sculpture of Qin Dynasty
中國歷史上第壹個統壹的中央集權制封建國家——秦朝的雕塑。公元前221年，秦始皇統壹中國之後,即利用雕塑藝術為宣揚統壹功業、顯示王權威嚴的政治目的服務，在建築裝飾雕塑、青銅紀念雕塑、墓葬明器雕塑等方面，都取得了劃時代的輝煌成就。
建築裝飾雕塑 秦始皇統壹六國之後，憑借高度集中的人力與物力,大興土木。首先,在都城鹹陽北阪上營造六國宮殿；其次,加固擴建了跨越渭河的橫橋,並在渭河南岸營建新朝宮——阿房前殿;最後,又在驪山北麓修建規模宏大的陵園。這些巨大的建築工程，均用雕塑作品進行裝飾美化。
瓦當是強烈反映時代藝術風格的壹種建築裝飾構件。鹹陽市東郊窯店鎮附近的秦宮遺址，曾出土浮雕著鹿、鳥、昆蟲紋的圓瓦當；西安市西郊巨家莊附近的阿房宮遺址,出土四鹿紋、四獸紋、子母鳳紋圓瓦當;驪山秦始皇陵區，出土夔鳳紋大瓦當；皆以飾紋華麗、風格清新而著稱。
此外，在鹹陽故城秦宮遺址還出土兩種大型空心磚，其壹是刻畫著龍紋、鳳紋、水神紋的空心磚，其二是模印著回紋、菱格紋的空心磚，皆鋪砌在宮殿階基地面上，由此可見秦代建築裝飾雕塑的發展概貌。
秦國有悠久的石刻藝術傳統，在鳳翔西村春秋時代的秦宮陵園中,曾出土兩件高約22厘米的石俑;戰國時代，秦昭王在鹹陽興建橫橋,曾雕刻忖留神石像；此外,在蜀郡都江堰又雕刻鎮水石牛。秦始皇時期，玉石雕刻有了顯著的進步,據晉王嘉《拾遺記》記載,秦代的刻玉善畫工烈裔,“刻玉為百獸之形,毛發宛若真矣。”另據《三輔黃圖》記載，秦代加固擴建橫橋時，曾雕刻古代力士孟賁的石像；營建驪山陵園時，雕刻壹對頭高壹丈三尺的石麒麟，開啟了後代在陵墓前雕造石獸、石獅或石辟邪之先河。
青銅紀念雕塑 據《史記?秦始皇本紀》記載:“二十六年……收天下兵，聚之鹹陽，銷以為鐘金人十二，重各千石，置廷宮中”。賈誼《過秦論》亦有“銷鋒鑄，以為金人十二”之語。參考1978年湖北隨縣曾侯乙墓出土的戰國編鐘架形象，可知秦代鑄造“鐘金人十二”，即是供鹹陽宮中兩具曲尺形雙層編鐘架上使用的人形銅立柱。
另據《漢書?五行誌》、《西京賦》、《水經?河水註》及《三輔舊事》等文獻記載，秦始皇統壹六國後，曾鑄造12個“各重二十四萬斤”的“金狄”，即12個身著“夷狄服”的大銅人,配列在阿房殿前,銅像胸前刻有李斯撰寫的贊頌秦始皇統壹功業的銘文，其政治作用不可低估。
1980年冬，在秦始皇陵西側，出土兩乘大型銅車馬，每乘包括四馬、壹車、壹馭手,車馬形體相當實物的1/2，每乘總重量達1200公斤以上,鑄造工藝十分精良,形象極為生動(見彩圖[銅車馬(秦) 陜西臨潼秦始皇兵馬俑坑出土])。壹號帶傘蓋的銅車，馭手作立姿,其性質當為導車；二號作篷蓋的銅車,馭手呈坐姿,其金屬轡繩末端刻有“安車”等字銘。據考證，此車系仿照秦始皇巡視全國時的禦乘而鑄造，旨在紀念秦始皇“平壹宇內”的不朽功業（見秦始皇陵彩繪銅車馬）。
墓葬明器雕塑 即供隨葬用的雕塑作品，主要是各種材質的偶人車馬。秦代有大型的陶塑兵馬俑及圉師俑、小型的木雕侍者俑等兩種。前者集中發現於陜西臨潼縣驪山北麓秦始皇陵園附近；後者於1978年發現於河南泌陽縣官莊村秦代末年的墓葬中,***有木俑4件，身高11～16厘米,面形渾圓豐滿,俑表施彩繪,作拱手侍立狀,造型甚古樸。
