清朝乾隆年間，中國的制瓷技術達到了歷史上的最高峰。景德鎮禦窯廠燒制了壹批仿各種手工藝品、動植物、水果的瓷器。無論是形狀還是質地都與原作相似，有時僅憑肉眼無法分辨真假。正如朱妍在清乾隆年間的《陶說》中所說:“金、銀、石、漆、羅甸、竹、琺瑯。這道菜裏的大象形狀的水果栩栩如生，逼真而巧妙。還有海螺、蚌、蝦、雞、鴨、象、鶴、殘蓮、靈芝等等，比例準確，栩栩如生。粉彩空心旋轉瓶，高40.2cm，口徑19.2cm，腳徑21cm。瓶口向外翻，頸短粗，塑料象耳堆在頸兩側，雙肩下垂，肚皮鼓鼓，圓滾滾。瓶內套有壹個帶直肚的小瓶，小瓶與外瓶的瓶頸相連並可轉動。小瓶白釉，地上用粉彩裝飾。在頸部和肩部分別畫出12開口，上下相對。頸口處有楷書“萬年”、“甲子”和篆書天幹名；透過視窗，妳可以看到嬰兒在奶瓶上玩耍的圖片。男孩子們騎著馬，打著太極旗，撐著傘，敲鼓或者用各種方式打著燈籠。象耳、瓶口邊緣和瓶身鏤空窗口邊緣都塗有金色。瓶子上塗著青綠色和綠色的釉料。清末青花篆書，六字。
這種瓶子的瓶口和頸部可以旋轉，特別是頸部和肩部結合在壹起形成了壹個萬年歷。瓶身必須分三部分分別燒漆。過程中要控制好各部分的收縮率，避免組裝、粘接、填色後的滲漏。此陳列是乾隆八年(1743)後特別制作的新品種。粉彩和琺瑯色瓶，山水紋清晰，瓶高24.6cm，直徑12.6cm，足徑11.9cm，瓶體卷曲，頸紮，腹鼓，圓略卷曲。頸部兩側各有壹個垂直的帶狀耳朵。瓶體以綠松石、綠釉彩繪，外部以粉彩、藍色材質裝飾。腹部渾圓潔白，內繪四季山水。春夏兩圖，每題兩句七言詩。春曰:“春意濃於心，柳煙雨總悅人。”嶽夏說:“風出谷圓而遠，霞堆峰映明。”秋冬圖中，每題兩句五言詩。秋曰:“明月梧桐影香。”冬曰:“梅花春來融雪，明月松窗舞。”詩後有兩方印:陽“甘”和陰“妙玲瓏”。圈足施青綠色釉，大底施青花篆書“清乾隆年制”。因為瓶頸設計成雙層，外層可以旋轉，所以稱為“轉頸瓶”。
流行在瓷器幹燥時用圓形開口裝飾，這樣圖案清晰，立體感增強。在欣賞四季不同的開瓶畫面時，這款瓶子通過轉動瓶頸，總能讓耳朵保持在正面兩側，巧妙有趣。粉彩開四季山水蓋壇，清幹，高19.2cm，口徑7cm，足徑7cm。壇口內斂，肩部豐腴，收斂於肩部以下，圓飽滿。壺身附有兩個塔形鏤空描金蓋。坦克淺粉色的地板上布滿了蓮花圖案，腹部環繞著壹個圓形的開口，開口處繪有四季的風景。圈足施豆瓣青釉，大底施青花“清乾隆年制”。
