明以前的竹雕作品，主要是日常生活用品、用具，其中也包括壹些祭祀品。由於竹制品不易保存，流傳至今的並不多見，以考古發掘的殘器、殘片居多。 現存古代竹雕作品以明、清兩代制品居多。這壹時期，竹雕制品從日常生活用具，逐漸發展為兼重實用性和藝術性的工藝品，其中還有壹些為純藝術性的陳設品。明代器物構圖簡凈、飽滿，線條道勁，技法上以深浮雕和透雕為主，刀工淳厚老到，整體渾厚古樸。品種以筆筒、香筒及人物陳設品為主。明清竹刻多鐫作者名款、印章，這為收藏者的鑒識提供了重要依據。真款刻寫自然流暢，秀中有骨，剛而不板，無矯揉造作之感，作者藝術特征顯著。偽款則線條呆滯，運刀乏力，與原作者風格不符，有的雖形似卻無靈氣。贗品多有仿造刻款，仿名家款識的比較常見。
清前期承明代遺風，風格仍以簡潔渾厚為主，但表現技法更為多樣，往往淺刻、留青、圓雕各種技法同時施行；品種除筆筒、香筒外，臂擱、山水、人物等也被大量制造，制作秀雅有致。清後期雕工較粗，制品較為淺陋、單壹，運刀平而淺。器物種類多為扇骨、臂擱等。也包括群仙祝壽、三羊開泰等大件題材，同時流行小像 *** 、篆刻金石文字及銘文詩篇，作品強調再現書畫筆墨。 除年代款識，色澤也是鑒定竹刻制品的依據之壹。壹般而言，年代越久的制品色澤越深，呈琥珀色、暗紅褐色、深棕色或檸檬黃色。經多年不斷摩挲把玩，制品手感瑩潤光潔，色感則溫和有致。年代較近的制品或現代制品色澤較淡，與竹材自身色澤相去不遠。作偽者常將新器加以染色，使之顏色轉深，此類制品色澤上浮，逾而不沈，不似自然色澤之純正。
2. 哪裏有關於竹雕的收藏方法
新收的筆筒最好不要用水洗。老筆筒在鄉下的老房子裏壹傳就是幾代人，其表面的包漿和白皮物質，是經受多年的自然因素、溫濕度、特定的房屋條件，由竹肌內生出的黴化物，壹旦年久，這種黴化物的變化達到極限，就會堅實地附著在筆筒竹肌表面，對筆筒有很好的保護作用。筆者試驗證明：經過在濕度25℃至 35℃，相對溫度在20%至25%，不通風的條件下觀察，用水洗過的生黴長毛、開裂且易回潮，而用大小禿頭排筆清理後，未經水洗的筆筒，既不生黴，也不開裂。此外，年代久遠民間傳世的竹雕筆筒，其附著物已生根，要清洗掉必須加適量的肥皂水，這樣很傷老包漿，而棗紅色的老包漿既是歷史歲月的見證，又有很好的手感和美感，洗過的筆筒盡管上核桃油，仍然顯得幹澀。但經清洗後上核桃油的筆筒，不易生蟲。是否需要水洗，應視具體雕件而定。對必須要清洗的，清洗時盡可能不要損傷竹肌。
要用帶殼的核桃炸專用保護油，不要用炒過的核桃仁炸油。帶殼核桃炸出的油沈積物少，且含有壹定水分，不燥，故不傷筆筒。熟核桃仁炸的油燥氣大，抹上晾幹後，筆筒易開裂。因老筆筒的大多數主人歷代均有保養，上油時只需用食指輕沾壹點，以指尖膚面有油為度，將油抹在另壹掌手，兩手搓勻後，雙手持筆筒把玩，即可達到養護目的。油不可多，多了易回潮。
