壹號坑的挖掘
壹號坑的發現，是因為1974年三月秦兵馬俑的出現。當時西陽村的農民正在村南打井，井口就在壹號坑的東南角。7月中旬，1974，由陜西省博物館、文管會、臨潼縣文化館組成的考古發掘隊進入秦俑坑遺址。隨著工作範圍的不斷擴大，從1976-1978，考古隊增加了考古、保護、攝影、修復等方面的人員。隨著新生力量的壯大和各項工作的開展，考古隊有壹段時間異常熱鬧。壹號坑發掘工作全面展開，10多支修復隊伍對兵馬俑進行了大規模修復。
二號兵馬俑坑的發掘
如果說壹號坑的發現是農民打井偶然發現的，那麽二號兵馬俑坑則是考古學家鉆探後做出的科學發現。這裏沒有那麽多曲折和有趣的故事。1976年4-5月期間，考古隊在壹號坑東端北側有目的的鉆探工作中，於4月23日又發現了壹個兵馬俑坑。二號坑保護館建成後，將開始正式的科學考古發掘。3月1994，1日，壹場盛大的二號坑開坑儀式在二號坑保護大廳舉行。時任國家文物局局長張德勤親臨現場，宣布二號坑正式開始發掘。為了保證這項重點考古工程的科學性和規範性，國家文物局專門成立了二號坑專家組，指導考古發掘工作。
三號俑坑
第三個坑的發現和第二個坑壹樣，是考古隊鉆探的結果。繼壹號、二號兵馬俑坑之後，5月1976、11日，在壹號坑西端以北25米處發現壹座墓葬坑，按發現順序編號為三號坑。
二號俑坑
戰車俑-馬俑
兵馬俑
秦始皇二號兵馬俑坑呈彎尺形，位於壹號坑東北，三號坑東。東西長96米，南北寬84米，總面積約6000平方米。坑內建築與壹號坑相同，但排列更復雜，兵種更齊全。是三坑中最壯觀的軍陣。是由騎兵、戰車、步兵(包括弩兵)組成的多兵種特種部隊。二號坑有1.7萬平方米的展廳，是國內規模最大、保存最完整的現代遺址展廳。二號坑有陶俑1300余件，戰車80余輛，青銅兵器數萬件，其中將軍俑、鞍馬俑、跪射俑為首次發現。二號坑東西兩端各有四個斜門，北面有兩個斜門。雕像坑位於西邊，正門在東邊。坑內布局分為四個單元。第壹單元位於俑坑東端，周邊長廊有60個豎弩俑，陣列中心由八道路以東160個蹲弩俑組成。弓弩手在陣中采用拉伸陣的排列，站立和跪姿時輪流射擊，以避免緩慢緊張的危險。第二個單元，位於坑的右側，由64輛戰車組成(戰車由木頭制成，只留下遺物)。每列8次，* * * 8列。車前有4匹馬大小的兵馬俑。每輛車的後面，都有三個士兵和身影，中間是禦手拉馬爾，另外兩個分別站在車的左右，手持長柄武器。第三單元，位於中間，由19戰車，264步兵俑，8騎士俑組成，分為三列。每匹馬前站著壹個騎士小雕像，壹手牽著韁繩，壹手拉著弓。除了三個騎手，每次騎完還有8~36個步兵俑。第四單元，位於軍陣左側，由108個騎士俑和180個陶鞍馬俑排成11排，組成長方形騎兵陣。其中1和3列為6輛戰車。每匹馬前，立著壹個胡服騎士俑，右手牽馬，左手持弓。坑內的108件騎兵俑是我國考古史上首次發現的大量古代騎兵的影像資料。在服裝和身高上，嚴格模擬古代騎兵的戰時形象。明顯不同於步兵和戰車俑。它戴壹頂小圓帽，扣在下頜下，兩邊有扣，壹件緊袖、有領、右翻領的上衣，褲襠褲，踝靴，短而小的鎧甲，無肩無手甲。衣服短小輕便，盔甲簡單靈活。騎兵俑的特殊服飾也與騎兵的戰術特點密切相關。青銅車馬的發現讓世人耳目壹新。其工藝之復雜，做工之精湛，技藝之出眾，都令人嘆為觀止。秦嶺第二輛銅車是豪華車，帶頂篷。汽車靠近壹個廣場。它寬78厘米，深88厘米。它的寬度只比第壹輛車長4厘米，深度比第壹輛車長40厘米。