大量陶器、石器、木制品、骨角等。在跨湖橋遺址出土了壹些建築遺跡，如灰坑、黃土臺和殘墻。由此，專家確認跨湖橋遺址為新石器時代早期遺址，內涵豐富，文化特色獨特。
出土文物中，陶器最為精美獨特，其精美程度高於河姆渡時期。除了形制規整統壹外，主要指彩陶和黑陶技術。彩陶保存完好，發現的完整器物很多，彩陶的分布位置和組合形式也很明確。
陶器的彩飾分濃淡兩種，都適用於均勻細膩的陶衣。薄色壹般施於圓形足板內壁，有紅、黃、黑等色，以口緣向內垂下的環紋、半月形紋最為常見。除此之外，還有壹些上下分層的雙肚菜，各有主題，很有講究。專家推測，這類器皿並非實用器皿，而是被用作禮器和祭祀器皿。最有特色的是顏色較濃，施於器物的外部，如壇子的肩頸、足板的腳。彩色圖案壹般是以圓孔為中心的輻射，肩頸位置多為組合圖案，其中“太陽”圖案引人註目。在技法上，點畫有自己的特點，往往搭配條紋、波浪紋。厚厚的彩色材料中似乎加入了某種泥土作為粘合劑，脫落後留下的乳白色痕跡依然清晰可辨。
黑釉陶器壹般見於豆類和罐類。浙江新石器時代晚期良渚文化中出土了大量的泥質黑陶，壹看就容易混淆。其實胎質完全不壹樣，露出的光澤也不壹樣。這種跨湖橋出土的黑陶，主要是壹些紅黑相間的物件，比如壺，內壁非常光亮，這是江南其他考古文化所沒有的。專家推斷，這些黑釉陶器不僅采用了還原火焰燒制技術，而且經過了精心打磨。周政的和弦和肋骨在物體上很常見，顯然使用了輪系統技術。考古學家壹直認為慢輪校正技術是在6000多年前發展起來的，但跨湖橋出土的陶器把這個時間往前推了1000年。
跨湖橋的陶器組合也很新穎。從器皿的名稱來看，只有釜、壺、碗、豆、甑，但造型卻是全新的。如壺壺、平腹雙耳壺、杯壺、雙腹豆。而且紋飾也越來越豐富和成熟。特別值得註意的是出現了印花方格圖案，這種圖案過去在浙江的新石器時代遺址中從未出現過，但在喬虎遺址中出土了相當數量的這種圖案，而且大部分是菱形的。此外，還有藍線、迷宮線、釘線、戳線以及“我”、“蔔”、三角形、正方形、圓形等鏤空形式。
在出土的有機遺物中，有許多骨器，包括鑿子、鏢、箭頭、哨子、針、緯刀、發夾、雙尖叉和壹些功能不明的復合工具。骨頭由大型哺乳動物的肩胛骨制成，骨頭末端有壹個圓形插孔，用於握住手柄。經過研究發現，成孔的方法是用火燒，然後再挖。此外，還有許多用動物四肢的骨壁和肋骨制成的骨器，都是經過精細研磨的。出土的壹枚骨針長9厘米，最大直徑不到2毫米，孔徑不到1毫米，同時出土的還有緯刀、雙叉等紡織工具。
跨湖橋的動物群比河姆渡遺址簡單。從出土的動物骨骼來看，有鹿、豬、牛、狗、獾、鷹、鱷魚、海豚等。豬、牛等動物的牙齒磨損普遍較高，這就是過湖橋人的肉大部分來自狩獵的證據，因為老動物缺乏抵抗力，容易被打死。說明狩獵在跨湖橋時期占有非常重要的地位。
跨湖橋遺址也出土了很多木槳，壹半是半成品，上面布滿了刀斧清晰的切割痕跡。數量最多的是木錐，大小和筷子差不多，中間略粗，壹端扁，另壹端尖；另壹個木錐的壹端被切成扁平的舌狀。此外，還出土了幾件木“簪”。
遺址出土的石器也很有特色。形制以斧、鋤、鑿為主，也有少量鏝、石形刀、石杵、磨盤。巖石多為青灰色的堅硬沈積巖，附近地區找不到，應該是從很遠的地方換來的。
編輯此部分的建築特征。
苦湖橋遺址的建築遺存主要分布在遺址的中心區域。在1990期間，發掘區域揭示了4處房屋遺址和若幹相關建築遺址，即灰坑、房屋遺址、墓葬、灰溝、柱洞和壹些特殊建築遺址，以及鵝卵石鋪成的村道遺跡。從成排的柱孔和出土的“獨木梯”分析，木結構是跨湖橋遺址的主要建築形式。從出土的少量榫卯殘片和獨木舟的制造技術分析，跨湖橋遺址已經具備了相應的制木技術。在跨湖大橋的遺址中發現了帶有木樁的土墻建築，木樁被埋在距離土墻30厘米的地方。這壹發現表明河姆渡的土墻建築比架空幹欄建築更早存在。