流蕩無依的才女形象。
這首詞簡煉含蓄，足見李清照煉字造句之功力。其中“風住塵香花已盡”壹句已達至境：既點出此前風吹雨打、落紅成陣的情景，又繪出現今雨過天晴，落花已化為塵土的韻味;既寫出了作者雨天不得出外的苦悶，又寫出了她惜春自傷的感慨，真可謂意味無窮盡。
這首詞藝術表現上的突出特點是巧妙運用多種修辭手法，特別是比喻。詩歌中用比喻，是常見的現象;然而要用得新穎，卻非常不易。好的比喻往往將精神化為物質，將抽象的感情化為具體的形象，饒有新意，各具特色。這首詞裏，李清照說：“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”同樣是用誇張的比喻形容“愁”，但她自鑄新辭，而且用得非常自然妥帖，不著痕跡。讀者說它自然妥帖，是因為它承上句“輕舟”而來，而“輕舟”又是承“雙溪”而來，寓情於景，渾然天成，構成了完整的意境。
9、聲聲慢·尋尋覓覓
李清照〔宋代〕
尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急!雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑!梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎壹個愁字了得!(守著窗兒 壹作：守著窗兒)
靖康之變後，李清照國破，家亡，夫死，傷於人事。這時期她的作品再沒有當年那種清新可人，淺斟低唱，而轉為沈郁淒婉，主要抒寫她對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單淒涼的景況。此詞便是這時期的典型代表作品之壹。