金玉鑲嵌既是壹種傳統工藝，作為壹種技巧又被運用到玉器的修復上，例如翡翠、白玉手鐲，原本都是光潔潤圓的整體，只有被撞碰折斷才會出現圓環上包壹段金箍。有些損傷的玉器、翡翠飾品，經過鑲嵌，甚至可以達到完美精致，不露壹絲缺陷的程度；它的傷痕、裂痕被華美的雕金外表和金玉統壹和諧的組合完全掩蓋。我們曾經在古玩商店看到壹件明末清初用高綠翡翠雕 琢的龍鳳煙嘴，傳說這曾經是壹位老將軍的隨身用品。由於年久變遷和戰亂 ，其嘴尖部碰失壹塊。老將軍很懊惱，召來幾位玉匠商量如何修繕，當時提出兩個方案，其壹是重新整修後，煙嘴變短，整體形象不成比例；其二是在煙嘴、煙頭兩端嵌金，既維持原件的大小尺寸，又不影響使用。老將軍支持第二個方案。結果，這件昂貴的玉器被修復為金龍頭、金鳳嘴，色調和諧，且不露半點修繕痕跡，仍不失稀世珍品的風貌。
3、重新修整 這是以掩飾、彌補玉器破損為前提，而別具匠心進行的重新創作。
藝術大師們從長藝術生涯中，創造和積累了多種絕妙的應變補救、重新修整的方法，如“去高補低”、“去肥補瘦”、“以壞補壞”、“以破補破”等等絕技。4、斷口粘合
玉器斷裂 ，在近代也有用粘合法進行修復的。修復得好，甚至能“以次亂正”。臺灣收藏家李更夫老先生曾經介紹過這方面的事例。有壹年，他在香港市場上買到壹件質地相當不錯的商周玉琮，呈淡黃色。回家以後過了壹陣子，用放大鏡仔細去欣賞，發現玉琮的壹角有貫穿的裂紋。李老先生把這玉琮放在滾水裏煮。經沸水壹煮，這玉琮便顯露原形。原來這是壹件用膠水粘合的破損玉琮。高溫之下原先補膠處失膠。於是玉器重又破損，露出破綻。
5、缺處添補 玉雕佩掛件不慎跌落，也有不斷裂而只碰缺壹小塊的，但畢竟“破相”了。於是人們想到如何為它“整容”，其辦法就是添補。添補的方法有二：壹是填補，年前，有位朋友讓出壹件明代蟬飾，花生殼般大小，羊脂白玉質，雕鏤細膩而傳神，不失為上品。但放在熒光燈下，用放大鏡仔細觀察，“瑕疵”終究還是被抓住了，在蟬飾的背面接近翼根處，發現有填補的痕跡。
玉雕的填補，壹般都用合成樹脂摻滑石粉，塗於缺失部，以塑刻方式修飾。為了使修補部位的顏色與其周圍玉器的顏色相壹致，先要用修復玉器的同種、同色原料研磨成粉末，如孔雀石、青金石等；也有用相同顏色的原料調於填料中，然後再填補。
上述蟬飾的填補沒有用合成樹脂，它是以封蠟調配色料充填，然後用燒燙的小刀抹平蠟面，稍作拋光即成。由於缺塊細小，所以很難察覺。
除了填補，還可新補。有些玉器長年置放，不經心之時，丟失或碰落其中壹個很微小卻是關鍵的“零件”，於是造成殘缺不全之感。彌補的辦法是重新制造壹個與玉器上壹樣的“零件”，用合成樹脂滑石粉補劑或當今科學的替代劑，翻模註出或用高溫吹氧銜接的辦法，銜接到缺失的部位。由於“零件”細微，放上去倒也能“濫竽充數”。
上海有壹家旅遊購物商場，它的櫥窗櫃裏陳列著壹件鏈條或水晶六角蓮花燈，雕 琢精致，造型稱重大方，三根長型的鏈條尤其引人註目：每根18節，節節大小均勻，從頂蓋自然地掛到六角蓮花甁的肩上。壹天玉石雕刻廠有位老先生陪同外賓前去參觀，也對該作品贊嘆不已。當營業員把這件作品來讓這位老先生仔細品賞時，在放大鏡下便發現其中有根鏈條是用“缺處添補”的辦法重新修飾過的，並非“原汁原湯”。
在這種情況下，這作品就失去原有的價值了。壹般來說，運用這種做法在經濟價值上雖失去很多，但在藝術欣賞上仍可保留原來的大部分面貌，也稱得上在無法可施時采取的壹種方法。另：壹：玉器斷裂，應用環氧樹脂或聚醋酸乙烯乳劑塗於其上粘結，缺失部分則可將環氧樹脂摻滑石粉塑刻或翻模成所需之形進行粘合修補，為使顏色壹致，在填料中可加入造當顏料，也可在修復後著色。器物表面的小塊缺陷或脫落，有用封蠟調配色料加以充填的，再以柔和的銘黃打磨劑予以拋光 二：可以找下大型的金銀加工店去包下邊，這樣還好看點！因為玉如果拿來補，不太好會傷到玉石的！包上金邊貨鑲上金絲或銀絲，這樣即時尚、又美觀！