據《史記?秦始皇本紀》記載,始皇初即位,就著手穿治驪山；在他去世前，陵區內已是“宮觀百官、奇器珍怪徙藏滿之”。從20世紀40年代起，在秦始皇陵園東北隅的臨潼縣焦家村附近，曾陸續出土壹種高約70厘米的圉師俑（馬），作跽坐姿態，造型質樸優美。
[秦始皇陵兵馬俑群]
1974～1976年,在陵園東垣外的臨潼縣西楊村南,地處東陵道之北側,先後發現3座埋藏大型陶塑兵馬俑的從葬坑，出土數千件與真人真馬等高的兵馬俑，其軀體采用泥條盤築法塑造，頭像則運用模制加手塑的方法制作。這批兵馬俑標誌著秦代雕塑藝術的卓越成就，再現了秦軍奮擊百萬、戰車千乘、勇於公戰、怯於私鬥的精神風貌,體現了王權的極度威嚴(見彩圖[秦始皇陵兵馬俑(秦)陜西臨潼出土])。其主要藝術特點是：形體高大,崇尚寫實,手法嚴謹；類型眾多,個性鮮明，形象生動；在總體布局上,利用眾多直立靜止體的重復,造成排山倒海的磅礴氣勢，令人產生敬畏而難忘的印象（見秦始皇陵兵馬俑）。
參考書目
《中國美術全集?雕塑編?秦漢雕塑》，人民美術出版社，1985，北京。
漢代雕塑
scuipture of Han Dynasty
中國西漢和東漢的雕塑作品，主要包括石刻、玉雕、陶塑、木雕和鑄銅等品種。當時，雕塑藝術應用範圍非常廣泛，表現技巧迅速提高，舉凡大型紀念性石刻、園林裝飾雕塑、各種明器雕塑及實用裝飾雕塑等方面，均有顯著發展，留存至今的漢代雕塑遺物極為豐富。
石刻 漢代雕塑藝術的新成就，突出地表現在大型石刻作品上。中國現存年代最早的1對大型石刻,是原存陜西省長安縣常家莊的牽牛石像和鬥門鎮內的織女石像，兩者東西相隔約3公裏。據《漢書?武帝紀》記載,它們是漢武帝元狩三年(前120)在上林苑“發謫吏穿昆明池”時建立的，按左牽牛、右織女的格式，設置在昆明池東西兩岸，故而又稱漢昆明池石刻。牽牛石像高 258厘米，右手置胸前,左手貼腹，作跽坐狀；織女石像高228厘米,作籠袖姿態。這組石刻取材於牛郎織女神話故事，均用花崗巖雕成，石像形體高大，是中國早期園林裝飾雕塑的代表。
[牽牛石像]
另壹組著名的西漢大型石刻，是陜西省興平縣道常村的漢驃騎將軍霍去病墓石刻,系元狩六年少府屬官“左司空”署內的石匠所雕造。作者運用循石造型方法,將圓雕、浮雕、線刻等技法融於壹體，使作品兼有寫實與寫意的風格。現存作品有立馬、臥馬、躍馬、臥虎、臥象、石蛙、石魚、石蟾、臥牛、野豬、野人、野人搏熊、母牛舔犢等14件，另有題銘刻石2塊。 原先皆散置於墓冢周圍，現集中陳列在墓前東西兩廊內。立馬石刻，亦稱馬踏匈奴，高168厘米,是群雕中的主體。作者采用寓意手法，以戰馬將侵擾者踏翻在地的情節，贊頌霍去病反擊匈奴侵擾所建樹的赫赫戰功，是漢代紀念碑雕刻的重要代表性作品。
現存兩漢大型石刻，尚有陜西省城固縣饒家營漢博望侯張騫墓前的1對石虎（或稱石辟邪）,約雕造於西漢元鼎（前116～前111）年間，雖已嚴重風化，猶存雄健姿態。另有鹹陽石橋鄉出土的石蹲虎、山西安邑出土的石走虎、青海海宴出土的石虎座等。西漢小型石刻，有河北滿城西漢中山靖王劉勝墓出土的跽坐石俑、西安壩橋及興平北吳村出土的石虎鎮等。