此外，切忌用各種刀具修刮筆筒上的附著物，這對雕件的原貌和品相都有影響。筆者從雜誌的圖片上，就看到有的雕件用刀修刮過的痕跡，看上去雖然幹凈，它已不再是作品的原有風格。不要塗抹任何油漆和化學色料。專業書上雖有上漆壹說，其利弊應該斟酌。老雕件本身有沈積多年的保養油和把玩的汗沁，上漆後很難幹，雖然確保雕件不開裂，但這樣做也就不會形成竹子由自然色變產生的美感。
有條件的收藏者，可將藏品放在玻璃罩內密封保管。如無恒溫措施，為避免玻璃產生的高溫導致雕件開裂，平時可丟壹個紙坨在筆筒內，它有調節濕度的作用。也可以放壹兩把木柄鬃刷，毛向上，它可以散發筆筒內的熱量。木制把柄有吸潮散熱的作用，連陰雨天壹定要取出。另壹方面，由於長期密封，壹旦接觸空氣或風吹，就易造成開裂。采用此種方法保管，能確保恒濕，並定期把玩幾天。
最好制作專用的木質內格子櫃保管。專用保管櫃氣溫在20℃至35℃，相對濕度在35%至40%時，下部放瓷器或其他物品，離地1米放竹雕件。如氣溫過燥過高，可在室內放缽水，或放幾本書於櫃內。如收藏者住樓上，夏季過於幹燥時，可放半杯水在格子上，但雕件與水杯要保持壹定距離，要經常檢查，沒必要時及時取出。也可采用放舊報紙的方法，但報紙的回潮力較強，不宜多。並且要經常把玩和檢查，特別是每年六七月梅雨季節要常看，發現長毛，及時用鬃刷清除.
3. 古玩鑒定知識,竹雕器件收藏有什麽竅門
竹雕工藝品的收藏與投資 根據史料記載，我國是世界上最早使用竹制品的國家，由考古發現也能得知，我國對竹子的利用可追溯至距今八千年的新石器時代，竹制的箭鏃在原始社會人們的生活中起到了重要的作用。
之後各時代連續出現的各種竹簡、竹扇、簪、筆桿、篾盒、竹席、竹胎漆器等等都充分證明了竹雕與古人的生活密不可分。湖南長沙馬王堆西漢墓出土浮雕龍紋彩漆竹勺，日本正倉院藏傳世唐代留青竹刻“尺八”，寧夏 *** 自治區西夏陵出土竹雕庭苑殘片，表明竹雕始終占據歷史生活的重要位置，可惜竹材不易保存，顯得過於零散而缺乏系統。
可以說，在明中期以前，竹雕囿於日用，功能介於收藏品和日用品之間，還不能稱為獨立的門類，只是為其自身的勃興準備了條件。明中期以後，隨著商品經濟萌芽的出現，大量文人的喜愛與追捧，竹刻的藝術性得以大幅提高，影響及於牙、木雕等領域，逐漸成熟。
雕刻技藝超越了前代，在中國工藝美術史上獨樹壹幟。 明清時期的竹雕與流派 竹雕在明中期開始成熟的標誌之壹，就是在某些地區孕育出竹雕的流派，積累了深厚的傳統，湧現出大批傑出的藝人，依據不完全的計算，明清時載名典籍的竹刻家達二、三百人之多。
明代的竹雕風格大多渾厚質樸、構圖飽滿。刀工深峻，而且線條剛勁有力，圖案紋飾布滿器身。
清代前期的竹雕制品帶有明代的遺風，但表現技法更為豐富多樣，淺刻、淺浮雕的技法同時並用。想要在竹雕的收藏領域入門，了解明清竹雕的流派就顯得非常重要。
