醴陵的釉下彩瓷器有什麽特點？醴陵釉下五彩瓷的特點主要是:壹、無毒、耐酸、耐堿、耐磨、永不褪色。釉下彩，是由燒成工藝和顏料性能兩個因素決定的。釉下彩的基礎顏料是以各種金屬氧化物或其鹽類為著色劑，配以壹定量的矽酸鹽原料制成的。二、畫面流暢明亮，晶瑩潤澤，飄逸活潑，水分感十足；有光澤，有水感，能給人美感。第三，圖案豐富多彩，亮而不俗，淡而富有精神，色彩多變。謝謝妳
釉下五彩瓷的特點釉下五彩瓷瓷體強度高，湖南紅瓷釉面玻璃化程度強，保護了花紋不受外界磨損，防止和減少了色料中鉛的毒害。是理想的彩瓷。當時官商合壹的新華公司也以此為鑒，燒制了壹批釉下彩瓷器。圖中的筆筒就是當時的產品。不僅瓷質鮮亮，更是壹幅峰巒逶迤、湖光山色的絕美山水畫。從林中小屋和魚帆中垂釣，山水相映，給人壹種喧囂與寧靜的感覺。此後，釉下五彩技術流傳開來，很多窯廠也燒制過。有壹個公雞形的瓶子，燒制於民國三十四年(1943)。直到解放初期，這種瓷器還在燒制，產地不僅限於湖南醴陵。由於釉下各種彩料的燒成溫度和燒成氣氛不同，要燒成成功是極其困難的。當時燒制的數量並不多，在今天的清末民初收藏精品也不多見。釉下彩瓷器是釉下彩瓷器的壹個細分類。與過去的釉瓷相比，它有三個特點:色彩鮮艷，晶瑩潤澤，永不褪色。出現的比較晚，應該是清朝中後期以後，現代技術傳入中國之後產生的。宣彤時期，湖南醴陵的湖南瓷業公司曾為宮廷燒制這種釉下彩瓷器，並在世博會上獲得金獎。
釉上多色和釉下多色在視覺上有什麽區別？瓷器中的多色壹般指釉上多色或青花多色，釉下多色是指清末宣彤時期創制並燒制的新品種。那時候火的次數少，現在是珍貴的東西。這是釉下五彩。在博寶真商城看到的。讓我展示給妳看。第壹，無毒，耐酸，耐堿，耐磨，永不褪色。這種特征是由兩個因素決定的:燒制工藝和顏料性能。釉下彩的基礎顏料是以各種金屬氧化物或其鹽類為著色劑，配以壹定量的矽酸鹽原料制成的。這種顏料不需要像釉料顏料壹樣使用含鉛的熔劑來幫助顯色和降低烘焙溫度。也不需要使用低溫助焊劑作為粘合劑將色料固定在產品上。釉下顏料之所以能牢固地附著在瓷器釉層的底部，是因為在高溫燒制的過程中，顏料中的熔體與熔化的坯釉相互附著，這也是釉層覆蓋的作用。這樣就不存在鉛中毒等有毒物質對人體的危害，而且由於釉層的保護作用，可以抵禦天然酸堿的侵蝕，同時在使用中還可以耐磨。只要瓷器的琺瑯質層不被強力破壞，顏色就能壹直保持清晰、明亮、鮮艷。因此，釉下彩瓷是壹種理想的日用瓷。第二幅光滑明亮，晶瑩潤澤，淡雅活潑，水分感十足，釉下彩；有光澤，有水感，能給人美感。這種充滿韻味的裝飾效果，不僅僅是色彩裝飾的技巧，還有釉層的作用。這層覆蓋在花紋上的釉，經過高溫燒制後，變成了玻璃狀的薄層。因為這薄薄的壹層是明亮、光滑和透明的，所以通過它可以顯現出豐富多彩的畫面。所以花紋平整光滑，有玉石般的潤澤和光澤。第三種圖案色彩豐富，亮而不俗，淡而精神飽滿，色彩變化豐富。這壹特點是釉下彩瓷器在色彩效果上的獨特性，也是這類瓷器適應性最廣的主要因素。廣大人民群眾有不同的裝飾顏色。有不同的客觀要求和造型、紋飾的需要，可以典雅明快，也可以簡約深邃。它可以繪制豐富多彩的圖案，顯示各種效果；既華麗又優雅；淡妝和濃妝都合適。作為家庭選擇，可以適應大眾的不同愛好；進入高級餐廳、酒店，也能滿足各種氛圍所需的色彩要求。構成這壹特征的因素很多，如顏料種類繁多，構圖色彩不拘壹格，裝飾方法不同，裝飾效果就會多姿多彩；各種顏料的構成和釉層的覆蓋是“絢爛而不俗，輕盈而神”的主要因素。如前所述，釉下五彩顏料(尤其是復合顏料)的成分是混合了大量的無色氧化物(如應時、長石等。)以及有色金屬化合物，這提高了顏料的亮度並降低了它們的飽和亮度。經過釉面覆蓋和高溫燒制後，它們的色彩特別和諧，淡雅柔和。所以，即使紅綠等量搭配，也不會有強烈的刺激；使用淺色或多色裝飾，容易獲得高雅、豐富、和諧的藝術效果。
釉下彩瓷器在哪裏？釉下五彩繽紛。
