案中的壹個細節卻尤為引人註目，那就是程紅旗下的鹿城博物館，正是這家博物館，為麻德強及其家屬騙取受害者信任，進而瘋狂斂財打開了方便之門。
程紅和麻德強的非法活動早在2005年就已經開始，但起初的知名度較低，僅在親戚朋友和熟人之間進行，覆蓋面較小。2009年，鹿城博物開館，
來自省裏市裏的領導、專家的參與和合影留念讓這個地方的企業家轉身壹變，壹下子擁有了神秘而強大的光環，口口相傳的效應讓越來越多懷揣著發財夢想的普通群
眾縱身躍進了這個深不見底的集資黑洞。
在這起案件中，藝術品雖然不是不法分子直接斂財的工具，但卻扮演了至關重要的角色。正是依靠藝術品這件靈幡，麻德強等人取得了來自官方的認可和
關註，進而通過利用政府官員的影響力取得了民間投資者的信任。在目前的環境中，政府官員和專家可能並不能和可信度劃等號，但絕對具有強大的魔力，正如壹條
微博所言，人人都恨官僚主義，但人人見了官員都會不由自主的站起來。“省裏、市裏、縣裏都來領導了，老百姓就開始都相信他們了”，壹位事業單位員工在接受
采訪時說的話是最好的印證。
十二五規劃要求大力弘揚精神文化建設，繁榮發展文化市場。吸引民間資本入註文化市場對於地方官員而言成為壹項不錯的政績工程，既能提高執政業
績，又能彰顯領導個人品味，鹿城博物館這樣的項目自然招的地方官員的喜歡。藝術品定價模糊，隱蔽性強的特點也為部分腐敗官員謀取個人利益提供了空間，近些
年，藝術品逐漸成為官員索賄受賄的新方式，轟動壹時的文強案中，涉案的360萬元字畫最終並未認定，原因就在於對字畫的真偽和價值沒有統壹和權威的認定標
準，同樣的例子還有北京原西城區法院院長郭生貴，檢方指控他收受的三幅價值昂貴的名人字畫最終也沒有認定。同時，利用藝術品行賄的方式也層出不窮，花樣翻
新，例如行賄者精心安排後，帶貪官去古玩店“閑逛”時低價買了個被認為是贗品的古玩回來，後來壹鑒定，發現是真品，於是，該貪官“撿漏”大賺了壹筆。隱蔽
性強，收益性高，低風險卻高收益，藝術品市場成為腐敗的新溫床成為理所當然。
而專家和藝術家在這個利益鏈條上扮演的角色同樣不可忽視。以博物館為例，截止2009年我國登記在冊的博物館就達到了2900家，其中國營的博
物館占比接近九成，同我國日漸繁榮的藝術品市場不同，國營博物館雖然近年來享受到了更好的政策支持，但相比之下還是缺錢少糧的狀態，藝術品拍賣市場難覓國
營博物館的蹤影就是壹個明證。對於那些皓首窮經的專家學者而言，守著價值難以估量的藝術品卻籍籍無名顯然並不是令人滿意的結果。和商業結合，走向市場，挖
掘自身價值的蠢蠢之心成為商家們假道滅虢的切入點。更不用提那些濫竽充數，純粹為了金錢而冒充文物專家，藝術品大師的群體了。2011年，北京燕山華爾森
實業集團法人謝根榮委托牛福忠將其保存的玉片穿制成衣，經王文祥(中國收藏家協會原秘書長)、楊伯達(故宮博物院原副院長)、楊富緒(北京大學寶石鑒定中
心原主任教授)等5位專家鑒定之後，估值24億元，謝根榮利用這份估值證明從銀行貸款6.6億元。謝根榮給專家鑒定費，只不過是帶著專家匆匆看了幾眼，就
獲得了簽字蓋章，在事後采訪時，王文祥、楊伯達等人承認，鑒定過程的確不符合規矩，而事實上，根本沒有規矩可言，如果說有規矩，那也是吳思筆下所說的潛規
則：鑒定費按鑒定對象價值的1%——5%收取，鑒定的價值越高，專家獲利越高。
官員和專家就位之後，等於是壹部好戲已經請來了演員，剩下的就是商家搭建戲臺了。麻德強用的是壹座博物館，因為他拉的是長線，做的是非法集資，
需要能夠鎮得住場面的大手筆。對於有些不法分子而言，跑馬圈錢，錢到閃人則是更經濟快捷的方法，造假作偽就成為兵家趨之若鶩之地。知名打假專家牟建平認為
目前書畫市場的贗品比例高達80%，壹些知名畫家的畫作更是高達95%的贗品比例，和其他行業的造假行為壹樣，書畫造假受巨額利益驅動，從邊緣群體到現在
形成了完整的產業鏈條。制作成本壹兩千元的贗品，在相關利益團體的運作之下走進拍賣場所，立刻從矮矬窮變身高富帥。在整個過程中，制假者賺取制假費用，拍
賣者賺取傭金，賣家拿到虛高的絕大部分，只要沒有人出來指證，所有人都能獲利，最後***同擡升了藝術品市場的繁榮。於此同時新型的藝術品自己詐騙正在走向舞
臺的前沿，例如前兩年紅極壹時的文交所，形成了壹套完整的藝術品龐氏騙局，通過不斷的吸引新鮮血液來維持病態肌體的存活，利用人為炒作的方式將藝術品價格
放大幾十倍，幾百倍來謀取利益，最後賺的盆滿缽益。
當藝術壹半是藝術，壹半是商業的時候，或許正是藝術最繁榮的時候。藝術脫離了商業運作，梵高死去壹千年仍然會無人問津，但最追求藝術的人仍然會前赴後繼，而商業如果脫離了藝術，那麽藝術將終究會死去，屆時人世間僅存的藝術或許就是鈔票的設計和審美。