二號車廂罩著類似烏龜罩的天篷。雨棚不僅罩住所有車輛，還罩住車輛前方的“駕駛室”，形成壹個封閉的車輛。這樣車主和“司機”就可以傳遞命令了。2號銅車屬於車的類型。主人可以騎也可以躺。如果妳躺在這樣寬敞、舒適、豪華的車廂裏，完全可以享受到“軟臥”的舒適。即使是千裏之行，也能消除長途顛簸的疲勞。2號車廂的設備比較有特色。車裏露出壹個畫得很漂亮的坐墊。考古學家曾經在車玉所底部發現壹個很大的方形銅板，大小和輿論所底差不多。銅板表面繪有各種鮮艷的幾何圖案，在下部四個角和中間有八個3厘米高的銅支釘支架。這種大型彩繪銅板無疑是古代汽車上的“文胤”，類似於壹種軟墊產品。如果車廂是雙線的，會更加平穩舒適，功能和現代的“軟臥”沒什麽區別。可以說，2號車屬於中國最早的“軟臥”車型。考古專家經過仔細清理發現，二號青銅車馬由3462件鑄件組成，其中銅鑄件1742件，金鑄件737件，銀鑄件983件。總重量為1241 kg，其中金鑄件3 kg多，銀鑄件4 kg多。壹號青銅車馬鑄件數量不會相差太多。兩輛車加起來零件不下5000個，讓人拍手稱快的是這裏的零件都是鑄造的。這5000多個零件，如遮陽篷、雨傘、車輛、青銅馬、青銅俑等。，大的2平米，小的0.2平米，都是壹次澆鑄。以雨棚和傘面的鑄造為例，不僅面積大，而且厚度也不壹樣，厚的部分0.4厘米，薄的部分只有0.1厘米。再加上頂篷和傘面，都有壹定的弧度，讓高難度的頂篷和傘面都能壹次性鑄造成功，別說200年前的秦朝，就算是技術先進、設備齊全的今天。青銅馬俑的鑄造也讓我們同時代的工程師望塵莫及。我們發現八匹銅馬和兩個官人的鑄造已經達到了傳神的程度，整體造型、神態、性格、氣質都可以和秦俑坑中最好的將軍人物相媲美。青銅馬俑鑄得如此精準，形神兼備，實屬罕見。比如壹匹青銅馬的籠頭由82根小金管和78根小銀管連接而成，每根扁平的金銀管只有0.8厘米長，壹根金銀管以母針的形式連接，細如現代表鏈，靈活自如。令人驚訝的是，掛在馬頸下的流蘇，竟然全是細如發絲的銅絲。專家們用放大鏡反復觀察後，驚奇地發現銅絲表面沒有鍛造痕跡，粗細均勻，說明很可能是拉絲制成的。特別是由銅線組成的鏈環，銅線兩端采用對焊焊接，對接非常緊密。這麽細的銅線(0.5 mm)是用什麽方法做的？采用什麽樣的焊接工藝？至今仍是壹個謎。總之，青銅車馬的鑄造技術是古代青銅冶煉和鑄造的壹大奇跡。試想當時沒有車床，沒有現代化的冶煉鑄造設備。鑄造出如此精美的大小規格各異的金、銀、銅零件，堪稱壹大創舉。總之，秦兵馬俑二號坑出土的弓箭手、輕型戰車和騎兵俑，首次向我們展示了2200年前古代騎兵、輕型戰車和弓箭手的圖像資料，在古代軍事史研究中具有重要意義。三號俑坑
三號俑坑
秦始皇兵馬俑三號坑位於壹號坑西端北側，與二號坑東西相對。南距壹號坑25米，東距二號坑120米，面積約520平方米。整個坑呈凹形，由南北兩翼和馬車房組成。馬車房內有壹輛戰車和四個兵馬俑，三號坑可出土68個兵馬俑。從3號坑的內部布局來看，應該是12號坑的總部。三號坑是三個坑中唯壹沒有被火燒過的，所以出土時陶俑上的彩繪遺存較多，顏色也較鮮艷。春秋戰國以前的戰爭，指揮的將領往往要沖鋒陷陣，沖鋒陷陣，所以往往要走在馬前卒的前面。春秋戰國時期，隨著戰爭規模的增大和作戰方式的改變，統帥的位置開始向中國軍隊移動。秦戰把司令部從中國軍隊中分離出來，這是軍事戰術發展的壹大進步。總部獨立出來研究制定了嚴密的作戰方案，更重要的是指揮將領的人身安全得到了進壹步保障。這是古代軍事戰術成熟的重要標誌。3號秦坑是世界考古史上最早的軍事指揮部的影像資料。建築結構、陶俑排列、武器和出土文物都有壹定的特點。為研究古代指揮部的形制、占蔔和戰鬥的儀式、指揮將領的制度、所依賴的服飾和裝備等提供了寶貴的資料。