1、嘉定派竹雕 嘉定（今屬上海）是明清時期主要的竹雕中心。其竹雕工藝的開拓者和代表者是朱鶴、朱纓、朱稚征祖孫，他們合稱“嘉定三朱”，***同創造並完善了多層浮雕與鏤雕的風格，開啟了嘉定竹刻的傳統。
在他們周圍還有秦壹爵、侯崤曾、沈大生等眾多竹刻家。 大約在康熙至乾隆時期，嘉定竹雕迎來了全盛時期。
出現了壹批卓有成就的大家和數代經營的世家，如創制了去地淺浮雕——“薄地陽文”法的吳之璠；善制圓雕人物並曾供職宮廷造辦處的封錫祿，及其兄弟錫爵、錫璋，子侄始鎬、始歧，弟子施天章；開創純以陰刻表現筆墨皴點影響及於後世百多年的周灝；其余以淺刻芭蕉叢竹著稱的周乃始、細巧近於微雕的顧玨、雕鏤小像的好手蔡時敏和張宏裕、七代刻竹的時鈺、時學庭等人，以及王易、鄧孚嘉等，均各有所長；知名文人和畫家李流芳、錢大晰和吳歷等，也愛好竹雕，顯示了當時竹雕的風行。而竹雕的各種技法，如圓雕、浮雕、鏤雕、留青、陰刻、文竹等，都已經非常成熟，有壹整套工藝程序、技法口訣和制作工具，單是作為紋飾襯托的地子處理就有平地、砂地、麻地、蓑衣地等多種。
器型豐富多樣，以文具居多，陳設、日用品次之，包括：筆筒、臂擱、筆洗、水丞、山子、如意、香筒、冠架、簪釵、扇骨、人物、動物、花果等。紋飾內容多為歷史典故、吉祥圖案、山水人物、書法篆刻等。
構圖深受版畫藝術影響，善於變通名家墨跡。 道光以後，嘉定竹雕逐漸勢微，雖然有程庭鷺、陳凝福等名家，但以陰刻及淺浮雕金石文字為主，技法與題材日益狹窄。
倒是嘉定城中州橋西的竹刻街開始聞名全國，時大經的“時文秀齋”、張學海的“張文玉齋”、朱漁甫的“酉陽俎”等，經營甚為成功。 成書於嘉慶十二年（公元1807年）的《竹人錄》，作者是金元鈺，書中對竹雕歷史作了初步總結，並以介紹嘉定竹人為主，是研究嘉定竹雕的重要著作。
2、金陵派竹雕 金陵（今南京）派竹雕由名藝人濮仲謙（1582-？）開創，以註重選材，隨形施藝，不事雕琢著稱。 濮仲謙活躍於明末清初時，與當時名士錢謙益、張岱等相友善，以刻竹名世。
《陶庵夢憶》稱“其竹器，壹帚壹刷，竹寸耳，勾勒數刀，價以兩計”，南京三山街上靠販賣他的作品得厚利者就有數十人之多。而濮氏的雕刻確有獨特面目，“其所以自喜者，又必用竹之盤根錯節，以不事刀斧為奇，經其手略刮摩之而遂得重價”，可知重視選材，隨形施刻，刀法簡潔是他的代表性風格。
這與“嘉定三朱”所開創的以雕鏤精細，多層深刻為主的風格頗有不同，所以清代金元鈺《竹人錄》將濮氏列為與“嘉定派”並稱的“金陵派”創始人。 濮仲謙之後，乾隆年間寓居揚州的潘西鳳，被看作是自覺追隨金陵派風格的另壹位大家。
他與鄭板橋相友善，擅長淺刻，刀法簡練傳神。傳世竹根雕梅花筆筒，疤痕錯落，稚拙可喜，體現了潘氏的技巧。
總體而言，金陵派不象嘉定派那樣集中壹地，傳統深厚，名手輩出，而是較為松散，更多情況是藝人傾慕濮仲謙開創的風格所做出的個人選擇，但不論如何，金陵派還是形成了不同的面目，豐富了竹雕的表現力。 3、其他竹刻名家的鑒識 除去嘉定派與金陵派外，各地還有若幹竹刻名家也都有非凡的造詣。
