江浙興盛，潘熙鳳、“金陵派”許芳等名家。“嘉定派”有50多人留下了優秀作品。清初，吳之瑤以“薄底正刻”為技藝。刀法圓潤布局疏密，人物花鳥生動清新。有“竹雕筆筒”和“黃楊木筆筒”(故宮珍藏)。康熙年間，馮錫祿、馮錫章擅長雕刻竹筒、竹片、竹根人物。西陸的“人物筆筒”和“白菜筆筒”，簡潔明快。弟子石擅長雕刻圓形人物。雍正時興荀的浮雕刀法幹凈利落，用“八駿筆筒”。周浩竹刻“作山川，樹石，竹，以刀為筆，忠實於稿。”張希貴的《劉清》用竹皮作為裝飾色。有朱彜尊題寫的“背上半留青山綠水”、“扶手上留綠八寶”、“顏群橋柳扶手”，都是佳作。“翻春”是用竹材去青、蒸青、軟化、壓平、打磨，貼在木材上雕刻花紋，又叫“黃糊”、“蘆筍器”。牙色與烏木紫檀形成對比。通雕鏤空有剪紙和漆雕的效果。流行於乾隆後期，以江蘇嘉定、浙江黃巖、湖南邵陽、四川江安等地著名。有壹個典型的“竹春雕櫃”，200年來壹直很優雅。“竹編”，薄如刺繡，圖案多樣，如無盡、椒眼、合頁紋、雪紋等。
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