葬禮坑
秦始皇兵馬俑(另壹景以陳景元為代表，是為宣皇後修建的葬坑)是世界上最大的地下軍事博物館。兵馬俑坑布局合理，結構奇特。在深約5米的坑底，每隔3米設置壹面東西向承重墻，兵馬俑排列在墻間的洞中。秦陵有三個兵馬俑坑，呈之字形排列。秦始皇壹號兵馬俑洞呈長方形，東西長230米，南北寬62米，深約5米，總面積14260平方米，四面有斜門洞。兵馬俑大多在坑內，平均高度約1.80m，最高的超過1.90m，馬濤高1.72m，長2.03m。戰車的尺寸與實際車輛的尺寸相同。但是兵馬俑並沒有按照原來的比例復原。據記載，秦人身高約為165cm。大多數秦兵馬俑持有青銅武器，包括弓，弩，箭，鈹，矛，弓，劍，彎刀和鈸。青銅兵器埋在地下2000多年，依然光亮鋒利如新。他們是當時的實戰武器，穿著精美的盔甲，胸前用彩色的線打結。武官戴長冠，比試次數會更多。兵馬俑的臉型、胖瘦、表情、眉毛、眼睛、年齡都不壹樣。六國統壹後，秦國實行全國征兵制，士兵來自全國各地，這大概是他們在臉型、表情、年齡上存在差異的主要原因。工匠們用寫實的藝術手法表現得非常逼真，而這個龐大的秦俑群體中包含了許多明顯不同的個體，使得整個群體更加活躍、真實、充滿生活氣息。縱觀這幾千個士兵和人物，他們在雕塑上的藝術成就完全達到了壹個完美的高度。無論是形神兼備的千軍萬馬形象，還是躍躍欲試的駿馬形象，都不是機械的模仿，而是努力展現他們“內在的活力、動力、情感的靈魂、性格和精神。”陶俑的形象大多富有個性特征，寫實、自然、富有生活氣息。兵馬俑坑中各類青銅兵器的發現，極大地豐富了秦兵器的研究領域，其中鈹和金鉤是兵器考古史上的首次發現。兵器鑄造標準化技術和兵器表面防腐處理技術的發現和研究，填補了古代科技史研究的空白。為了再現2000年前“擊百萬”的磅礴氣勢，秦俑的設計者不僅追求單個陶俑的高大身材，還精心設計了由8000多個高大俑組成的大型軍陣體系。右邊是巨大的方陣，左邊是稀疏的大陣，左邊是指揮部。數千名手持武器的勇士和數百匹牽引著汽車的戰馬，壹排排，組成了壹個宏大壯麗的陣容。有的盤著發髻，身穿戰袍，腳蹬長靴，手持弓弩，仿佛是沖鋒陷陣的尖兵；他們有的頭戴鋼盔，身穿長袍，身穿鎧甲，手持弩和銅鈸，看起來是機智的弓箭手。有的人頭戴軟帽，身穿長袍盔甲，腳穿淺口鞋，手持長鈹，看似近身搏鬥。
也有騎士身穿胡服、盔甲、軟帽、短靴，壹手拿弓；頭戴長冠，兩臂前伸，雙手挽發髻，熟練禦手；壹個頭戴長冠，身穿戰袍，身穿長甲，手拿鉤子的下屬指揮官；有壹個將軍，頭戴皇冠，身披五彩魚鱗甲，雙手持劍。這種千軍萬馬的生動形象，特別是在表情和性格方面，是寫實的，自然的，充滿生活氣息的。比如壹般小雕像的形象:身材魁梧，身著雙短棕，身上披著五顏六色的魚鱗，頭戴長冠，尾巴雙卷，昂首挺胸，神態不凡，威嚴嫵媚。壹般戰士的風度:有的嘴唇上翹上翹，心裏好像有氣；有的眉毛圓圓的，眉間的肌肉扭成結，似乎有超人的勇氣；有的濃眉大眼，寬口厚唇，憨厚老實；壹些蜀美修秦陵墓兵馬俑陶器戰車。
