長卷，絹本，橫80．5厘米，設色 縱43厘米。
此圖描繪了江南二月桃杏爭艷時人們春遊情景《遊春圖》是壹幅春天的場景，四處點綴著春天點染出的綠色，那些尚未長葉的樹枝，也似乎感受到陽光的暖意，正欲萌芽。這幅畫怎麽看也是壹幅春天的場景，整幅畫浸透著壹股陽光般的暖意。水的這邊兩個閑人在走馬，水的那邊兩個人在看水，湖中三位可能標致的女子，乘船閑話中，正在渡河。畫面中，有壹座溪上的小撟，山中還有古剎。。全畫以自然景色為主，放目遠眺：青山聳峙，江流無際，花團錦簇，湖光山色，水波粼粼，人物、佛寺點綴其間。筆法細勁流利。在設色和用筆上，頗為古意盎然， 山巒樹石皆空勾無皴，但線條已有輕重、頓挫的變化。以濃烈色彩渲染，烘托出秀美河山的盎然生機。
這幅畫的技法特點是以線勾描物象，色彩明麗，人物直接以粉點染。其雙勾夾葉法和點花法等對唐李思訓壹派青綠山水產生很大影響。
《遊春圖》的出現，結束了“人大於山和水不容泛、樹木若伸臂布指”的早期幼稚階段，使山水畫進入青綠重彩工整細巧的嶄新階段。 《遊春圖》卷收歸張伯駒先生後發生的故事：
“月余後，南京政府張群來京，即詢此卷，四五百兩黃金不計也。而卷已歸余有。馬霽川亦頗悔恚。然不如此，則此魯殿僅存之國珍，已不在國內矣。”——摘自張伯駒《春遊紀夢》 著名大收藏家張伯駒先生得知馬霽川得到了展子虔的《遊春圖》卷後，異常著急，唯恐此重要國寶被商賈轉手售出國外。然而，與馬氏接洽後，其索價八百兩黃金更是讓張伯駒先生進退兩難！為免國寶流失，張伯駒先生壹面請墨寶齋的馬保山先生從中周旋，壹面奔走告知各家古玩廠商，聲明此卷有關歷史，決不能流失出境，否則便是中華之罪人，使各商家有所顧慮。最終，在馬保山先生的多次協商下，終以二百兩黃金談定。當時張伯駒先生因屢收宋元名跡，手頭拮據，不得已將所居房產出售，才將《遊春圖》卷收歸。
稀世之珍隋展子虔《遊春圖》卷現藏故宮博物院。