東漢大型石刻，以四川省灌縣都江堰出土建寧元年(168)雕刻的李冰石像最為重要,石像高290厘米,形貌雍容大度。屬石翁仲性質者，有安帝元初(114～120)年間雕刻的河南登封中嶽廟前1對石人，作夾道而立、 拱手拄劍狀,用方柱形石材雕成,形貌樸拙。原存山東曲阜張曲村、今存曲阜孔廟的2件石人，高約254厘米，雕造於桓帝時期(147～167)，胸襟前分別有“漢故樂安太守君亭長”和“府門之卒”篆書刻銘，神態肅穆恭謹。江蘇東海昌梨水庫 1號墓的婦女抱嬰蜀柱、山東安丘董家莊畫像石墓的多人物高浮雕蜀柱，其形體雖略小於上述石刻人像，而生動活潑程度過之。
[李冰石像]
東漢石俑，以河北望都2號墓出土光和五年(182)雕刻的騎馬石俑最為出色，通高79厘米，刻畫壹位買魚沽酒、騎馬而歸者怡然自得的神態，馬腹與基座之間已作鏤空處理，顯示圓雕技藝益趨成熟。四川省出土東漢石俑較多,其中，重慶江北區鵝石堡東漢墓出土3件伎樂石俑，姿態或坐或立，以刀法簡潔、形象生動見稱；峨眉雙福鄉出土農夫、部曲、伎樂等石俑，以形象豐滿、神態淳樸見長；蘆山石馬壩出土2件鎮墓石俑,或持鍤執箕，或執斧捉蛇，以形貌獰猛為特色。
東漢石刻藝術的成就還體現在造型勁健的大型動物雕刻上。山東臨沂石羊嶺出土的1對石羊(故宮博物院)，高95厘米,用矩形石材雕成,胸前分別鐫刻“永和五年”(140)、“孝子孫侯”、“孫仲喬所作羊”等隸書刻銘，形象古樸典雅，富有裝飾趣味。雕造於桓帝延熹(158～167)年間的漢汝南太守宗資墓石天祿與石辟邪,高約165厘米，雖遭風化剝蝕，仍具挺拔豪邁之氣勢。河南洛陽孫旗屯出土的石天祿與石辟邪，高109厘米，身長166厘米，軀體矯健，神態威猛，保存狀況最佳。此外，陜西鹹陽沈家村出土的1對石獸、山東嘉祥武氏祠的1對石獅、四川蘆山楊君墓石獅及雅安姚橋高頤墓石辟邪等，均屬東漢晚期的優秀石刻。
玉雕 漢代玉雕在繼承傳統的基礎上，又有新的發展。1983年廣東廣州象崗山南越王墓出土不少高浮雕的西漢前期玉雕精品，如玉劍具上雕飾的龍虎紋，通過高低起伏、回環側的形式處理，產生忽隱忽現、變幻無窮的藝術效果。透雕雙龍鳳紋玉環，虛實相生，繁而不亂。風格與此相近者，有河北滿城劉勝墓出土的圓雕玉人與浮雕玉劍具、北京大葆臺西漢墓出土的透雕玉舞人與螭虎紋玉佩等。
西漢後期的玉雕作品，首推陜西鹹陽北郊漢元帝渭陵附近出土的圓雕玉奔馬,質料晶瑩潤澤,雕琢精美，此作品包含仙人盜藥、天馬行空的情節構思，寄寓著西漢貴族祈求長生、幻想升仙的思想。該處還出土玉熊、玉鷹、玉辟邪等小型圓雕作品，造型渾厚古樸。傳世的西漢玉雕如藏於美國薩克勒氏手中的灰綠玉辟邪，亦呈昂首奮進狀，背上踞坐羽人，藝術構思和鹹陽出土玉奔馬相仿。
東漢玉雕，有河北定縣北陵43號墓出土透雕加線刻的西王母玉座屏、臺北故宮博物院所藏圓雕玉辟邪等。
陶塑 漢承秦制，西漢前期，某些軍功顯赫的將領及受封的諸侯王，也使用陶塑兵馬俑隨葬，以炫耀其生前地位及權力;其大宗者,現已發現3批:①1965年秋出土於陜西鹹陽楊家灣漢墓的11個從葬坑中,計有騎兵俑500多件，步兵俑1800多件。墓主人可能是文、景時期某位高級將領。騎兵俑高50～68厘米左右，步兵俑高約44～48厘米，多數敷彩，制作精美，神態威武（見楊家灣陶俑）。②出自鹹陽東郊狼家溝漢惠帝安陵第11號陪葬墓的從葬溝中。已清理出陶俑84件，多為步兵俑和射擊俑。其中作舉臂投射狀的射擊俑，姿態極生動。③1984年冬在江蘇徐州獅子山麓發現2個從葬坑,出土數以千計的陶塑兵馬俑，皆作四路縱隊排列,面朝西方,氣勢森嚴。主墓尚未發現，推測墓主人是西漢前期封在徐州(彭城)的某位楚王。