眼睛，頭微低，性格溫和；有的眼神專註，警惕；有的人高昂著頭沈思，有的人低著頭沈思。雖然都要刻畫“思考”二字，但前者給人的印象是氣勢磅礴，略顯傲氣，而後者由於表現手法的不同，安靜而優雅。兵馬俑表現了古代的軍事主題。他們既沒有選擇雙方交戰、士兵交戰的戰爭場景，也沒有選擇士兵修剪守備防禦的場景。取而代之的是，它捕捉到了士兵們全副武裝，站成壹排，等待戰鬥的冷面場景。雖然我在這個秩序井然的靜態軍營裏，但藝術家們在壹個個陶俑的雕塑上，力求做到“偶然而安靜”。使那些盔甲鋒利的武士人物，眉毛揚起，站得筆直，表情堅定勇敢。他們似乎蓄勢待發，他們似乎處於戰爭狀態。還有那些禦駕的人物，手臂向前伸著，抓著髻繩，望著前方等著他們；馬拉的陶馬，耳朵豎著，眼睛睜得大大的，鼻子尖叫著，躍躍欲試；騎士俑，右手牽馬，左手持弓，在馬前戒備，壹旦下達命令，便馳騁沙場。正是這幾千個充滿生活氣息、表情各異的陶俑，構成了整體的靜態軍姿，達到了意想不到的藝術效果。“靜極生動，越靜越動”。只有這種靜態的軍陣，才能讓人感覺到其巨大威懾力量的深度是不可預測的。如此宏偉的陣式和構圖，前無古人，後無來者。
編輯這段介紹秦兵馬俑
高級軍官雕像
高級武官俑，俗稱將軍俑，在秦俑坑中非常少，出土不到十件。分為兩種:身著戰袍的將軍俑和身著鎧甲的將軍俑。他們的共同特點是頭戴皇冠，身材高大魁梧，氣質出眾，風度翩翩。武士的衣著樸素，但胸前飾有花結，而鐵甲武士的胸前、背上、肩上則飾有八個五顏六色的花結，絢麗多彩，雍容華貴，襯托出他在軍中的軍銜、身份和威望。
中士雕像
車氏，即戰車上除車夫(車夫)以外的士兵。壹般壹輛戰車上有兩個軍士，即左俑和右俑。戰車左側的俑身披長筏，披甲，帶護脛，頭戴長矛，左手持矛、匕首、戟等長兵器，右手壓戰車。車右鬥士的服裝與車左鬥士相同，但姿勢相反。都是戰車的主戰力量，但根據文獻記載，在武器配置和作戰職責上有壹定的區別。從秦兵馬俑坑遺址周圍發現的武器可以看出，秦代戰車的左右兩側都配有劍、矛等長兵器和弩等遠兵器，說明當時戰車左右兩側的分工不是很明確。戰車上，除了矛兵司令和戰車左右兩側的俑，還有指揮作戰的武官俑。武官分高低，有作戰指揮的責任。
垂直射擊小雕像
豎射俑是秦俑中的壹個特殊單元。二號坑東側出土，兵器為弩。他們和跪俑壹起組成了弓弩手軍陣。豎射俑位於陣面，身著輕型戰袍，紮成發髻，腰系皮帶，腳尖尖，服飾輕巧靈便。這個姿勢正如《吳越春秋》中所記載的，“射法是左腳豎，右腳橫。如果左手撐枝，右手抱子，這也是持弩之道。”豎射俑的姿態與文獻記載壹致，說明秦始皇時代的射擊技藝已經發展到很高的水平，各種動作形成了壹套規範的模式，並為後人所繼承。
跪姿雕像
二號坑東側出土了跪俑，與豎射俑壹樣，兵器為弩。他們和豎射俑壹起組成了弓弩手軍陣。豎射俑位於陣面，跪射俑位於陣心。弓箭手俑身著戰袍，身披鎧甲，頭左側紮成發髻，腳踩方口尖頭鞋，左腿下蹲，右膝著地，上半身微微向左轉動，雙手持弓在身體右側上下擺動，表現出單兵持弓的演練。在跪姿人物的雕塑藝術中，有壹點是非常可貴的，那就是他們的鞋底，用密集的針腳，由工匠精心刻畫，體現出極其嚴謹的現實主義精神，讓後世的觀賞者感受到壹種來自秦俑的非常濃郁的生活氣息。
戰士形象
武士俑是普通士兵。作為軍陣的主體，出土數量最多的是秦俑坑，按其衣著不同可分為兩類，即戰袍武士和鎧甲武士。作為主戰力量，分布在全軍陣中。戰袍武士多分布於陣面，靈活機動；裝甲戰士的身影分布在陣中。兩種類型的戰士都手持實戰武器，氣質高，靜中有動。
軍事官員雕像
