粉彩瓷器出現在中國的清朝，民國也有彩瓷，但是清朝的彩瓷實在五彩的基礎上後借鑒外國的琺瑯瓷，二者結合在彩瓷上，所以清朝的彩瓷顯得大氣又明亮。也正因為清朝的彩瓷，年代不算久遠，所以在鑒定的時候就會有很多人分不清真假，而且清朝的彩瓷有雍正彩瓷、康熙彩瓷、鹹豐彩瓷等等很多類，所以鑒定的時候需要很豐富的經驗，下面介紹彩瓷鑒定方法：
壹.粉彩瓷又叫軟彩瓷，景德鎮窯四大傳統名瓷之壹，是以粉彩為主要裝飾手法的瓷器品種。粉彩是壹種釉上(在瓷胎上)彩繪經低溫燒成的彩繪方法。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基礎上，受琺瑯彩瓷制作工藝的影響而創造的壹種釉上彩新品種，從康熙晚期創燒，後歷朝流行不衰。
二.方法/步驟
1粉彩瓷的特點
粉彩瓷裝飾畫法上的洗染，吸取了各姐妹藝術中的營養，采取了點染與套色的手法，使所要描繪的對象，無論人物，山水，花卉，鳥蟲都顯得質感強，明暗清晰，層次分明。采用的畫法既有嚴整工細刻畫微妙的工筆畫，又有滲入淋漓揮灑，簡潔洗練的寫意畫，還有誇張變形的裝飾畫風。甚至把版畫，水彩畫，油畫以及水彩畫等姐妹藝術都加以融匯運用，精微處，絲毫不爽;豪放處，生動活潑。粉彩的繪制，壹般要經過打圖，升圖，做圖，拍圖，畫線，彩料，填色，洗染等工序。其中從打圖到拍圖，是壹個用墨線起稿，進行創作構思，如繪瓷決定裝飾內容與形象構圖的階段。正式繪制時定稿叫“升圖”，把描過濃墨的圖樣從瓷器上拍印下來叫“做圖”。接著把印有墨線的圖紙轉拍到要正式繪制的瓷胎上去即“拍圖”，這樣就可進行繪瓷。
粉彩的描繪，著色技法是比較復雜細致的，壹般如畫，彩，填，洗，扒，吹，點等技法。其所用工具有畫筆，填筆，洗筆，彩筆，篤筆，赤金筆，金水筆，瑪瑙筆，扒筆等許多特制筆。
2.雍正粉彩鑒定技巧?雍正早期有康熙五彩風格，粉彩紋飾多繪團花、團蝶、八桃蝙蝠(喻意多福多壽)、過枝花卉、水仙靈芝、仕女、麻姑獻壽、嬰戲等。紋飾明顯疏朗、規整。如粉彩過枝桃蝠盤，從盤外壁開始繪桃枝葉及桃，通過盤口過到盤心接繪桃枝葉及蝙蝠，雍正時期壹般繪8個桃，乾隆時多繪9個，有“雍八乾九”之說。雍正朝畫的蝙蝠翅膀頂端下彎有鉤，鉤中有壹點，嘴上有毛(但不絕對)。仕女幼童人物較小，面目清秀，或有疏簡的山石樹木等背景，或留較多的空白。這時和康熙朝壹樣，較多地使用“金紅彩”，精細之作還在紋飾上方用墨彩行書題相應的詩詞歌賦，並繪紅色迎首或壓角章，顯露出當時社會文人的儒雅之風。壹般民窯多在碗、盤、爐、罐、盤口瓶、小瓶上繪粉彩紋飾。
雍正粉彩官窯器多數有“大清雍正年制”兩行六字楷書款。民窯精品有私家堂名款，也有圖案標記，以器底繪青花筆、錠和如意，諧音“必定如意”等為突出。
3乾隆粉彩瓷鑒定技巧和方法?乾隆粉彩是乾隆朝瓷器中所占此重較大的品種之壹，在雍正瓷的基礎上又有新的突破。乾隆粉彩中的壹部分繼承了雍正時期在肥潤的白釉上繪疏朗艷麗紋飾的特點，如常見的折枝花卉盤、碗、小瓶、面盆、人物筆筒和大件器物鹿頭尊等。
4嘉慶朝彩瓷以粉彩?嘉慶朝彩瓷以粉彩為主流，陳設器、文房用具、日用器皿以及五供(由兩件香罐、兩件花抓及壹件香爐組成)和法器等都屬常見。嘉慶早期的粉彩還有乾隆朝的特點，比較精細，既有“百花不露地”的，也有彩地軋道開光的。“百花不露地”相當精細，個別的甚至是“金地百花”;彩地軋道開光品種的不如乾隆時的精細規整，所繪紋飾有的也顯呆滯。嘉慶粉彩瓷常見紋飾有花卉、八寶、雲龍、羅漢、嬰戲、石榴等。器型有瓶、筆筒、洗、盤、碗、茶壺、戟耳瓶等。粉彩器中有部分器物的內壁和底部施豆瓣綠釉，壓鳳尾紋粉彩器則仍多見各種色地，如黃、紅、綠等。這壹時期描金工藝的采用也較為普遍。
粉彩瓷器的鑒定是需要豐富的專業知識，也需要豐富的經驗，所以我們在購買的時候壹定要在購買前盡量的掌握多壹些粉彩瓷器的知識，以及鑒定的方法。盡量在正規的地方購買。或者在購買的時候也可以邀請多個對粉彩瓷器有經驗知識的朋友陪伴。古玩市場在現在的市場交易中屬於有風險的市場，正品和贗品往往真假難辨。以上就是小兔講的關於粉彩瓷器的鑒定，希望能對您有幫助。
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