狄更斯(1812-1870)是19世紀英國批判現實主義文學的傑出代表。他出生在樸茨茅斯的樸茨茅斯，童年遭受了巨大的不幸和屈辱，這為他後來的作品奠定了基礎——在作品中表達對不幸兒童的同情和擺脫貧困的決心。因為家境貧寒，他主要靠自學和深入生活獲得了廣博的知識和文學素養，在律師事務所當過打雜的，在報社當過文案和采訪記者。二十四歲時，他娶了報紙出版商霍加斯的女兒凱瑟琳。由於性格和興趣的不同，這段婚姻給他的創作和生活帶來了很多麻煩，並在他的半自傳體小說《大衛·科波菲爾》中有所體現。他壹生寫了14部長、短篇小說和散文、遊記、劇本和小品。其中最著名的作品是描寫勞資矛盾的長篇巨著《艱難時世》(1854)和描寫法國大革命的另壹部巨著《雙城記》(1859)。其次，他的作品有《霧都孤兒》(1838)、《老古董店》(1841)、《董貝父子》(1848)、《大衛·科波菲爾》(1850)，由於繁重的勞動、家庭和社會的煩惱以及對改變現實的失望，健康受到嚴重損害，於1870年6月9日在寫小說《埃德溫·德魯德的奧秘》時去世。
內容
《大衛·科波菲爾》講述了主人公大衛從童年到中年的生活。以壹個星期五晚上12點“我”的誕生為源頭，朋友的真誠與黑暗，愛情的幼稚與沖動，婚姻的甜蜜與瑣碎，家庭成員的矛盾與和諧，匯成壹條小溪，在生命與命運的河床上緩緩流淌，最終融化在寬容壯闊的大海裏。其間的各種人物和機遇，猶如河中之石，岸上之花，美得令人嘆為觀止。狄更斯采用第壹人稱的敘述方式，在寫作中穿插回憶基調的句子，讓人感到親切、自然、隨和，就像作者晚上坐在爐火邊，用冒著熱氣的茶講述自己的人生。小說細膩生動，善於用簡單短句刻畫人物性格和復雜心理。尤其是大衛向朵拉求婚的那壹段，他用不到100字的篇幅，生動地表現了年輕人的猶豫、猶豫、渴望、激動的心情。此外，小說選擇的敘事基調也非常獨特，用直接敘述的敘事方式和倒敘的寫作基調展開大衛的壹生。大衛仿佛站在壹座高山上俯瞰自己經歷過的半生，敘述中幾乎沒有情緒的起伏。即使死亡迫在眉睫，他也能在壹瞬間的恐懼之後鎮定自若，就像壹陣風在升起之前是平靜的。
人物鑒賞
(1)大衛·科波菲爾大衛·科波菲爾大衛·科波菲爾，大衛·科波菲爾的主人公，曾經是壹個孤兒。作家描述了他從壹個孤兒成長為壹個具有人道主義精神的資產階級民主作家的過程。他善良、真誠、聰明、好學，具有自強不息的勇氣、百折不撓的毅力和進取精神，在逆境中充滿信心，在順境中加倍努力，最終取得事業成功和家庭幸福。狄更斯的道德理想寄托在這個人物身上。(2)《大衛·科波菲爾》中的女性形象在狄更斯的作品中，大衛·科波菲爾塑造了壹系列有血有肉的人物形象，每個人都給人留下了深刻的印象，尤其是成功地塑造了具有不同性格和美德的女性形象:貝茜阿姨、恩尼斯、佩吉、克拉拉、朵拉、莫德·柊司小姐、米考伯夫人、艾米麗...貝西阿姨。克拉拉、朵拉和恩尼斯之間的對比使她們更加鮮明，她們對貝茜姨媽、恩尼斯和辟果提的愛也更加深厚。他們更恨莫德·柊司小姐，對朵拉和克拉拉既同情又生氣。莫德·柊司小姐是大衛童年的克星，也是繼父的妹妹，莫德·柊司小姐的性格極其冷酷無情。