其實關於妖貓的故事和史實的討論可能很多，但是對於劇中出現的神器卻很少關註。所以，在壹幀壹幀的緩慢釋放之後，那些神器背後的故事和隱喻突然浮現出來，讓楊Sir大吃壹驚，卻又十分惋惜:構思精妙卻不為人知！
《妖貓》整個故事貫穿著各種眼花繚亂的幻象，如夢幻泡沫波瀾壯闊，皇帝的無奈讓楊玉環死於馬跡坡兵變，但大家在感嘆的同時，也有壹絲希望之光:黃鶴大師的屍檢可以使靈魂復活，或者另壹位貴妃可以重生！
所以玄宗決定暫時把楊貴妃埋在壹個古墓裏。那麽劇中這個神秘的古墓在哪裏呢？歷史上屬於誰的？讓我們從零開始，發現這個隱藏的奧秘。
首先，關於這個埋葬楊玉環的古墓的地理位置，我們在安倍的日記中找到了第壹條線索:
而在隨後的情節中，白樂天和空海在此基礎上找到了這個墓地。
那麽，“水中的樹林”這四個字的線索又強調了什麽樣的深意呢？楊Sir之前也是百思不得其解，直到最近才想起來這個古墓的實際位置，才隱約覺出其中的玄機:東邊是木，北邊是水，“水下森林”就是東北！所以這個線索可能暗示了這個墓的位置是位於瑪依崗的東北方向。
當然，不可能直接鎖定具體的古墓，但至少我們有這樣壹個大致的判斷:這個古墓附近肯定有水，山上有樹！
？後來，他們穿過水中的樹林後，到達了古墓的入口。墓門開在地面以上，說明這應該是壹座橫洞墓；墓上掛有巖石和藤蔓，這表明它極有可能是壹座山墓，所以這座墓極有可能是壹座橫孔崖洞墓，而橫孔崖洞墓的流行是在西漢中期以後。
墳墓的入口是由石頭制成的，石頭上刻有圖案。仔細觀察，在白樂天左側無遮擋的部分:可以隱約看到上半部分有鳳凰圖案，下半部分有冠環。這種題環是漢代畫像石中常見的題材，常被雕刻在墓門上，用以辟邪避邪，保護主人的安全。？
？然後重點來了。白居易經過甬道時，甬道右側壁畫中的人物突然睜開了眼睛，白居易再回頭查看時，又恢復了正常。就在鏡頭停止的那壹刻，關於墓主人的第壹條線索浮現在眼前:
？這幅八人門房圖出自北齊東安王婁睿之墓。最右邊的圖像雖有改動，但其布局和風格與婁睿墓東墻的原作相同。
婁睿，鮮卑貴族世家，北齊外戚，任武將四十余年，封為東安王。史書上對他的評價也不怎麽好:“沒別的事可做，沈迷於財富，貪得無厭，亂殺人，被現在的理論鄙視！”就算婁睿這樣做了，也絲毫不會影響他的地位，因為他的姑姑婁昭君是高歡的第壹任妻子，而他又是北齊皇帝高楊的堂弟！
？他的墓位於今天的山西太原郭旺村，汾河以西，行翁山以東，與我們之前推斷的河有水，山有樹的大體特征壹致。山西太原相對馬尾崗(陜西興平)正好在其東北方向；這可能是“水下森林”這個詞的隱晦含義，但也可能只是楊Sir腦洞打開後的過度解讀！
把婁睿墓東墻的壁畫移植到這裏有什麽寓意？楊Sir覺得這裏的移植可能是想表達壹種對歷史的覺醒:墻上八個人親眼見證了這個皇室的秘密，但今天終於有人打開了被封存的歷史歲月，試圖找出貴妃死亡的真相。他們的眼界豁然開朗，既欣慰又懷念！
？楊sir認為，婁睿墓壁畫開篇的靈感並非空穴來風。其實很有可能和婁睿墓壁畫的作者有關。他就是北齊著名的畫家——楊子驊！婁睿地位顯赫，他墓中的畫師也絕非等閑之輩。他墓中最精彩的是《鞍馬行旅圖》，和李壽墓壹樣。北齊畫家楊子驊仍以“鞍馬圖”取勝！
