古希臘風格:古希臘建築風格的特點主要是和諧、完美、崇高。這些風格和特點在古希臘廟宇的各個方面都有明顯的表現。首先是順序。古希臘的“柱”不僅僅是建築構件的壹種形式，更確切地說，是壹種建築規範的風格，其特征是追求建築的檐(包括檐、檐壁、飛檐)與柱(柱基、柱身、柱頭)的嚴格和諧的比例和具有人體尺度的造型格式。有三個典型的訂單，即托利克，Onek和科林斯訂單。這些柱子不僅在其外在形式上直觀地表現出和諧、完美、崇高的風格，而且在其比例規範上也表現出和諧、完美的風格。第二，以廟宇為主體的建築群體，往往以更宏偉的構圖，表現出古希臘建築和諧、完美、崇高的風格特征。代表性建築群體:衛城。
羅馬風格:古羅馬的建築藝術是古希臘建築藝術的繼承和發展。古羅馬的建築不僅借助更先進的技術手段發展了古希臘藝術的輝煌成就，而且在新的社會文化背景下，將古希臘建築藝術風格的和諧、完美、崇高的特征從“神廟”變為世俗，賦予這種風格全新的審美趣味和相應的形式特征。古羅馬建築理論家維特魯威曾在他的《建築十書》中指出，建築的基本原則應該是“規則、構型、對稱、平衡、適宜、經濟”。這可以說是對古羅馬建築特點和藝術風格的理論總結。代表建築:萬神殿
拜占庭:“拜占庭”原是古希臘的壹座城堡。公元395年，曾經赫赫有名的羅馬帝國分裂為兩個國家，當時西羅馬的首都仍在羅馬，而東羅馬的首都則遷至拜占庭，其國家稱為拜占庭帝國。拜占庭建築是這壹時期誕生的拜占庭帝國的建築文化。拜占庭建築的特點主要包括四個方面:第壹個方面是屋頂造型，廣泛采用“穹頂”。第二個特點是整體造型中心突出。在壹般的拜占庭建築中，建築構圖的中心往往非常突出。既高又大的穹頂往往成為整個建築的構成中心。圍繞這個中心部分，往往會有序地排列壹些小的部分。第三個特點是它創造了將穹頂支撐在獨立方柱上的結構方法和相應的集中式建築造型。第四個特點是在色彩的運用上，既註重變化又註重統壹，使建築的內部空間和外部立面看起來光彩奪目。在這方面，拜占庭建築極大地豐富了建築的語言，也極大地提高了建築的表現能力和意境。代表建築:聖索菲亞大教堂
哥特式:哥特式建築的整體風格特點是空靈、纖細、高聳、銳利。它們直接反映了中世紀新的結構技術和強烈的宗教意識。尖陡的形態是尖券和尖拱技術的結晶；高聳的墻包含了斜撐技術和扶壁技術的優點。這種風格所表達的宗教意識和所表現出的技術成就。哥特式建築，尤其是教堂，其特點是外觀又高又直。它的典型構成是壹對高聳的尖塔，中間是山墻。在山墻屋檐的欄桿和門洞上設置壹排有雕像的壁龕，將整個立面橫向連接起來。中間的欄桿和壁龕之間是壹個象征天堂的圓形玫瑰窗。其次，從內部空間的特點，也可以看出他的宗教情懷和技術手段。在教堂中，尖券和小拱門的大量使用賦予了空間和結構極大的靈活性，也為教堂的藝術風格帶來了新穎的格局。哥特式教堂的平面壹般是拉丁十字，但中央大廳狹長，瘦高。教堂內部通向天堂和祭壇，氣勢磅礴。教堂內部結構全部裸露，幾乎呈框架狀，豎線指揮著各個部分，使空間極其高聳，象征著對天堂的向往。代表建築:謝特伯裏大教堂、科隆大教堂、巴黎聖母院。
巴洛克:巴洛克是文藝復興高潮後產生的壹種文化藝術風格。畸形珍珠的本義是奇形怪狀，扭曲不規則。巴洛克建築風格的基調是華麗、新穎、歡快的，帶有強烈的世俗享受的味道。主要有四個特點:壹是炫富。它往往使用大量昂貴的材料，精細的加工和刻意的裝飾，以顯示其財富和高貴。第二，不考慮結構邏輯，經常使用壹些不合理的組合手法，從而產生異常和驚喜的特殊效果。第三，充滿歡樂的氣氛。繼承了文藝復興的傳統；第四，標新立異，追求新奇。這是巴洛克建築風格最顯著的特征。它突破了傳統建築的構圖規律和壹般形式，摒棄了絕對的對稱和平衡，以及圓形、方形等靜態的平面形式，采用了S形、波浪形的平面和以橢圓為基礎的立面，使建築形象富有動感；或者混合建築和雕塑以求新奇；或者可能會隨著高度的分散和形式成分之間的壹些不協調而引起興奮感。代表建築:羅歇爾修道院教堂和聖卡羅教堂。