張希黃，清代初期竹刻藝術家。江蘇江陰人，或謂浙江嘉興人。
刻竹能另辟蹊徑，拓展了留青技法的表現力，成為可同嘉定竹刻分庭抗禮的人物。他能將極薄的竹皮切分層次，通過所留厚度的變化，烘托“墨分五色”的效果，如運筆渲染。
雕刻題材則以近似界畫的山水樓閣為主，施於筆筒、臂擱之上。作品傳世極少，卻多為精。
4. 目前竹雕的收藏現狀怎樣
在拍賣市場上，明清竹雕屬於雜項裏的壹個較小門類，但隨著收藏市場的升溫， 明清竹雕的身價也水漲船高，在各大拍賣場上表現不俗。
近幾年，竹雕拍賣市場日漸成熟，竹雕精品叠出，市場活躍，整體的拍賣成交率很高。從2005年開始，西方買家開始收藏投資竹雕文房器，2005年在香港佳士得的春拍中，倫敦知名古董商吉瑟普?埃斯肯納茨曾以1076萬元的高價競得壹件清康熙年間的高浮雕山水人物的竹雕筆筒。
—般來說，與青銅、瓷器、器物價格相比，竹雕作品的價格較為低廉，但處於上升趨勢，尚有壹定升值空間。以竹雕筆筒為例，壹件清代竹雕筆筒價格壹般在幾千元至幾萬元不等，有名家款識的真物則更為珍貴，價格可以達到百萬元。
現代名家的作品也身價不菲，如在2003年中國嘉德秋拍上，現代範遙青的刻竹林雉雞圖臂擱便拍出了成交價15.4萬元的價格。
5. 竹雕制品怎樣保存
竹雕作品是很不好保存的，需要相應的溫度和濕度，過於幹燥，易幹裂變形，失去光彩；過分潮濕的地方，也不適宜，因為受潮起漲，更易損裂，且易蟲蛀，竹雕作品的最佳保存環境應該為20℃左右的氣溫，空氣的相對濕度約60%。
北方偏幹燥，保存宜使用加濕器。防止堅硬之物摩擦或碰撞，常用柔軟的絨布輕輕地擦拭，持之以恒，保持其表面光亮潤澤。
對待竹雕表面的陳年積垢，不可用肥皂、肥皂粉和清潔劑之類的化學品洗刷，可取適量的紹興黃酒或桐油或橄欖油作擦拭劑，不僅可以出去漬垢，也可起到保護表面的作用。竹雕作品宜經常置於手掌中摩挲把玩，使其更加光潤。
摩挲把玩應註意做到和緩適度。如無時常把玩之閑，宜用綿紙包裹，再以布套或匣子納藏之，放入防蟲藥片如樟腦精，並定期清理。
6. 為什麽竹雕收藏以明清為貴
具有書卷氣的明清竹雕作品，壹直為海內外收藏家看重，其價值並不亞於同時代的著名書畫，如壹件明清時期的名家竹雕筆筒，往往可以超百萬元成交。
明清日寸期的竹雕藝術品如此珍貴，是因為當時為竹雕藝術的鼎盛時期。明代之前，竹雕技術逐漸發展，但竹雕制品大多是實用品或工藝品。
清末民初以後，竹雕業漸漸衰落，雕刻者大多為壹般的匠人，竹雕作品也失去了高水準的藝術品位。只有在明清兩代，竹雕被當做了藝術品來制作與欣賞。
這是因為在明清兩代，文人士大夫對竹雕制作廣泛參與，竹雕名家不但雕刻技藝高超，而且具備良好的藝術人文修養。這壹切，使得.明清竹雕具有壹種沈著精湛的雕刻技術與優雅自然的藝 術情韻。
現代亦出現竹雕名家，其技法與藝術品位兼具，但由於時代的差別，其作品價格 雖處於上漲階段，但尚不能與明清時期的名家竹雕的價格比肩。