開光法在清代瓷器設計中被廣泛使用，在粉彩瓷器中也很常見。乾隆朝多采用四圈開光，靈活多變，主題突出。這款罐造型新穎，色彩艷麗，尤其是鏤空的罐蓋精致玲瓏，將罐體襯托得格外精致。開光所畫的山水，意境深遠，景色宜人，筆法精良，顯示了乾隆朝高超的瓷器繪畫水平。粉彩鏤空象耳旋轉瓶，清長，高33.1cm，直徑7.2cm，足徑11cm。瓶子打開，脖子被綁，肚子被吊，腳被圈起來。有壹頭大象，脖子兩邊各有壹只瓶耳。瓶外頸飾黃地滾粉彩折枝蓮花紋，腹部飾藍繪金蝶蓮花紋，四面圓刻青扇紋，足飾黃地滾粉彩雲朵蓮花紋。整個裝置分為兩部分:外套和頸腹部的內瓶。瓶頸與內瓶相連，可旋轉，瓶身塗白色研磨粉，畫出嬰戲的火圖。瓶內壁繪青綠色釉。在足，綠松石，綠色釉和紅色“清乾隆年制”印章腳本適用。
鏤空裝飾、美化器物是清代瓷器常用的技法，尤其是康、雍、甘三代，鏤空技法在轉心瓶、轉頸瓶上被廣泛應用。由於鏤空器物制作難度大，技術要求高，成品率低，鏤空部分需要精心設計，所以清代大量鏤空瓷器的成功燒制，充分顯示了這壹時期瓷器燒制技術的高超水平。粉彩鏤空雲龍紋瓶，清幹，高30cm，直徑6.5cm，足徑9.8cm。瓶身細長，開口，滑肩，從肩部分為兩部分。口、頸、肩為八角花瓣形，飾以藍色粉彩花卉圖案，頸兩側粘有金色鳳耳。瓶腹以綠松石綠釉鏤空龍紋裝飾，上下飾以紫色粉彩勾連紋。透過鏤空的地方，可以看到內瓶上畫的紅色蝙蝠圖案。足用蓮花花瓣裝飾，並與仿黑漆的金漆底座相連。腳底繪有“乾隆年制”四字篆書。
此瓶壹次燒成，工藝精湛，裝飾手法獨特，匠心獨具。粉彩嬰兒天體瓶，清幹，高51cm，口徑11.3cm，足徑18cm。
瓶子有直口、直頸、圓肚和臥足。用蠟筆描繪裝飾圖案。瓶子上畫著嬰兒在兩棵松樹下玩耍，或放鞭炮、敲鑼打鼓、吹喇叭、騎木馬、舉旗或提燈籠。場面非常熱鬧。旁邊襯著梅花石，點出了“做春聯”的主題。大底處有“清乾隆年制”青花六字篆書。
此器高大穩重，人多景大，在嬰戲圖中，遠勝於清代康雍時期同樣裝飾題材的瓷器。粉彩小人像茶壺，清幹，高12.6cm，口徑5.5cm，足徑6.3cm，此壺腹圓，柄耳形，碗蓋蓮花飾鈕。壺身采用米色鳳尾錦花，正面壹開，背面壹開。正面開篇以“雨中沏茶”為主題，用淡彩筆描繪庭院中沏茶的場景；背面用墨汁題詩壹首，曰:“溪煙山雨空，衣獨坐柳風。竹爐滿茶，米家書畫必同。松風瀉裏有魚眼，不用分三峽。仙露之香滿詩脾，本座不覺香。”鍋蓋和鍋底都塗上了金色。鍋底中央，青花篆書“清乾隆年制”三行六字。
此壺造型豐滿，線條圓潤，粉彩淡雅。紋飾取材於清七年作《沏茶雨中眠遊庫》(1742)詩。畫面構圖疏朗，描寫細膩，詩的書法精妙。甘龍是壹個崇尚優雅的皇帝。他壹生留下了豐富的詩文，他的文人趣味從這件官窯紫砂壺可見壹斑。黃粉彩勾連紋大、清、幹，高56.3cm，口徑20.7cm，足徑29.3cm，口卷，頸短，肩滑，腹部下垂豐滿，足外卷。為妳的榮譽塗上綠松石和綠釉。外墻覆蓋著黃色釉，勾連圖案是用粉彩描繪的。圈足施青綠色釉，大底施青花“清乾隆年制”。
