工藝美術是具有藝術價值的手工制品，其生產形式相當於手工藝品，而其文化形式屬於造型藝術...雖然它在中國的歷史不到100年，但它所涵蓋的類別是最早的藝術創作。按材質大致可分為六大類:織物、陶瓷、玉石、金屬、漆木、竹角玻璃。漢朝是壹個強大的封建國家。民族團結，經濟發展，文化豐富，使工藝美術蓬勃發展，取得輝煌的成績，而中央集權的政治體制又使各地的工藝美術趨於統壹。在時代風格的形成中，浪漫瑰麗的楚文化發揮了重要作用。漢代時期，在造型和裝飾設計中，“人”的因素不斷增加，關註人的生活成為絕對的主流。在表演和作品中不僅有多種實用的設計制作方法，還有裝飾的自由活潑。至此，中國工藝美術徹底告別神秘威嚴，拖著對鬼域的向往。其次，大方撥是漢代工藝美術的壹個突出特點。即使是同代同檔次的作品，也可以極其寫實誇張。裝飾可以極其華麗，也可以相當簡單，典型地象征著那個時代的巧妙奇觀。追求圖案乃至圖像的完美表現是漢代裝飾的主旋律。如果把漢代工藝美術的發展軌跡看作壹個粗略的輪廓，漢初六七十年代是時代新風尚的孕育期，工藝美術仍然保留了更多以秦楚文化為代表的成果。進入漢武帝時代，國力強盛、靈動雄壯的工藝美術風格逐漸確立。公元88年張皇帝駕崩後，隨著國家的衰落，靈動雄壯的風格逐漸褪去。
工藝美術是具有藝術價值的手工制品，其生產形式相當於手工藝品，而其文化形式屬於造型藝術...雖然它在中國的歷史不到100年，但它所涵蓋的類別是最早的藝術創作。按材質大致可分為六大類:織物、陶瓷、玉石、金屬、漆木、竹角玻璃。漢朝是壹個強大的封建國家。民族團結，經濟發展，文化豐富，使工藝美術蓬勃發展，取得輝煌的成績，而中央集權的政治體制又使各地的工藝美術趨於統壹。在時代風格的形成中，浪漫瑰麗的楚文化發揮了重要作用。漢代時期，在造型和裝飾設計中，“人”的因素不斷增加，關註人的生活成為絕對的主流。在表演和作品中不僅有多種實用的設計制作方法，還有裝飾的自由活潑。至此，中國工藝美術徹底告別神秘威嚴，拖著對鬼域的向往。其次，大方撥是漢代工藝美術的壹個突出特點。即使是同代同檔次的作品，也可以極其寫實誇張。裝飾可以極其華麗，也可以相當簡單，典型地象征著那個時代的巧妙奇觀。追求圖案乃至圖像的完美表現是漢代裝飾的主旋律。如果把漢代工藝美術的發展軌跡看作壹個粗略的輪廓，漢初六七十年代是時代新風尚的孕育期，工藝美術仍然保留了更多以秦楚文化為代表的成果。進入漢武帝時代，國力強盛、靈動雄壯的工藝美術風格逐漸確立。公元88年張皇帝駕崩後，隨著國家的衰落，靈動雄壯的風格逐漸褪去。
工藝美術是具有藝術價值的手工制品，其生產形式相當於手工藝品，而其文化形式屬於造型藝術...雖然它在中國的歷史不到100年，但它所涵蓋的類別是最早的藝術創作。按材質大致可分為六大類:織物、陶瓷、玉石、金屬、漆木、竹角玻璃。漢朝是壹個強大的封建國家。民族團結，經濟發展，文化豐富，使工藝美術蓬勃發展，取得輝煌的成績，而中央集權的政治體制又使各地的工藝美術趨於統壹。在時代風格的形成中，浪漫瑰麗的楚文化發揮了重要作用。漢代時期，在造型和裝飾設計中，“人”的因素不斷增加，關註人的生活成為絕對的主流。在表演和作品中不僅有多種實用的設計制作方法，還有裝飾的自由活潑。至此，中國工藝美術徹底告別神秘威嚴，拖著對鬼域的向往。其次，大方撥是漢代工藝美術的壹個突出特點。即使是同代同檔次的作品，也可以極其寫實誇張。裝飾可以極其華麗，也可以相當簡單，典型地象征著那個時代的巧妙奇觀。追求圖案乃至圖像的完美表現是漢代裝飾的主旋律。