從她出現的那壹刻起，她的性格就確立了:臉色陰沈，皮膚黝黑，聲音陽剛，兩道濃眉連在壹起，鋼錢包合上的時候哢嚓壹聲，像是在使勁咬誰。在狄更斯筆下，沒有生命的東西變得有了生命，她用鋼手銬和鉚釘裝扮起來，這些都是這個冷血鋼鐵女人的性格寫照。莫德·柊司小姐是個真正的男人女人。她討厭男人，但她有壹張男人的臉。她沒有女人的溫柔，愛和同情。她和哥哥壹直在折磨可憐的克拉拉，他們視大衛為眼中釘，用各種手段折磨大衛，造成大衛童年的痛苦。後來，多拉陰郁的影子出現在她的家裏。貝茜阿姨在某些方面與莫德·柊司小姐相似，但他們本質上是不同的:貝茜阿姨性情古怪，她對驢子非常敏感，路過門前草坪的驢子是她壹生中最生氣的事情。她特立獨行，敢說敢做，不顧世俗眼光，略顯陽剛理性，但貝茜阿姨是慈愛的，善良的，善良的，心軟的，深情的。雖然她討厭男孩，但在大衛投奔她後，她收留了大衛，並盡情地責罵莫德·柊司兄弟姐妹。她對大衛的教導:永遠不卑微，永遠不虛偽，永遠不殘忍，這可以成為壹個人立身行事的座右銘。在她的照顧下，大衛健康成長，成為壹名著名的作家。貝茜阿姨可憐迪克，收留了他，賞識他，給了他舒適安逸的生活。她是珍妮的監護人，也監督其他人，教育他們，教他們保護自己。她很愛朵拉，壹點也不嫌棄她，還給她起了壹個可愛的名字:小花。貝西阿姨仍然沒有忘記她的丈夫。就算他拋棄了她，找了另壹個情人，成了壹個壹無所有的流浪漢，但只要他向貝西阿姨要錢，她都會給。雖然受到了他的威脅，但這也說明貝西阿姨是有情有義的。貝西阿姨是壹個非常聰明能幹的女人。她知道很多商業活動。她破產時隱瞞了2000英鎊的財產。她故意這樣做，是為了培養大衛，讓他學會適應困難，克服困難，能夠承擔生活的重任。那段時間我給大衛很好的鍛煉，我用自己的努力證明了自己的能力，對得起貝西阿姨的苦心。貝西阿姨性格古怪，行為古怪，但人品可敬，值得信賴。克拉拉克拉拉和朵拉也很像。他們都很年輕，漂亮，天真，幼稚，善良。他們的不同之處在於克拉拉的命運更加悲慘。她丈夫結婚僅壹年就去世了。第二任丈夫莫德·柊司是壹個冷酷、貪婪、殘忍的商人。他和克拉拉結婚純粹是為了錢，而天真的克拉拉並沒有意識到這壹點。再加上莫德·柊司小姐的折磨，她失去了任何自由，甚至愛自己孩子的權利。最後，她在悲傷、孤獨和恐懼中痛苦不堪。然而，克拉拉不僅僅是壹個玩偶。她有知識有見識，可以自學大衛。她還會看家，她還有壹個好仆人和好朋友——辟果提。朵拉朵拉是我最喜歡的人。大衛第壹眼就被她深深吸引，仿佛整個世界只有他和他可愛的“小花”。大衛是那麽愛她，捧在手裏，放在心裏，貝西阿姨也愛她。她天真、美麗、善良。雖然她對家務壹竅不通，把事情搞得壹團糟，但她是那麽善良，愛大衛。在生命的最後，她將自己最珍貴的遺產——心愛的丈夫——托付給了好友恩尼斯，希望丈夫離開後能過上幸福的生活。她很無私。可愛的“娃娃老婆”朵拉此時是那麽的成熟，令人難忘。恩尼斯恩尼斯在外貌、道德、學識、思想上幾乎無可挑剔。她美麗端莊，大方得體，溫柔善良，文靜穩重，體貼周到，具有敏銳的洞察力，堅強的性格和意誌，寬容仁愛的心。