相聲大師馬三立之所以晚年說單口相聲，原因主要有兩點：首先是因為自己數個捧哏搭檔都先後離開，不願在尋找新搭檔重新適應；其次是因為晚年馬三立的相聲功力已經達到爐火純青的地步，相聲界很難有捧哏能和他搭檔。
晚年自成壹派的相聲風格相聲泰鬥馬三立出生於相聲之家，父親是?相聲八德?之壹的馬德祿，自小又生長在曲藝之鄉天津，這樣的環境讓他對相聲產生了濃厚的興趣。雖然父親反對他從事相聲行業，但之後家境突變讓馬三立不得不說相聲賣藝求生。
早年在江湖賣藝的經歷讓的馬三立的功力日漸深厚，成為日後他的壹筆財富，30歲時馬三立就已經成為了名滿京城的名角。然而世事難料，正當馬三立事業的上升期，他被打成了右派，被下放到天津鄉村。平反之後的馬三立重新回到舞臺，他的相聲個人特點更加鮮明，作品中充滿了濃郁的市井氣息，尤其是晚年的單口小段更是壹絕，成為了相聲史上壹座高峰。
晚年馬三立因何不找搭檔相聲表演中壹般需要逗哏和捧哏兩位演員，壹個人的表演則屬於單口相聲，馬三立早年也以對口相聲表演為主，但晚年為何不找搭檔，選擇單口相聲表演呢？
原因有以下幾點：首先馬三立先後經歷過張壽臣、張慶森、趙佩如、王鳳山三位搭檔，但先後都離開了，已經年過古稀的馬三立不願繼續尋找新搭檔重新適應。其次，相聲演員尋找壹位搭檔的難度極大，二人的樣貌、身段、性格、相聲功力都需適宜，而以當時馬三立相聲功力，很難再找到合適的搭檔。
王鳳山之後，馬三立曾和楊少華搭檔過壹段時間，但二人完全在兩個頻道，效果並不好。此後馬三立開始嘗試單口小段，這反而成為他的個人特點。