技術成就:
技術成就
壹:編織、刺繡、印染
此時的面料有絲、麻、葛、毛、棉。在工藝品中，絲綢是最重要的，其次是毛織品。絲綢不是秦朝才發現的，漢代最令人振奮的工藝美術成就也體現在絲綢的進步上。由於農桑的鼓勵，漢代絲綢產量大增，不僅官織興盛，民間織造也迅速發展。漢代絲綢種類繁多，制作精良，裝飾富麗。因為要遮羞，避免身體裝飾，中國古代的高檔服裝基本都是用絲綢做的。
自漢代以來，以絲綢為代表的經絡成為中國最重要的工藝美術門類，漢代絲綢的偉大成就為後世的輝煌奠定了基礎。比如刺繡，制作刺繡需要耗費人力和金錢，使用刺繡通常被認為是壹種奢侈。曾經，世界應該比棉花更重視刺繡。漢代刺繡最集中的發現是馬王堆壹號墓出土了40件刺繡品。其中數量最多、最漂亮的是新繡、長壽繡、承雲繡，它們的名字都是按政策記載的。雖然三種刺繡的圖案不盡相同，但無論是圖案還是構圖，都是飄逸俊朗，猶有飄逸之感。
第二:漆器
漢代漆器取得了輝煌的成就。就其在時代藝術和社會生活中的地位而言，漆器在西漢時期達到頂峰，遠非其他時代可比。可惜進入東漢以後，尤其是東漢中期以後，漆器盛極而衰，數量減少，裝飾趨於簡單，難以改變衰落的大局。
漢代漆器的裝飾成就輝煌，不僅啟發了許多人，而且題材豐富，構圖多樣，凝聚了各類指揮家的精湛技藝。最簡單的漆器，只畫裝飾。繪畫仍然是漢代漆器的主要技法。有十多種顏色，其中最常用的是黑色和紅色。漆畫水平很高，無論線條粗細，都能做到流暢傳神，形象幾乎可以隨心所欲。同樣也有用彩漆制作的版畫，圖案以線條均勻的同心圓為主...與秦漢漆器相比，東漢中期以前的漢代漆器工藝水平要高得多，這也反映了漆器的進步和經濟的發展。
三:青銅器
早在春秋戰國時期，青銅器就有淡出藝術中心的趨勢。到了秦漢時期，雖然仍有創新和大量鑄造，但其青銅器的衰落已不可逆轉。雖然願望很多，比如漆器的出現，但關鍵還是社會的進步。盡管如此，青銅器還是很重要的，其地位的維持主要靠貼近生活。
它們主要是為日常生活而制作，器皿在裝飾上趨向於輕便、簡單，素凈的器皿成為主流。器皿中，燈具、熏爐等數量眾多，種類繁多，其制作往往特別精美，有些作品在設計上極為巧妙。漢代的青銅器數量還是很毒的，但是裝飾的簡化應該只是藝術的衰落，青銅器沒有漆器漂亮，成本也比瓷器高很多，所以被漆器和瓷器取代是必然的。偏遠地區的青銅器也是北方草原和雲南最有特色。秦人裝飾的獸傳統壹直延續到北魏，甚至更晚。後者的器願追溯到商代晚期，西漢時期的制作往往特別精彩。
四:陶瓷
在中國陶瓷史上，秦漢時期起著非常重要的作用，這體現在陶瓷的進步和瓷器的誕生上。秦漢時期的瓷器按質量分陶器、原始瓷和瓷器兩大類，其中漆器最為豐富，泥質灰陶最多。由於各地的原料和制作工藝不同，泥灰陶碗的顏色和質地也有差異。較好的器物燒制溫度約為1000度，表現出均勻的穩定性和堅實的質地。日用器皿的表，每年都以青銅器為範本。這些作品不僅再現了社會生活和思想，而且壹些人物形象形神兼備，成為雕塑史上不朽的傑作。
