（壹）皮殼包漿
包漿，古玩行業的行話，是指文物表面由於長時間氧化形成的氧化層。“包漿”其實就是“光澤”，專指古物器物經過長年久月之後，在表面上形成這樣壹層自然的光澤。
包漿既然承托歲月，年代越久的東西，包漿越厚。舉壹個簡單的例子，新買來的竹席，不論打磨得多少光滑，都不算有包漿，但老祖母睡了五十年的竹席，包漿紅亮不言而喻。新鋤頭的把柄沒有包漿，老農民的鋤頭柄，無不包漿厚實。它是在悠悠歲月中因為灰塵、汗水，把玩者的手漬，或者土埋水沁，經久的摩挲，風塵的洗禮，甚至空氣中射線的穿越，層層積澱，逐漸形成的表面皮殼。它滑熟討喜，幽光沈靜，告訴妳，這件東西有了年紀，顯露出壹種溫存的舊氣，卻又增添了壹份寶氣。那恰恰是與剛出爐的新貨那種刺目的“賊光”，浮躁的色調，幹澀的肌理相對照的。蜜蠟的包漿其實是水、氧氣、陽光和蜜蠟的反應，個人認為包漿是壹個自然氧化的過程，當氧化到壹定程度是變形成了皮殼。新蜜蠟則是沒有這壹層包漿和皮殼。
（二）開片冰裂和風化紋
開片本為瓷器釉面的壹種自然開裂現象，或者燒窯的師傅通過改變水溫使釉面形成自然的裂痕，開裂的原因有兩種：壹是成型時坯泥沿壹定方向延伸，影響了分子的排列；二是坯、釉膨脹系數不同，焙燒後冷卻時釉層收縮率大。因此開裂原是瓷器燒制中的壹個缺點；但人們掌握了開裂的規律而制出的開釉（即裂紋釉），變成為瓷器的壹種特殊裝飾了。宋代的汝窯、官窯、鈞窯、哥窯都有這種產品。開片又稱冰裂紋， 按顏色分有鱔血、金絲鐵線、淺黃魚子紋，按形狀分有網形紋、梅花紋、細碎紋等。
老蜜蠟的開片、冰裂和風化紋是和其所處的環境和使用的方式有密切的關系，蜜蠟經常處於幹燥的環境中或者長期不把玩的情況下，蜜蠟本體脫水，導致蜜蠟出現開片冰裂和風化紋；但是也並不是所有的老蜜蠟都會出現這些現象，其中典型的就是藏蠟，由於藏民對藏蠟經常盤玩、以及碰到酥油，佩戴導致藏蠟處於壹個較為濕潤的環境，並且西藏地區也不是特別幹燥，所以藏蠟壹般不會出現上述現象。
（三）孔道磨損
孔道是判斷老蜜蠟的壹個重要標準，因為老蜜蠟經常作為宗教器物和貴重飾品或者貨幣來使用，常常用繩子串起來，比如佛教108顆念珠、穆斯林的泰斯哈比等等，還比如壹些西亞貨幣老蜜蠟餅子等等；蜜蠟在常年與繩子的摩擦過程中必然導致老蜜蠟孔道的磨損。壹般根據地域使用老蜜蠟的方式不同，導致老蜜蠟出現壹些不同種類的孔道，比較典型的有：藏蠟的圓潤蘋果孔、西亞老蠟的鑰匙孔、喇叭孔道等；但是有些孔道磨損卻很小的老蜜蠟，是不是就不是老蜜蠟了呢，並不是，孔道並不是判定老蜜蠟的唯壹標準。
有幾種情況老蜜蠟孔道磨損並不充分：1、珍藏起來的老蜜蠟，道理很簡單，不盤玩，就沒有磨損；2、小珠子磨損小，壹般小蜜蠟珠子質量很輕，所以和繩子的摩擦也比較小，磨損也較小；3、串繩子的方式，有些做為佩戴的老蜜蠟，常常出現在歐洲老蜜蠟中，人們經常會在珠子之間打上繩結，這也會減少珠子的磨損。
（四）還有壹些其他的區別諸如新老蜜蠟加工工藝之類的區別
比如明清時期的吉子，遼金時期的老帽花，韓國回流的鏤空雕刻的腰牌，這些都與現代新工藝的新蜜蠟產品完全不同，可以壹眼辨別。至於烤色的，有點基本常識的也能壹眼辨別，
當然還有最重要的壹個區別那就是：老蜜蠟的價格和新蜜蠟的價格，絕對是天壤之別！