其實關於妖貓的故事和史實的討論可能很多,但是對於劇中出現的神器卻很少關註。所以,在壹幀壹幀的緩慢釋放之後,那些神器背後的故事和隱喻突然浮現出來,讓楊Sir大吃壹驚,卻又十分惋惜:構思精妙卻不為人知!
《妖貓》整個故事貫穿著各種眼花繚亂的幻象,如夢幻泡沫波瀾壯闊,皇帝的無奈讓楊玉環死於馬跡坡兵變,但大家在感嘆的同時,也有壹絲希望之光:黃鶴大師的屍檢可以使靈魂復活,或者另壹位貴妃可以重生!
所以玄宗決定暫時把楊貴妃埋在壹個古墓裏。那麽劇中這個神秘的古墓在哪裏呢?歷史上屬於誰的?讓我們從零開始,發現這個隱藏的奧秘。
首先,關於這個埋葬楊玉環的古墓的地理位置,我們在安倍的日記中找到了第壹條線索:
而在隨後的情節中,白樂天和空海在此基礎上找到了這個墓地。
那麽,“水中的樹林”這四個字的線索又強調了什麽樣的深意呢?楊Sir之前也是百思不得其解,直到最近才想起來這個古墓的實際位置,才隱約覺出其中的玄機:東邊是木,北邊是水,“水下森林”就是東北!所以這個線索可能暗示了這個墓的位置是位於瑪依崗的東北方向。
當然,不可能直接鎖定具體的古墓,但至少我們有這樣壹個大致的判斷:這個古墓附近肯定有水,山上有樹!
?後來,他們穿過水中的樹林後,到達了古墓的入口。墓門開在地面以上,說明這應該是壹座橫洞墓;墓上掛有巖石和藤蔓,這表明它極有可能是壹座山墓,所以這座墓極有可能是壹座橫孔崖洞墓,而橫孔崖洞墓的流行是在西漢中期以後。
墳墓的入口是由石頭制成的,石頭上刻有圖案。仔細觀察,在白樂天左側無遮擋的部分:可以隱約看到上半部分有鳳凰圖案,下半部分有冠環。這種題環是漢代畫像石中常見的題材,常被雕刻在墓門上,用以辟邪避邪,保護主人的安全。?
?然後重點來了。白居易經過甬道時,甬道右側壁畫中的人物突然睜開了眼睛,白居易再回頭查看時,又恢復了正常。就在鏡頭停止的那壹刻,關於墓主人的第壹條線索浮現在眼前:
?這幅八人門房圖出自北齊東安王婁睿之墓。最右邊的圖像雖有改動,但其布局和風格與婁睿墓東墻的原作相同。
婁睿,鮮卑貴族世家,北齊外戚,任武將四十余年,封為東安王。史書上對他的評價也不怎麽好:“沒別的事可做,沈迷於財富,貪得無厭,亂殺人,被現在的理論鄙視!”就算婁睿這樣做了,也絲毫不會影響他的地位,因為他的姑姑婁昭君是高歡的第壹任妻子,而他又是北齊皇帝高楊的堂弟!
?他的墓位於今天的山西太原郭旺村,汾河以西,行翁山以東,與我們之前推斷的河有水,山有樹的大體特征壹致。山西太原相對馬尾崗(陜西興平)正好在其東北方向;這可能是“水下森林”這個詞的隱晦含義,但也可能只是楊Sir腦洞打開後的過度解讀!
把婁睿墓東墻的壁畫移植到這裏有什麽寓意?楊Sir覺得這裏的移植可能是想表達壹種對歷史的覺醒:墻上八個人親眼見證了這個皇室的秘密,但今天終於有人打開了被封存的歷史歲月,試圖找出貴妃死亡的真相。他們的眼界豁然開朗,既欣慰又懷念!
