第壹，用筆線條渾厚，類似於傳統的線描方法，如高古遊四妙、綁線描等。多為中心筆，簡單、粗、圓，構圖獨特，裝飾性強。這是王大凡和王琦用筆畫人物畫的最大區別。但模仿者很難通過勾線來學骨頭，缺乏圓潤有力的魅力。有的是中心和側面都用，沒有意義。
二是人物面部刻畫細膩，註重明暗變化。西洋畫有素描關系和光影變化，塗抹手法獨特，立體感強。王的仕女畫以“丹鳳眼”和“櫻口”為冠，具有鮮明的特色，形成了壹個習慣性的程式。
三、人物畫背景描繪蔥郁的樹木、竹石茅屋、野花山野，染綠、草綠、青綠、墨綠，筆法細致。從王作品的色彩設計來看，第壹，畫面華麗、發絲明亮、場面大、人物多的作品，總是根據主題的需要，使用鮮艷奪目的色彩(如胭脂紅、紅色)，次要人物壹般用赭色、黃色、藍色襯托；第二，顏色填充較厚。人物畫在雙鉤素描的基礎上，運用厚重、深沈、艷麗的色彩進行多層次渲染，註重明暗層次和冷暖變化，具有傳統工筆畫的藝術效果。仿品上色染平，厚重且陰陽層次變化不大，色調過渡生硬，潤澤感不大。
此外，王大凡還開發了“落地粉彩”的方法，不需要玻璃白來填充底色，而是直接在瓷胎上填充顏料，再用雪白、水綠等材料覆蓋，簡化了工藝，更具畫感。