她是大衛的精神支柱，是壹個美麗的天使，任何人都會為擁有這樣壹個知心朋友而感到無比自豪。恩尼斯從小就是父親的管家和精神慰藉。因為對父親的愛，她過早成熟，承擔起照顧父親的責任。為了父親，她不得不討好希普這個卑鄙的人，但她絕不會向希普屈服，也不會讓希普的險惡目的得逞。雖然恩尼斯和史蒂夫接觸不多，但她能從每壹件小事上看出他在大衛身邊的危險性。她的洞察力是敏銳的，與大衛對史蒂夫的情感崇拜相比，恩尼斯是理智的。埃尼斯對大衛的愛深沈而持久。她壹直默默的愛著大衛，但大衛反應遲鈍，對愛情的追求盲目。“扭瓜不甜。”"夫妻之間最大的區別莫過於意見不合。"斯特朗夫人的話在大衛心中引起了壹陣騷動。多拉去世後，經過許多困難和多年的海外經歷，大衛終於明白了他對恩尼斯的愛，他們結婚了。無論是事業還是生活，恩尼斯都是大衛的理想伴侶。對於大衛來說，最喜歡的女人是朵拉，最崇拜的女人是恩尼斯。在大衛的成長經歷中，辟果提不能不提另壹個人——辟果提，大衛的老奶媽。她也是壹個了不起的女人。童年的大衛在她的關心和陪伴下快樂成長，成年的大衛依然得到她無微不至的照顧。辟果提忠於大衛的母親和兒子。她既是仆人又是親戚。大衛被繼父打得鼻青臉腫後，她被鎖在房間裏，母親不敢去看他。只有辟果提順著鑰匙孔安慰他。無論她在哪裏，她總是很照顧大衛，她的家永遠有大衛的位置。她對大衛的愛是那麽真摯單純，心地善良。她所有善良淳樸的人，做家務也很有能力，井井有條。其他人物此外，在愛情上善良單純的辟果提先生，勤勞老實的哈姆，有著金子般的心，被生活置換卻樂觀開朗的米考伯壹家，善良單純的貿易，與貪婪冷酷的莫德·柊司兄弟姐妹，奸詐卑鄙的反派希普，奸詐陰險的紈絝子弟史蒂夫形成鮮明的對比，使美更加美麗，也更加醜陋。哈姆的死與斯提福德的死截然不同，斯提福德的死是對他背信棄義行為的報應，哈姆是狄更斯博愛寬容的人道主義理想的最高體現。人物塑造大衛·科波菲爾是壹個典型的善良、仁愛、正直、勤奮、務實、進取的知識分子。大衛小時候失去了父親，母親被繼父虐待後改嫁去世。他被送到壹所寄宿學校，深受打擊。後來，他被送到壹家工廠當學徒。因為不堪屈辱，他離開了工廠，去了姑姑家。我姑姑把他養大，讓他學法律。他的性格在苦難和挫折中成熟，最終走上了人生的正道。後來她成了壹名作家，並和她心愛的女朋友結婚了。在他曲折的人生中，雖然也有過錯誤的思想，荒唐的行為，悲傷的時刻，抑郁的日子，但是姑姑的壹句話“永遠不要卑鄙自私，永遠不要虛偽殘忍”成為了他的座右銘。無論是他作為孤兒遇到的艱辛和辛酸，還是他成年後不屈不撓的奮鬥，都展現了壹個小人物在資本主義社會中尋求出路的痛苦歷程。大衛在經歷了巨大的苦難後，嘗到了人間的幸福和溫暖，他靠的是真誠直爽的性格，積極向上的精神和對人純潔友好的心。埃尼斯也是作者試圖美化的理想女性。她既有外在的美麗，又有內在的美德，堅持保護被希普欺負的父親，支持遭受挫折的大衛。她和大衛最終的結合是“思想和目的的壹致”，這種完美的婚姻讓小說的結局充滿了幸福和希望。米考伯是大衛當童工時的房東，後來成了大衛最好的朋友。因為無力償還債務，他被監禁了幾次。他天生虛榮，揮霍，不切實際，不願意腳踏實地。