?楊sir認為,婁睿墓壁畫開篇的靈感並非空穴來風。其實很有可能和婁睿墓壁畫的作者有關。他就是北齊著名的畫家——楊子驊!婁睿地位顯赫,他墓中的畫師也絕非等閑之輩。他墓中最精彩的是《鞍馬行旅圖》,和李壽墓壹樣。北齊畫家楊子驊仍以“鞍馬圖”取勝!
?至於壁畫人物睜眼的想象,則來源於這樣壹個傳說:“楊子驊,當時的世祖(高湛)將軍,是何誌將軍的壹員,騎著常侍在外。試著在墻上畫壹匹馬,聽聽夜啼和長音,如水草;圖龍子素,淑娟需雲氣聚。先人非常重視,使之成為禁地,世人尊稱為畫聖。除非有信,否則不能與外人作畫。”楊子驊墻上畫的馬可以在晚上尖叫著要食物,那麽為什麽墻上畫的人不能睜開眼睛呢?
僅僅因為婁睿的壁畫出現在這裏,就說明這個古墓是婁睿的嗎?不壹定,別忘了這只是在地道裏,真正埋葬貴妃的地方應該是在墓室裏。
墓的四壁繪有比墓道更多的壁畫,自然提供了更多關於墓主人身份的信息。這是在模仿北齊武安王徐賢秀的墓!
少年英雄徐賢秀英勇作戰,屢建功勛。封、司徒、邱為武安王。
?不同的是,徐顯秀墓北墻上原本畫有26個人物。墓主和他的妻子,由中央政府繪制,坐在窗簾前的漆杯,直視前方。左右的男女侍從人數大致相等,或持食具,或演奏樂器,或舉行扇蓋等禮儀儀式。場面很壯觀。
?但是北墻的畫面在劇中被改動了:壹是原本打算突出室內特色的華麗窗簾被改成了外面有屋檐的房子;二是墓主人夫婦的形象直接被取消,取而代之的是更多排的圍觀者。那麽,為什麽呢?其實熟悉壁畫的作用,就會有個大概的了解。
?在妖貓的故事中,所有的事件都關系到貴妃的生死,而將貴妃的石棺埋在墓中顯然是所有問題的關鍵,這是核心,也是重點。觀眾的註意力也必須被吸引到石棺上,所以對強化和引導註意力有突出作用的“墓主人夫婦圖”必須去掉!
究其原因,在於墓壁畫的作用不是外人觀察,而是死者所繪,意在替代地下空間,與墓主人互動。在墓中繪制墓主人正面形象的做法,始於北齊時期。在北朝壁畫墓所謂的“鄴城規”中,墓主畫像無疑是整個壁畫體系的核心,是視覺藝術表現的重點。
不僅在於墓室整體布局中軸線的對稱布置,壹些小細節也無時無刻不在強調這壹點:比如墓室兩側的侍者數量大致相同,主墻上的兩把傘是閉合的,而左右墻上的傘是完全打開的,這似乎暗示了時間的連續性,也就是說東西墻上的馬車和牛車成為了主墻上壁畫的展開內容;另外,作為“中心”的中心,北墻中央的幕布,在阻隔了幕布中的人物與左、右、後側外部的關系後,會進壹步迫使觀者聚焦在壹個結構框架上,而這就是墓主人的形象!
但室內窗簾改成房子後,壹方面空間不再局促,變得寬闊,另壹方面更換墓主人後,可以容納更多的觀眾。他們在看什麽?他們在看當年謀殺皇妃的醜惡壹幕。這些年他們壹直在看這個:看著貴妃安靜下葬,看著貴妃痛苦掙紮,看著貴妃的芬芳消失..........................................................................................................................
到目前為止,其實這個墓是屬於東安王婁睿的?還是武安王徐賢秀?其實已經不重要了。重要的是,我們不僅在電影裏看到了自己想要呈現的東西,還聞到了那些被精心布置在畫面角落裏等待人們采摘的花朵。
我是楊先生,考古之眼,我看到了不壹樣的東西!下篇將為妳解讀馬尾帖場景中隱藏的秘密~