7. 清朝竹雕如何保養
這些古舊竹雕器件，流傳到今天，當然成為壹件件藝術珍品，有壹定的收藏價值。但是，竹雕作品的收藏，有它的特殊性，千萬不能將這些作品封存起來，因為那樣做，會適得其反，最好的收藏辦法，還是向古人學習，以清玩代收藏，並註意做到以下幾點：
第壹，器物表面產生汙垢時，不可用肥皂、肥皂粉和清潔劑之類的化學品洗刷，而應該用柔軟的絨布輕輕地擦拭，持之以恒，做到經常化，這樣可以保持其表面光亮潤澤。若遇陳年積垢，用絨布擦拭難以奏效，不妨汲取適量的紹興黃酒或桐油作擦拭劑，這樣既清除頑垢，又起到了保護作用。
第二，竹雕所用的竹子是我國南方地區植物，只有在氣候濕潤、雨量充沛的條件下才能生長。竹雕作品同樣也需要相應的溫度和濕度，倘若長期置放在幹燥之處，它也會幹裂變形，失去光彩。竹雕作品的最佳保存環境應該是：20℃左右的氣溫，空氣的相對濕度約60%。
第三，傳世的明清竹雕作品，古色古香，呈現出棕黃、淺黃、暗紅、棕紅等色澤。收藏者宜經常置於手掌中摩挲把玩，使其更加光潤。摩挲把玩，應以不損傷竹雕本身為前提，做到和緩、細致、適度。
第四，務必防止堅硬之物摩擦或碰撞作品。因為這種摩擦或碰撞，即使極其輕微，也會損傷器物的包裝，甚至在畫面上留下難堪的劃痕、傷疤。
第五，根雕或大型作品，擺放位置若需移動，應該壹手握持其上端，壹手托住其底部，輕提輕放；搬運作品，先以綿紙包住，再以棉花裹之，然後裝箱。
8. 清朝竹雕如何保養
這些古舊竹雕器件，流傳到今天，當然成為壹件件藝術珍品，有壹定的收藏價值。
但是，竹雕作品的收藏，有它的特殊性，千萬不能將這些作品封存起來，因為那樣做，會適得其反，最好的收藏辦法，還是向古人學習，以清玩代收藏，並註意做到以下幾點： 第壹，器物表面產生汙垢時，不可用肥皂、肥皂粉和清潔劑之類的化學品洗刷，而應該用柔軟的絨布輕輕地擦拭，持之以恒，做到經常化，這樣可以保持其表面光亮潤澤。若遇陳年積垢，用絨布擦拭難以奏效，不妨汲取適量的紹興黃酒或桐油作擦拭劑，這樣既清除頑垢，又起到了保護作用。
第二，竹雕所用的竹子是我國南方地區植物，只有在氣候濕潤、雨量充沛的條件下才能生長。竹雕作品同樣也需要相應的溫度和濕度，倘若長期置放在幹燥之處，它也會幹裂變形，失去光彩。
竹雕作品的最佳保存環境應該是：20℃左右的氣溫，空氣的相對濕度約60%。 第三，傳世的明清竹雕作品，古色古香，呈現出棕黃、淺黃、暗紅、棕紅等色澤。
收藏者宜經常置於手掌中摩挲把玩，使其更加光潤。摩挲把玩，應以不損傷竹雕本身為前提，做到和緩、細致、適度。
第四，務必防止堅硬之物摩擦或碰撞作品。因為這種摩擦或碰撞，即使極其輕微，也會損傷器物的包裝，甚至在畫面上留下難堪的劃痕、傷疤。
第五，根雕或大型作品，擺放位置若需移動，應該壹手握持其上端，壹手托住其底部，輕提輕放；搬運作品，先以綿紙包住，再以棉花裹之，然後裝箱。
9.