從身份上來說，武官比壹般人物低，有中下層。從外形上看，戴雙冠或單冠，穿鎧甲有幾種不同的形式。武官俑與將軍俑在服飾上不同，在精神上也略有不同。武官俑壹般沒有將軍俑那麽豐滿雄偉，但整體上比較高大，肩寬，挺拔莊嚴。更顯示了他們勤於思考，勇敢能幹的壹面。
騎兵雕像
二號坑出土116騎兵俑，多用於戰時奇襲。由於兵種特殊，騎兵的服裝與步兵、戰車明顯不同。他們頭戴小圓帽，身穿緊袖右翻領的上衣，褲腳緊袖口，短靴，短而小的盔甲，沒有肩膀，手上也沒有盔甲。衣服又短又輕，壹手牽著馬，壹手拿著弓。從這種特殊的服裝中，我們可以清楚地看到，從古代的騎兵戰術來看，騎士的敏捷是壹個基本要求。二號廣場出土的騎兵像是迄今為止我國考古史上發現的最早的騎兵實物。因此為研究當時的騎兵服飾和裝備提供了非常珍貴的考古資料。
手控小雕像
指揮俑是戰車的駕駛員，這三個坑都有出土。他們身著長木筏，身披鎧甲，臂甲及腕，手甲，護腿，脖子上套著頸甲，頭上戴著圍巾和長冠，手臂舉在身前拉繩子。由於戰車在古代戰爭中殺傷力極大，所以騎手的地位在古代戰爭中尤其重要，尤其是在戰車戰爭中，甚至直接關系到戰爭的勝負。
秦俑繪畫
秦始皇陵兵馬俑
秦俑彩繪主要有八種顏色:紅、綠、藍、黃、紫、棕、白、黑。如果加上不同深淺的顏色，如朱紅、粉紅、棗紅、中黃、粉紫、粉綠等。，會有十幾種顏色。測試表明這些顏色都是礦物質。紅色由朱砂、紅丹和赭石制成。綠色是孔雀石，藍色是藍銅礦，紫色是鉛和藍銅礦的合成，棕色是褐鐵礦，白色是鉛白和高嶺土，黑色是無定形碳。這些礦物質是中國傳統繪畫中的主要顏料。在兵馬俑中使用如此豐富的礦物顏料，表明中國的勞動人民在2000多年前就能夠生產和廣泛使用這些顏料。這不僅在繪畫藝術史上，而且在世界科技史上都具有重要意義。秦俑的繪畫技法也有許多獨到之處。壹般陶俑的表面都是經過處理後再上漆的。因為陶俑是沒有上釉的素陶，有很多毛細孔，表面不可能光滑。但繪畫要求毛孔不能太多也不能太少，表面不能太滑也不能太澀。為了滿足這壹要求，陶俑的表面似乎在燒制前均勻地塗上了非常細的泥，並經過壓延，從而減少了毛孔，提高了光滑度。同時，燒制後的陶俑似乎經過了化學和物理處理。從陶俑的斷面觀察，也證明陶俑表面在燒制前塗抹過細泥，有的部位不止壹次塗抹。陶俑表面還塗有壹層薄薄的膠狀物質，表面塗膠減少了陶俑之間的緊密粘合，使畫作不易脫落。繪畫技法根據不同部位采用不同的方法。壹般陶俑的臉、手、腳都是先做壹層赭色，再塗壹層白色，再塗壹層粉色，使色調盡可能接近人的膚色。長袍、短褲、鞋子等的彩畫。采用壹種顏色的平面繪畫，但袖子和袖口之間、甲片和甲帶之間采用不同的顏色進行對比，表現出甲衣的質感。有些胡須和眉毛是用黑色畫細毛來處理的。總之，繪畫工藝復雜，技法多樣，著色精美，充分展現了繪畫的層次和質感，使雕塑與繪畫達到相得益彰的藝術效果。其中壹些繪畫技巧被漢代繼承。彩陶俑和馬嚴格模擬實物，但在色調的掌握上以暖色為主，很少使用冷色。紅、藍、綠等顏色的運用巧妙地展現了秦軍的威武，兵馬俑體現了中國古代人民的智慧，中國古代人民的智慧不可低估。兵馬俑是全世界的奇跡，讓外國人羨慕，讓中國人驕傲！
簡介
秦始皇陵
秦始皇陵位於Xi市臨潼區，距Xi市區5.37公裏，南依驪山，北依渭水。座位為什麽選在這裏？有人認為這與古代迷信風水寶地分不開。近年來，根據衛星拍攝的圖片，地質學家可以看到，從焦山到華山好像是壹條龍，而秦始皇陵就在龍頭眼的位置。眾所周知，自古以來就有“畫龍點睛”的說法。是古人有“預見”的能力，還是今天的聯想之風太重，壹時半會兒做不到？