他經常負債累累。當他因債務而被監禁在塞德克王座法庭時，他警告大衛:“如果壹個人壹年收到20英鎊，花掉19英鎊19先令6便士，他就會快樂，但如果他花掉20英鎊1先令，他就會痛苦。”就在這樣痛苦的後悔之後，他立刻向大衛借了壹先令去買啤酒，又變得快樂起來。他真是個樂觀主義者。此外，他還有善良正直的壹面。他在為希普做秘書的時候，經過激烈的思想鬥爭，站了出來，揭露了希普陷害韋克菲爾德先生，導致貝琪小姐破產的陰謀。貝琪小姐感謝他，並資助他去了澳大利亞，在那裏他事業有成，有了壹個好的結局。米考伯的形象非常鮮明，尤其是他“不愁債務，快樂知命”的性格，使他成為壹個典型的文學人物。甚至作為壹個詞，“米考伯”在普通英語詞典中被接受，可見這壹人物塑造的成功及其巨大影響。
英國小說家查爾斯·狄更斯的第八部小說《大衛·科波菲爾》被稱為“他心中最愛的孩子”。它從1849年到1850年每月出版20期。這本書采用第壹人稱敘事，其中融入了作者自己的許多生活經歷。狄更斯出身社會底層，他的祖父和祖母長期在克魯勛爵家做仆人。約翰神父是海軍軍需官辦公室的雇員。當狄更斯十二歲時，他無力償還債務，帶著妻子和孩子住在馬沙爾西部債務人監獄。當時，狄更斯在泰晤士河畔的沃倫·布萊克鞋油作坊當童工，比他大兩歲的妹妹範妮在皇家音樂學院學習。全家只有兩個人沒有住在監獄裏。父親出獄後，狄更斯曾去威靈頓學校讀書，不久因家境貧寒而永久輟學。15歲時，他成了壹家律師事務所的學徒。後來，他學會了速記，並被倫敦民事律師理事會聘為案件記錄員。1831-1832年間，狄更斯在議會擔任《議會鏡報》和《振陽》的記者。這些經歷有助於他將來走上寫作之路。他壹生接受的學校教育不到四年，他的成功完全取決於他的天才、勤奮和艱苦的生活。1836年，狄更斯終於憑借小說《匹克威克外傳》名揚天下，當時他只有24歲。1848年，範妮死於肺結核。她的死讓狄更斯非常難過，因為在眾多兄弟姐妹中，只有他們在天賦和興趣上非常接近。兩人都有出色的表演天賦。小時候，他們和父親壹起去羅切斯特的米爾特爾酒店，站在大飯桌前表演歌舞，贏得了大家的贊嘆。範妮去世後，狄更斯寫了壹篇7000字的回憶文章，記錄了他們壹起度過的艱難童年。在狄更斯背後，他的好友福斯特在《狄更斯傳》中第壹次向公眾披露了狄更斯的早年和小說，正是基於這種記憶。狄更斯寫下這段回憶，是為了準備寫壹部自傳體小說。他小說中的主人公取了很多名字，最後才想到“大衛·科波菲爾”。福斯特立刻歡呼起來，因為D.C .這個名字的縮寫是作者姓名首字母的倒置。於是就決定了小說主人公的名字。狄更斯早期的作品多為結構松散的“流浪漢傳奇”，靈感來源於即興創作，而這本書是他的中期作品，適當的限制更註重結構技巧和藝術，在這本書的第十壹章，狄更斯將自己的創作方法概括為“體驗想象，融為壹體”。他寫小說，並不拘泥於照搬實際發生的事情，而是充分發揮想象力，利用生活素材進行新的創作。雖然書中大衛小時候學習母親來信的場景是他自己的親身經歷，但大衛在母親再婚後，在極度孤獨的環境中，讀的正是他那個年紀讀的書。在他的母親被折磨後，大衛被送去做童工，和狄更斯同齡。