五；玉器
漢代發展了戰國玉的成就，將其推向輝煌。玉器生產的繁榮反映了國家的繁榮，也與帝王和權貴對奢侈的爭奪有關。絲綢之路的開通，使得和田玉美玉源源不斷地來到東方，為開發提供了必要的原料。“獨尊儒術”對玉器的發展也有重要影響。孔子等先秦聖賢賦予了玉各種思想品質，使之具有道德性和個性化，而儒家崇高地位的確立，又使貴重玉的觀念更加深入人心。但畢竟時代不同了，會發生變化。西漢初年的玉器生產並不發達，其出現壹般都是跟隨結果。到西漢中期，轉為繁榮，逐漸形成新氣象。在藝術上，高浮雕和圓雕的比例增加，鏤空和打磨的技巧更加熟練，寫詩的能力首先提高。此外，禮玉的減少和葬玉的興盛也反映了類型的變化。當時人們對玉的迷戀達到了很高的程度。
六；:金銀器
據文獻記載，漢代的金銀器生產明顯比以前繁榮。如西漢元代的蜀郡、廣漢郡，每年建造金銀器要花費500萬元。至於方上，在生產的全盛時期，棗帶來的支出還不止這些。雖然大發現中發現的金銀器皿數量比先秦時期多，但在技術方面並沒有突出的成就。各種用途的食品依然是這壹期的主流，制作非常精細。妳學的內功就是掐絲，焊小金珠，但他們的技術應該是從國外引進的。在西徐的亞文化中，妳可以找到壹個更早的當代產物。
秦漢大壹統時代，經濟、政治、文化的大壹統，自然讓工藝美術有了更多的相似性。但如果以秦嶺和淮河作為南北的地理分界線，還是能感受到差異的。總的來說，北方的作品更有朝氣，難回的作品更偏愛女性。工藝美術的出現不僅與各地的產品狀況有關，還反映了產地的風土人情，這壹點在漢代已經相當明確。如果粗略勾勒壹下漢代工藝美術的發展軌跡，汗流浹背的六七十年代是時代新風尚的孕育期，工藝美術依然保留著以秦楚文化為代表的戰國風格。漢武帝時代，國力強盛，工藝美術風格逐漸確立。
文化藝術的輝煌成就，必然對時代產生巨大影響，尤其是漢代的工藝美術。博山爐和耳杯相對於雲、四神的圖案，是後人繼承和發展的。更重要的是，壹些裝飾手法更加陽光。漢代的工藝美術有壹種特殊的魅力，長期以來被視為優秀的典範。顯然，比自然延續更能說明問題的是，漢朝的作品成為了後人模仿的範本...此時它最重要的創造就是陶器的發明，雖然東漢的瓷器作品並不精美，藝術也很難說精彩。
但其優良的品質使其在生活中的地位越來越重要，它的發展最終造就了中國陶瓷藝術和技術的輝煌。另外，漢武帝時開通了絲綢之路，這是人類歷史上的壹件大事。從那時起，東西方之間的經濟和文化交流越來越頻繁。在它的幫助下，以絲綢為代表的大量中國產品流入西方，大量財富也流入中國。通過絲綢之路，中國以絲綢貿易為代表的物質文化，交流從來都是雙面的，西方文化也要東傳。在新疆，出土了許多西方的毛織品，尤其是雕花羊毛。到了唐代，在材質上有所改變，發展成為中國的雕花絲綢。從此，中國絲綢又增加了壹個令人驚喜的高級品種。中國陶瓷聞名世界，但其發展也與西方密切相關，如低溫鉛釉陶。因此，漢代工藝美術對後世的重要影響也與中西文化交流有關。