竹刻作品的保護 歷代傳世竹刻作品，總體數量相應較少，主要原因是竹材易敗壞，很難保存。
導致敗壞的因素有物理損傷、化學腐蝕，生物破壞。作品的收藏保護，是針對這些有害因素，采用積極有效的預防措施。
竹刻作品造成物理損傷，有內在因素和外界條件。內在因素是由竹子構造特性所致。
竹壁呈薄管狀，管壁主要由纖維細胞和導管細胞等構成維管束的縱向排列，這種排列的構造特性，決定了縱向收縮小，弦向收縮大；加之竹青組織致密，竹肌、竹黃組織較松，外層、中間層、內層脹縮率差異很大；竹材的薄管壁構造，其弦向抗拉力、抗壓力差。在外界條件如高溫、潮濕、幹燥、機械壓力、拉力、撞擊等影響下，竹刻作品裂痕、破裂、色變、碳化、腐朽。
預防物理損傷的辦法是在加工時，壹般都要刮去青皮，待竹材幹後，用清漆內外封閉，或用清質油浸漬，防止陽光曝曬、高溫和機械損傷。竹刻的化學腐蝕，在常溫下，弱酸、弱堿、鹽類對作品無影響，但竹材長期接觸化學藥品，材料內部吸入酸、堿、鹽類，易於潮濕，導致物理損傷。
在高溫下，酸、堿、鹽與竹材發生化學反應致變色、碳化、腐朽。竹材在作防蟲處理時，在高溫下壹般不宜用酸、堿、鹽類。
塗漆是隔離酸、堿的壹種預防措施。竹刻作品的生物破壞後果最嚴重，竹材成分中含有可溶性糖類、澱粉、蛋白質、脂肪等，是蟲菌的養料。
竹刻的防黴、防蟲主要應把握三個環節：即先期預防措施，加工時的防蟲滅菌處理，貯藏的保護措施。 先期預防是從選擇竹種、竹齡、采伐季節著手，新竹要及時進行浸提物質處理，減少菌、蟲的滋生養料。
加工時防蟲滅菌辦法是進行物理、化學處理，如采用遠紅外線與烘烤技術殺蟲；或用氮氣、二氧化碳氣體，代換空氣中氧氣達到滅蟲效果；有的采用超低溫冷凍辦法，滅菌效果好，對作品也無損害。 化學防黴防蟲辦法是采用浸漬、塗刷或加壓滲透，或空氣熏蒸，使滅蟲藥劑進入竹材內部，達到殺死蟲、菌的效果。
塗刷防蟲劑有清漆、蟲膠漆、桐油等；防腐塗刷劑，可用氟矽酸鈉12份，氨水19份，水500份，配制成混合液，也可用濃度4%的五氯醛松節油溶劑加入清漆，配成含o.2壹o.5%的五氯酚清漆塗刷。 浸漬液有：防黴浸漬液，用苯甲鈉o.5公斤，加入4.4公斤水，竹材浸泡1分鐘，就可以達到防黴效果，且材色更好；另用殺蟲瞇1份，托布津1份，水25份的混合液浸泡，防黴效果較佳。
廣西全州縣配制的防蟲防黴液，是用濃度0.125~o。166%的亞砷酸鈉註入水池，將竹材浸泡4—8小時，可起到防治效果。
印度學者發明世界防腐防蟲劑“CCA”（銅鉻砷防腐劑），或用藥劑中的單鹽硫酸銅、氧化鋅浸泡防腐處理，室內防黴防蟲效果可達25~30年。竹刻的貯藏保護是壹項長期工作，竹刻作品應用良好櫥櫃存放，並放入防蟲藥片如樟腦精等，保持壹定溫度、濕度，隔離灰塵、飛蟲，定期清潔作品，定期對收藏室除蟲滅菌。
據《竹人錄·藏法》介紹：“二三年將生桐油細刷壹次，即用棉布揩凈，取其潤澤不枯，如遇風燥烈，不可出玩，防損裂。其色紅如琥珀者為上，鵝油色者並足寶貴，黑為下。
收藏得地，三松制作至今完好，誰謂非千百年物耶。”竹刻作品的保護辦法，前人的經驗值得借鑒，現代科學為作品保護提供了先進技術，這些技術需進壹步完善，筆者認為應少用化學藥劑，壹般不要在高溫下處理材料，許多科研人員正在努力尋找更好的辦法，如用有機溶劑。
在壹定條件下，充填竹材微孔隙，並使溶劑固化在竹內，既增加了竹材的物理強度，又達到了防黴、防蟲、防裂效果，但此法技術很復雜，尚不能普遍使用。