最近經常有初學者跟我說，潘家園和琉璃廠的書畫名家太多了，但顯然很多都是假的，造假夠猖狂的。字畫從古至今都有造假，只是到了近代才被大規模臨摹，現在更是泛濫。它不僅偽造了古書畫，還把市場好的現代字畫作為偽造的重點，讓很多藏民交了不少學費。
最近書畫收藏圈發生了幾起鑒定糾紛。鑒定和收藏的主要對象是近現代書畫作品，壹度質疑鑒定專家的權威性。目前，偽造書畫作品的重點已經從古書畫轉移到近代，特別是轉移到現當代著名畫家。應該說現代字畫的鑒定比較難，可以總結為五點。
癥結壹:流派眾多，傳世作品眾多。在近代，包括當代，能稱得上著名書畫家的人不在少數。這些人不再只是集中在北京、上海、廣州這樣壹個相對較小的區域，而是分布在全國各地，而且很多屬於非常好的“地方糧票”。數字越大，字畫作品越多。因此，鑒定人很難準確認識每壹位所謂的著名書畫家及其作品，更難鑒別出大量沒有流通和秩序的作品。
癥結二:普通產品太多，自己人造假。到了近代，很多書畫家被迫社會化，創作了很多水準很低的真跡；壹些書畫家，受利益驅動，成名後壹味以次充好，很容易被造假者鉆空子。此外，很多書畫家的親戚、弟子也為了經濟利益參與造假。假圖像逼真，印刷品和真的壹樣令人迷惑。
癥結三:造假技術的發展。現代造假技術進步非常快，幾乎是日新月異。每當鑒定人鑒定出壹種偽造技術，壹種新的技術就會立即出現。假手充分利用了科技手段，掌握了很多畫家和書法作品的相關信息，甚至身邊還有很多原作可以觀看和書寫，所以制作出來的贗品非常接近原作。
癥結四:缺乏鑒定依據。這個基礎分為兩部分。首先，從材料、筆墨、紙張、硯臺、裝幀風格來看，沒有真假之分，無法為鑒定提供任何幫助，而這是鑒定古書畫的重要參考；其次，在理論研究上，壹些現代畫家，尤其是當代畫家，對自己的藝術成就還沒有下定論，研究不夠深入(因為名氣太大，無法壹壹深入)，往往導致在鑒定作品時缺乏最終的藝術標準。
舉個例子說明問題。就當代書畫而言，啟功先生的書法作品是被臨摹和模仿最多的。啟功先生是著名的最後壹位書法大師，他的書法非常凝重和美麗。所以，自從藝術品市場自由化以來，贗品書法幾乎到處出現。
我的壹個同事曾經抱怨過，字畫收藏市場上啟功先生的贗品太多了，而且由於偽造者長期臨摹和學習，以前也只是形似而已。現在筆畫很精細準確，神韻有點接近了。壹不小心就會被認錯，有時候甚至會很小心。看了很久，他自己總結了壹個氣功書法的規律，就是氣功80歲之前，特別是60多歲的時候，正值壯年，手腕力量很強。幾乎沒有人能模仿他的書法。後來隨著年齡的增長，他的臂力和腕力不如以前了，精神狀態也不壹樣了。所以他的書法處理的不到位，力度很弱。就算是跟他有壹定差距的模仿者也能差不多。這給收藏者和鑒定者帶來了很多麻煩。當然，只要對啟功先生的書法有壹定的研究，就很容易識破那些低級的贗品，比如潘家園30塊錢就能買到的啟功的書法作品。但高仿的鑒別難度很大，尤其是沒落年份的仿品，給收藏和鑒別帶來了難題。
癥結五:評估師缺乏新舊交替。許多老先生，如徐邦達先生等人，研究和鑒定古代字畫。這些作品比較傳統，創作風格比較規整，傳世數量比較少，大多藏於公立和私立博物館，比較容易全面研究。現代書畫比較復雜，既不是他們研究的對象，也不是他們關心的內容，所以在這種鑒定中心有余而力不足。而新出現的評估師大多不夠紮實，缺乏專業能力。我們這壹代的鑒定人是徐老師的學生壹代。在現在的書畫鑒定中，要挑起大梁，做祖輩做不到的事，同時幫助後輩上來。困難是艱巨的，解決問題的辦法還是有的。