？至於壁畫人物睜眼的想象，則來源於這樣壹個傳說:“楊子驊，當時的世祖(高湛)將軍，是何誌將軍的壹員，騎著常侍在外。試著在墻上畫壹匹馬，聽聽夜啼和長音，如水草；圖龍子素，淑娟需雲氣聚。先人非常重視，使之成為禁地，世人尊稱為畫聖。除非有信，否則不能與外人作畫。”楊子驊墻上畫的馬可以在晚上尖叫著要食物，那麽為什麽墻上畫的人不能睜開眼睛呢？
僅僅因為婁睿的壁畫出現在這裏，就說明這個古墓是婁睿的嗎？不壹定，別忘了這只是在地道裏，真正埋葬貴妃的地方應該是在墓室裏。
墓的四壁繪有比墓道更多的壁畫，自然提供了更多關於墓主人身份的信息。這是在模仿北齊武安王徐賢秀的墓！
少年英雄徐賢秀英勇作戰，屢建功勛。封、司徒、邱為武安王。
？不同的是，徐顯秀墓北墻上原本畫有26個人物。墓主和他的妻子，由中央政府繪制，坐在窗簾前的漆杯，直視前方。左右的男女侍從人數大致相等，或持食具，或演奏樂器，或舉行扇蓋等禮儀儀式。場面很壯觀。
？但是北墻的畫面在劇中被改動了:壹是原本打算突出室內特色的華麗窗簾被改成了外面有屋檐的房子；二是墓主人夫婦的形象直接被取消，取而代之的是更多排的圍觀者。那麽，為什麽呢？其實熟悉壁畫的作用，就會有個大概的了解。
？在妖貓的故事中，所有的事件都關系到貴妃的生死，而將貴妃的石棺埋在墓中顯然是所有問題的關鍵，這是核心，也是重點。觀眾的註意力也必須被吸引到石棺上，所以對強化和引導註意力有突出作用的“墓主人夫婦圖”必須去掉！
究其原因，在於墓壁畫的作用不是外人觀察，而是死者所繪，意在替代地下空間，與墓主人互動。在墓中繪制墓主人正面形象的做法，始於北齊時期。在北朝壁畫墓所謂的“鄴城規”中，墓主畫像無疑是整個壁畫體系的核心，是視覺藝術表現的重點。
不僅在於墓室整體布局中軸線的對稱布置，壹些小細節也無時無刻不在強調這壹點:比如墓室兩側的侍者數量大致相同，主墻上的兩把傘是閉合的，而左右墻上的傘是完全打開的，這似乎暗示了時間的連續性，也就是說東西墻上的馬車和牛車成為了主墻上壁畫的展開內容；另外，作為“中心”的中心，北墻中央的幕布，在阻隔了幕布中的人物與左、右、後側外部的關系後，會進壹步迫使觀者聚焦在壹個結構框架上，而這就是墓主人的形象！
但室內窗簾改成房子後，壹方面空間不再局促，變得寬闊，另壹方面更換墓主人後，可以容納更多的觀眾。他們在看什麽？他們在看當年謀殺皇妃的醜惡壹幕。這些年他們壹直在看這個:看著貴妃安靜下葬，看著貴妃痛苦掙紮，看著貴妃的芬芳消失..........................................................................................................................
到目前為止，其實這個墓是屬於東安王婁睿的？還是武安王徐賢秀？其實已經不重要了。重要的是，我們不僅在電影裏看到了自己想要呈現的東西，還聞到了那些被精心布置在畫面角落裏等待人們采摘的花朵。
我是楊先生，考古之眼，我看到了不壹樣的東西！下篇將為妳解讀馬尾帖場景中隱藏的秘密~