西漢侍女俑，在陜西西安姜村、臨潼均有出土，具有體態端莊、形象俊美的特點。西安白家口和江蘇銅山出土的西漢舞女俑，長袖飄拂，舞步輕盈。山東濟南無影山出土樂舞雜伎陶俑盤，註重人物不同身份體態的刻畫，場面歡快熱烈，整體效果頗佳（見無影山陶塑）。
[陶塑騎兵俑]
東漢陶塑品種增多。反映農業生產的作品，有廣東佛山出土的插秧運肥陶水田模型、四川宜賓出土持鍤執箕俑等；反映莊園經濟及階級關系的，如河南陜縣及淅川出土由部曲家兵守衛的陶水榭、四川新津出土佩刀執鍤的部曲俑；刻畫農婦繁重勞作的，有四川新津出土的背兒捧箕俑、彭山出土的哺嬰俑、新都出土的持鏡執鞋俑、河北內丘出土的抱嬰舉燈俑等;反映家內勞作的,有山東高唐、河北石家莊及四川重慶出土的庖廚俑、河北內丘出土的舂米俑；反映醫療衛生的，有河南南陽出土的針灸陶人；反映娛樂生活的，有河南洛陽出土的各種樂舞雜伎俑、靈寶張灣出土的綠釉六博俑、四川資陽出土的吹笙俑、成都天回山出土伴唱俑與坐式說唱俑、郫縣宋家林出土的立式說唱俑等。後者高66.5厘米，作者運用準確洗練的藝術手法，將說唱藝人滑稽幽默、自我陶醉的神態，刻畫得維妙維肖。
東漢動物陶塑，形象十分生動。如河南輝縣百泉出土的陶子母羊與陶狗、河北滄州出土的綠釉陶豬、四川成都、彭山及樂山等地出土的大陶馬等。
木雕 漢代木雕繼承了楚、秦藝術傳統。遺留至今者多屬圓雕的偶人車馬，木版浮雕僅在江蘇盱眙東陽及邗江胡場西漢墓中有少量發現。
西漢前期的木俑，以雲夢大墳頭、長沙馬王堆、江陵鳳凰山出土者為代表。雲夢大墳頭1號墓出土木俑,輪廓鮮明，臉面保留著刻削的棱線，尚存戰國木雕之古樸遺風。馬王堆漢墓出土木俑，分著衣和彩繪兩大類，頭像雕刻精致,較戰國木俑更為寫實傳神。江陵鳳凰山167號漢墓出土的車仗奴婢木俑群，包括持戟謁者俑、佇立侍女俑、荷鋤農奴俑、執斧工奴俑、駕車木馬及木軺車等24件，生活氣息很濃，人物身材頎長，軀體輪廓極富曲線變化，衣紋質感很強，彩繪服飾鮮麗。
[彩繪木俑]
西漢後期木俑，以江蘇連雲港雲臺高高頂、高郵縣天山、盱眙縣東陽、儀征縣煙袋山、邗江縣胡場、湖南長沙楊家灣劉驕墓出土者為代表。其中，連雲港出土高51厘米的抄手侍俑，體態豐盈，亭亭玉立；持盾木俑表情莊重，刀法明快。儀征與邗江出土的跽坐說唱木俑或伎樂木俑,手勢生動,五官清晰，表情幽默，標誌著西漢後期木雕藝術有了長足進步。廣東廣州皇帝崗出土西漢晚期木船模型，附有5名作片狀造型的舉槳劃船木俑,側面姿態頗生動。
東漢木雕在河西走廊出土較多，著名的如武威東漢墓出土的木雕舞俑與侍俑、木雕鎮墓獨角獸、木狗、木猴、木牛、木馬、木雞、木鵝等，刀法明快、造型簡潔（見武威漢墓木雕）。
青銅雕塑 漢代青銅雕塑以善於刻畫特定人物的表情動態見稱。首先值得註意的，是兩廣地區西漢初期墓出土的幾組銅俑。廣西貴縣風流嶺31號墓出土的 1件身著盔甲的跽坐銅俑,高39厘米；伴出1匹青銅馬,高約115厘米，姿態雄健威武，是繼秦代銅車馬之後，西漢前期的大型青銅雕塑傑作。廣西西林縣普馱糧站銅鼓墓，出土1件青銅騎馬俑和壹組青銅4人六博俑，造型亦甚生動，六博俑外形洗練，著重刻畫因勝負而引起的得意或沮喪神態。廣州動物園漢初辛偃墓出土2件鎏金侍女俑,出色地刻畫了地位卑微而善良聰慧的侍女形象。