但小說與事實完全不同:狄更斯不是孤兒，作品中的大衛是“遺腹子”。同時，狄更斯向大衛的房東兼推銷員米考伯夫婦介紹了他父母的壹些性格。《大衛的早期生活》這壹章以兒童的心理視角向我們展示了壹個早已被成人遺忘的童年世界，非常真實感人。比如大衛對殘忍、殘忍、貪婪的商人默德斯通懷有敵意，默德斯通以孩子特有的敏感追求他的母親。當默德斯通伸手虛拍大衛時，發現那只手放肆地觸碰了母親的手，憤怒地推開了。大衛告訴他媽媽莫德斯托帶他出去玩時發生了什麽。當他說莫德斯托的壹個朋友在談話中總是提到壹個“漂亮的小寡婦”時，他的母親笑了，讓他壹遍又壹遍地講述當時的情景。敘述完全是站在天真的孩子的角度。孩子不知道別人說的是自己的母親，但年輕寡婦對幸福生活的殷切憧憬躍然紙上。再比如:大衛和保姆辟果提去她哥哥家玩。她的哥哥辟果提先生是個漁夫。大衛在海上工作回來洗臉的時候，覺得他和蝦蟹有些相似，因為他的黑臉壹被熱水燙就變紅了。這種奇怪的聯想充滿了童趣和狄更斯獨特的幽默。狄更斯也是語言大師。他的語言在多彩中平和親切，在平靜的敘述中機智幽默。他的文章風格極其蒼勁，像壹條長龍，跌宕起伏，氣勢磅礴，細膩之處抒發動人，簡單之處切中要害，豐富之處炫目過人。顯示了他驚人的文采。狄更斯是不朽的。他在作品中生動地再現了維多利亞時代英國的社會狀況。在那些曲折的故事情節中，性格鮮明的人物都來自於現實生活。在故事和人物命運的發展過程中，我們可以看到狄更斯對當時社會存在的種種弊端和不幸的尖銳分析，感受到他愛恨分明的寫作特點，體會到他對社會底層普通人生存狀態的真誠關懷。如果托爾斯泰是俄羅斯歷史的壹面鏡子，那麽狄更斯就是英國社會的壹幅圖畫。
黑暗陰影下的英國就像壹座霧都:倫敦，但仍有許多人的心在霧中閃耀，照亮了夜晚的道路，明亮而輝煌，沒有被陰霾汙染，沒有被世俗觀念改變。這仍然是壹個純潔善良的人性在放射著巨大的光輝，迷霧在漸漸散開...
原來大衛是遺腹子，沒有父親。然而，意想不到的事情發生了。莫德·柊司娶了大衛的母親，成了大衛的繼父。但他極其專制，不僅監視大衛和他母親的壹舉壹動，還在他不喜歡的時候鞭打他。這不僅沒有讓他享受到父愛，反而更加痛苦！更糟糕的是，他與學校勾結，在大衛身上綁了壹張告示:“小心他，他咬人。”這只是因為大衛在不屈服於挨打的情況下，做了唯壹的自我反抗，咬了堵住他嘴的手，壹種本能的行為。莫德·柊司用如此卑劣的手段對待壹個孩子，致使壹個未成年人在如此年輕的年紀遭受巨大的精神痛苦。我為大衛感到難過，也為他感到難過。我又氣又心痛！在大衛當時幼小的眼睛裏，最幸福的壹天，是他和母親、女仆辟果提相處的日子。他是如此的自由，如此的無拘無束，沒有恐懼，也沒有莫德·柊司那雙陰險好鬥的眼睛，他很滿足，但這個小小的願望壹次只能實現壹會兒！可憐的大衛！直到後來，現代的柊司將他的母親折磨致死，大衛成了孤兒並輟學，但這沒能喚起現代柊司的良知。但是他又感受到了辟果提家的溫暖和幸福。他們的心純潔而溫暖，沒有任何雜質。