這尊塑像造型巨大，色彩艷麗，表現了乾隆朝瓷器典型的奢靡華美之氣。腹部的鉤針圖案是俯仰，後仰，聚散，飄逸，姿態各異。勾連圖案源於西方，在佛教文化中被廣泛使用。後來逐漸演變成象征幸福的吉祥圖案，是清代乾隆時期瓷器上的典型圖案之壹。粉彩九桃瓶，清幹，高64.7cm，直徑22.2cm，足徑20.4cm。瓶身直口，直頸，腹部飽滿圓潤，圓滾滾。畫壹棵桃樹，樹幹粗壯，枝頭有9個蟠桃，桃樹旁邊有壹簇玫瑰花。青花帶足本《清乾隆年制》六字篆書。
乾隆粉彩瓷器中有大量的吉祥紋飾，這些題材大多借助自然景物寓意吉祥。繪畫精細、層次分明、內容繁雜是其時代特征。此瓶運用渲染手法繪制桃果，桃果濃墨重彩，成功地表現出成熟桃果的嬌嫩色澤，構圖疏密有致，形成了樹葉陰陽，樹有舊枝新芽的效果。它是甘龍粉彩大型器皿的代表作品。
用九桃紋裝飾瓷器，從雍正開始就是官瓷的題材和風格，到光緒年間仍在復制。雍正年間的九桃紋，可以在粉彩天球瓶、粉彩橄欖瓶，也可以在帶枝粉彩盤裏找到。雍正、乾隆、光緒時期的粉彩九桃紋瓷器中，雍正時期的圖案著色最為生動多樣，繪畫水平也是最高的。天藍色鏤空粉彩轉心瓶，清康熙，高73cm，直徑31cm，足徑28cm。瓶口卷曲，頸長，頸兩側，肩圓，上腹圓，下腹圓，瓶底有五個圓孔。瓶子由頸、腹、底座組成，用銅鉚釘固定。通體以天青釉為地，繪青花平紋。腹部四面照，粉彩窗欄鏤空。瓶內套著壹個桶瓶，瓶身上貼滿了西文人物的粉彩畫。瓶底為蓮花花瓣形，蓮花花瓣上畫有折斷的樹枝。大底十字部“乾隆年制”四字篆書。
這瓶天青釉與金彩、青花相映成趣，色澤華貴典雅，瓶體結構巧妙，雕刻精美，體現了乾隆朝瓷器業的巔峰水平。青銅色芭蕉葉上紋有戟花，戟花清晰，幹長，高27.7cm，直徑17.5cm，足徑8.5cm。花苞形似青銅器，四面有戟。器身上施青銅色，局部紋飾描繪金色，器身上印芭蕉葉紋，腰上印真龍紋。外底印有“清乾隆年制”三行六字。
青銅色的燒制比較復雜。首先要對茶釉進行高溫燒制，然後在上面塗上金色和綠色銹斑色，再放入窯中進行低溫二次燒制，達到古色古香的效果。乾隆時期瓷器的仿制非常突出和生動，尤其是青銅器的仿制最為成功。這種花卉圖案栩栩如生，釉色簡單，紋路清晰，令人嘆為觀止。琺瑯色雙環瓶，清幹，高14.1cm，口徑5.5cm，足徑6.4cm，瓶體仿漢代銅壺風格，口開，頸短，肩光，腹鼓，足圓，肩有金色象頭環。瓶內壁和環足繪有綠松石綠釉，外壁繪有金色織錦圖案，繪有各種變形的名貴花卉，從口沿到環足有五根金色弦相隔，更顯富貴華麗。大底有四字雙線篆書，以黑釉色“乾隆年制”。
乾隆晚期的琺瑯彩多以百花為基調，以滾制工藝在彩地上裝飾各種圖案，再采用仿鍍金效果的裝飾手法，華麗精致。其花紋裝飾壹改雍正時期琺瑯的精致風格，在裝飾藝術上基本與粉彩瓷同時期。