洛可可:洛可可源自“搖滾工藝”和“貝殼工藝”。另壹種解釋首先見於法蘭西學院的字典，它指的是“從路易十四到早期路易十五奇怪的裝飾、風格和設計”。洛可可風格出現於18世紀法國古典主義後期，流行於法國、德國、奧地利等國。對於建築藝術來說，洛可可主要是壹種室內裝飾風格。它是在反對法國古典藝術的邏輯、簡單、理性的前提下，形成的壹種溫和、迷人、細膩、精致的建築風格，其主要特點是壹切都是圍繞著柔和、和諧而構成的，尤其是曲線和圓形，盡可能避免方角，經常在各個角落用裝飾線腳柔化方角，用經常被裝飾雕刻打斷的多變曲線代替死板的水平線。在裝飾主題上，我經常喜歡用各種草葉和蚌類，玫瑰和棕櫚。在裝飾材料上，過去使用的大理石往往被質地柔軟的木材所取代，古典方案不再出現在墻面上，取而代之的是線條復雜的面板和大量的玻璃鏡面。在色彩方面，洛可可風格的建築為了形成溫柔美麗的和諧，喜歡使用細膩的色彩，如白色、金色、粉色、嫩綠、淺黃等，盡量避免強烈的對比。除此之外，我還喜歡懸掛綢緞、水晶玻璃吊燈、陳列瓷器古董，試圖從裝飾到草圖、室內物件都表現出奢華的優雅。由於洛可可風格註重功能和人們的即時需求，與古典建築相比，更加人性化和人性化，建築的室內空間氛圍也更加親切宜人。代表建築:林德霍夫宮
法國古典主義:在17世紀至18世紀初路易十三世和路易十四君主專制的鼎盛時期，法國開始崇尚古典建築風格，建造了許多古典建築。古典建築造型嚴謹，古典圓柱運用廣泛，室內裝飾豐富。代表作品是規模宏大、氣勢恢宏的宮殿建築和紀念廣場建築。在此期間，法國王室和有權有勢的大臣們建造了分離大廳和花園，被其他歐洲國家所模仿。代表建築:巴黎盧浮宮東立面和傷兵醫院新教堂。
新古典主義:又稱古典文藝復興，是文藝復興在建築界的反映和延續。新古典主義主張建築要復興古希臘羅馬的建築藝術裝飾，在格式上與古典風格相似，但新古典主義比古典風格簡單得多。這種建築的主要特點是構圖規整，下層用厚重的石頭砌成或刻有類似石頭的線條，看起來穩重而雄偉:中段由古希臘羅馬的五根柱子組成，如戳柱、疊柱、戳柱、柱上、柱等形式。，並對券面和底部進行修飾；墻上常挖壁龕，天花板上挖藻井，屋檐、天花板用西洋腳裝飾，廳內常設壁爐，室內外空間豐富活躍；正面的飛檐或門柱上常飾以三角山花，與底部的重石相呼應。有些還在沿街或拐角的屋頂上加了壹個圓頂閣樓亭。
浪漫主義:又稱哥特復興或仿哥特。要了解浪漫或仿哥特式建築，首先要了解哥特式建築的歷史。浪漫主義建築起源於18世紀下半葉的英國。沒落的封建貴族為了逃避新制度，懷念繁榮的封建時代的哥特文化，紛紛前往郊區建造哥特式教堂或城堡式豪宅，過著浪漫的生活。19世紀以後，小資產階級的社會地位越來越獨立，厭倦了城市生活和大工業，向往自然浪漫的生活。浪漫主義建築就是在這種歷史背景下產生的。代表:威斯敏斯特宮
折衷主義:又稱新巴洛克建築，是將過去各種知名的建築風格混合在壹個建築中。因為舊的古典或哥特式形式更加嚴謹，與生活的新要求相沖突，我們不得不另辟蹊徑，但我們仍然非常推崇建築藝術，於是出現了相對自由、追求曲線和動態的巴洛克。17世紀的巴洛克裝飾比較復雜，而19世紀以後的新巴洛克風格則更註重帶有巴洛克裝飾的拱頂中央的鎖石，或者在陽臺、窗臺、女墻上加入平滑彎曲的巴洛克線條。代表:巴黎歌劇院
現代主義:19世紀，世界科技突飛猛進，工業化進程改變了人們的生產和生活方式，與舊的建築形式相矛盾。尤其是鋼鐵、水泥、玻璃等新型建築材料的出現。結構和建造技術實現了歷史性的突破，可以建造出滿足人們新的使用要求的建築空間。為了適應這壹趨勢，20世紀前後，西方出現了強調解決功能、技術和藝術統壹的“新建築”運動..壹戰後，它發展成為本世紀最有影響力的現代主義建築思潮。從建築形式上看，現代主義主張擺脫歷史上建築風格的束縛，自由創造新的建築，註重功能需求，平面和立面自由，形體組合簡單，屋頂平整，墻面光滑，附加裝飾少。代表:包豪斯學校建築
功能主義:建築學派，認為建築的形式應該服從其功能。20世紀80-90年代，芝加哥學派建築師沙利文宣揚“形式追隨功能”的口號，認為“功能不變，形式也不變”。沙利文將他設計的高層辦公樓外形按照功能特點分為三段:壹樓和二樓功能相似，上面幾層是辦公室，最上面的設備層是段，成為當時典型的高層辦公樓。
此外，還有主張采用新技術、新材料、新工藝的高科技流派(代表:蓬皮杜國家藝術文化中心)，強調歷史文化、可識別性、突出個性的後現代主義(美國波特蘭市政建築)，體現西方解構主義哲學的解構主義建築等。