十歲時，他被莫德·柊司強迫在壹家公司工作，他幸運地遇到了米考伯先生。他熱情真誠，追求自由，被貧窮包圍，卻始終充滿樂觀和對美好生活的向往，而大衛則盡力支撐米考伯壹家渡過難關。他用壹顆忠誠的心給了米考伯很多力所能及的幫助，他們互相感謝。多善良的孩子啊！
他沒有屈服於莫德·柊司給他安排的工作。他想起了他唯壹的親戚，貝茜阿姨，就跑開了。這是壹個偉大的女人，她心地善良，充滿仁慈，有正義感和同情心。她無條件收留大衛，讓他接受良好的教育，成為壹個有教養的人。在某種程度上，她塑造了壹個善良的大衛。他還遇到了善良的威克菲爾先生，他允許大衛住在他家，享受和他女兒恩尼斯壹樣舒適的條件。
給我印象最深的是，盡管米考伯先生很窮，但他有壹顆善良公正的心。後來，我看到威克菲爾先生的助手尤利婭在他病重時抓住了他的弱點，並用它牢牢地控制了威克菲爾先生。他毅然站出來揭露尤利婭的卑劣罪行，把他關進監獄，讓威克菲爾先生從沈重的負擔中解脫出來，從而逐漸走向健康。
文章中展示的人們的善良和真誠打動了我。他們雖然不富裕，卻敢於為正義挺身而出，用善良衡量壹切。他們之間沒有勾心鬥角，只是安靜的生活著，追求著自己的理想和目標。大衛和恩尼斯的結合讓他們都更加幸福，因為他們有相同的語言，在困難中相互支持，同時堅定地面對，體現了崇高的思想和精神。雖然米考伯先生很窮，但他從未失去意誌，總是樂觀地面對。而尤利婭卻從中受益，卻失去了人性。人們只能同情他，他終於得到了他應得的！
這篇文章裏閃現的光輝，已經像種子壹樣種在我的心裏，以後會生根發芽，茁壯成長。
真愛——讀《大衛·科波菲爾》
讀完《大衛·科波菲爾》這本書，我發現這本書吸引我的不僅僅是故事的跌宕起伏，還有貫穿全文的情感線。大衛的母親，克拉拉小姐和莫德·柊司先生，辟果提和巴吉斯，和睦和艾米麗，米考伯夫婦，斯提福茲和艾米麗...這些感情線編織成壹張細密的網，支撐起整部小說。但是這些看似美好的愛情都沒有好的結局:克拉拉小姐死於勞累和疾病；巴吉斯也病死了；艾米莉沒有選擇和青梅竹馬的海木在壹起，而是選擇和斯提福茲私奔，但最終被拋棄。米考伯夫婦終日奔波，居無定所，日子過得並不快樂。這些都讓我覺得大衛最後不會得到自己的幸福。
起初，我不太喜歡大衛·科波菲爾。我覺得他膽小懦弱，面對家暴不敢反抗。所以當他的愛情受阻的時候，我以為他會放棄，但是大衛的選擇讓我大吃壹驚。他沒有放棄對心愛的人的追求，而是努力讓自己變得更好，配得上朵拉。多拉雖然是壹個精致的富家小姐，但她純潔善良，接受了當時身無分文的大衛。大衛並沒有因為朵拉守不住房子而改變對朵拉的愛，兩人都努力讓這個家更幸福。
我想這可能就是結局了，但命運似乎沒有放過大衛。朵拉的死讓大衛再次對生活失去信心，也堅定了我之前的想法。但是有壹個女人完全顛覆了我的想法和態度。她是恩尼斯。我似乎從來沒有註意到她，但我總能在整本書裏找到她。她在大衛難過的時候默默安慰和支持他；她平靜地接受了大衛有情人的事實；她能和朵拉相處得很好；大衛失去多拉後，她接受了他。她是整個故事中最善良的人。她為心愛的人默默付出，卻也承受著等待的痛苦。因為她，我原諒了大衛的再婚，因為他讓我明白了什麽是真愛。
作者最終讓大衛和恩尼斯走到了壹起，這是對大衛最好的結局，也是對讀者最溫暖的結局。