西漢中、後期，銅俑種類增加，優秀遺例如陜西西安玉豐村出土的銅羽人，河北滿城劉勝墓出土的銅說唱俑，以及甘肅靈臺、西安東郊、四川資陽等地出土的銅六博俑。其中，銅羽人長臉尖鼻、顴骨隆起，大耳過頂、肩臂生翼,作舉手微笑狀,反映了當時封建貴族祈求“羽化登仙”的社會風尚。滿城劉勝墓出土的銅說唱俑，形貌服飾似胡人，滿臉堆笑,逗人開懷。靈臺出土的4人六博銅俑，表情亦極生動。此外，陜西興平茂陵東側陪葬坑出土的鎏金銅馬,高62厘米,長76厘米，筋骨勁健，金光熠熠，顯示了西漢後期雕塑與冶鑄的卓越技藝。
[銅羽人]
東漢青銅雕塑，有甘肅武威雷臺出土的青銅車馬儀仗俑群、湖南衡陽道子坪出土銅牽馬俑、貴州清平壩出土的青銅車馬、河北徐水防陵出土的2匹青銅大馬(高約116厘米)、河南偃師李家村出土的鎏金銅奔羊、小銅牛和小銅馬等。造型格外精美、構思特別奇巧的是武威雷臺的銅奔馬，亦稱馬踏飛燕，通高34.5厘米，作者運用浪漫主義手法,設計壹匹飛馳電掣的駿馬,三足騰空，壹足踩在展翅疾飛的鳥背上，側視的基本輪廓呈倒三角形，具有強烈的運動感，被譽為漢代青銅雕塑的奇葩。
漢代青銅裝飾雕塑的藝術成就亦頗足稱道。據《西京雜記》記載,長安巧匠丁緩,善作九層博山香爐，鏤以奇禽異獸，“窮諸靈異，皆自然運動”。河北滿城劉勝墓出土的錯金博山爐，爐蓋為重巒疊嶂，山巒間綴以獵人和奔獸，雕飾華麗,鑄工精致,可與之相互印證。造型別致的青銅燈具，也是漢代封建貴族鐘愛的室內裝飾雕塑品。廣州象崗山南越王墓出土壹批龍形、朱雀形、獸面形銅支燈，在燭光映照下，格外神秘威嚴。河北滿城竇綰墓出土的鎏金長信宮燈，跪地捧燈的宮女，形貌文靜端莊，設計精巧,具有除燭煙的構造(見彩圖[長信宮燈(西漢) 河北滿城出土])。山西平朔安太堡漢墓出土的銅雁魚燈，江蘇睢寧及邗江東漢墓出土的銅牛燈，均有同樣構造，造型簡潔優美，都是漢代工藝雕塑精品。
從西漢時代起，以漢族為主體的多民族統壹國家得到進壹步鞏固與發展,各族之間的交往更加頻繁密切,邊境各族的雕塑藝術有了顯著進步。最具民族特色的作品，是北方的匈奴族和鮮卑族創作的動物紋銅帶飾，南方的百越和滇族創作的人物與動物紋銅扣飾。
西漢時期匈奴族創造的長方形透雕銅帶飾，通常以充滿草原生活情趣的動物咬鬥紋作裝飾題材，構圖講究左右對稱。如寧夏同心縣倒墩子匈奴墓出土的雙馬相鬥紋、猛虎噬鹿紋銅帶飾，在內蒙古鄂爾多斯采集的雙牛紋、雙駝紋、騎士捉俘紋銅帶飾,陜西長安客省莊140號墓出土的雙人角鬥紋銅帶飾等。內蒙古呼倫貝爾盟和吉林榆樹縣出土的浮雕飛馬紋鎏金銅帶飾，乃是東漢初期鮮卑族的遺物。
漢初居住在嶺南地區的民族，通稱百越。廣西西林普馱發現的漢初銅鼓墓,出土5件浮雕山羊紋鎏金銅飾牌，山羊造型矯健,作登高顧盼狀,可能是西甌越（駱越）的飾物。
雲南晉寧石寨山古墓群，出土大量具有滇族藝術特色的青銅雕塑作品。在壹件表現祭祀場面的銅貯貝器上，鑄造了 127個人物形象。這裏出土的騎士獵鹿紋、雙人盤舞紋、押送戰俘紋、二虎搏豬紋、猛虎撲鹿紋等透雕銅扣飾，則以形象生動、情節驚險而著稱，顯示了滇族匠師非凡的藝術才能。
[二虎搏豬紋透雕銅扣飾]
參考書目
《中國美術全集?秦漢雕塑》，人民美術出版社，北京，1985。