釉下彩是清末起源於湖南醴陵市的傳統名瓷。在最初的十幾年燒成期內，多次獲得國際大獎，享譽全球，被譽為“東方陶瓷藝術的巔峰”。釉下彩基礎顏料是以金屬氧化物或其鹽類為著色劑，配以壹定量的矽酸鹽原料制成的。這種材料本身不含鉛毒。這種顏料不需要含鉛量高的熔劑輔助顯色，降低燒成溫度，而是在1350-1400℃高溫燒成中，色料中的熔體以熔融狀態附著在青釉上，覆蓋釉層。因此，醴陵釉下五彩瓷是壹種理想的“綠色”陶瓷。顏料種類繁多，顏色極其豐富，幾乎涵蓋了所有的色系。色彩效果豐富多彩，濃而不俗，淡而生動。畫面明亮流暢，優雅活潑，晶瑩潤澤，水分感十足。裝飾圖案造型簡潔，結構嚴謹，充分體現了古代勞動人民的傑出才能和藝術創造力。
中文名
釉下彩
位置
湖南省醴陵市
被稱為
東方陶瓷藝術的巔峰
點火溫度
1350—1400℃
快的
航行
品牌文化的歷史發展，釉下彩的特點，健康環保，制坯工藝的相關項目。
位置
醴陵位於湖南東部，與江西接壤。春秋戰國時屬楚，秦時劃歸長沙郡。漢初長沙湘粵封為醴陵侯，東漢初為郡。其肥沃的土壤自古以來就是產糧區。回水橫貫東西，交通便利，水陸相通，瓷土資源豐富，是制瓷的理想之地。[1]
醴陵石井
品牌文化
清代康熙年間創制的壹種釉下三色(紅、藍、青)，又稱釉下三色，其中紅、藍分別用銅紅、鈷著色，青為豆綠用氧化鐵著色。三種顏色相互搭配，使釉下彩更加豐富。
釉下彩也是在青花和釉下紅的基礎上發展起來的。從1907到1908，湖南瓷派開發了多種釉下顏料，如綠松石、海藍寶石、亮黑色、赭石、瑪瑙紅等。湖南制瓷公司著名畫家和瓷校陶藝班畢業生，利用自制釉下顏料，雙鉤充水，國畫“三燒”法，反復研制生產出沁人心脾的五彩釉下瓷器。釉下五彩瓷瓷質細膩，繪畫精美，清新淡雅，風格獨特，釉下五彩繽紛，呈現出生動的畫面，具有很高的藝術價值和使用價值。從1909到1911，醴陵釉下五彩瓷分別參加了武漢勸導會、南陽勸導會、都郎國際大賽，接連獲得金牌。醴陵瓷器開始在中國揚名，走向世界。“白如玉、明如鏡、薄如紙、響如磬”是當時醴陵瓷獲得的好評價。它集中於各種繪畫方法的綜合運用。但由於高溫下釉下多色多樣，不易燒成，故歷代佳作甚少。[2]
醴陵釉下五彩瓷以“白如玉、明如鏡、薄如紙、響如磬”而聞名。這種至高品質在陶瓷領域是獨壹無二的。它采用國畫雙鉤分水填色和“三燒”法，整體效果令人耳目壹新。在色彩運用上，突破釉中彩單壹的傳統技藝，用五種原色(紅、綠、藍、黃、黑)配制多彩的陶瓷繪畫顏料，註重淡雅色彩的表現，采用雙鉤分水的獨特技法，接近照片效果，水潤通透，清新淡雅，給人以身心愉悅之感。成功制作的釉下五彩瓷紋透過釉面溢出瓷面，晶瑩潤澤，白度、透明度、釉面硬度都很高。釉下彩瓷器使瓷器上的圖案看得見，摸不著，永不褪色。而且具有瓷強度高、釉面玻璃化程度強、無鉛無鎘毒、耐酸堿、耐磨、花面不褪色、經久耐用等特點，能同時滿足人們對審美、環保和健康的雙重要求，具有較高的收藏和使用價值。正因為如此，醴陵釉下五彩瓷壹誕生就被選為清朝的宮廷禦用瓷器，是建國後專門為毛澤東制造的。形成了極品瓷器“毛瓷”，被譽為“紅色官窯”，多次成為國家展示瓷、國宴瓷、國賓禮品瓷和國家領導人生活用瓷。成為集觀賞性、藝術性、文化性、收藏性、投資性、實用性為壹體的珍貴藝術品。醴陵釉下五彩瓷燒制技藝被列入國家級非物質文化遺產名錄；經國家權威部門2011、1兩次鑒定，“醴陵瓷”位列中國300件最具價值地理標誌產品第二名。近年來，醴陵釉下五彩瓷以其高品質引起了媒體的廣泛關註，受到藏家的熱烈追捧。醴陵釉下五彩瓷的品牌效應達到了前所未有的高度。[3]
2011八大家陶瓷老師胡懷印先生和周劍英先生等人創新釉下疊彩工藝，使花鳥、蟲草更加立體；開創了積水技法，使作品的色彩體系更加豐富，意境更加深遠。他的畫風精致細膩，清麗明快，頗為活潑，作品構圖簡練，追求文人畫瓷的詩情畫意，賞心悅目，將釉下多色技術引領到文人畫瓷的新高度。
釉下五彩瓷的燒成工藝傳統的醴陵釉下五彩瓷采用“三燒”制作工藝，其生產工藝為:先將成型後的無釉坯體進行低溫素燒，然後著色，再將著色後的坯體進行第二次低溫素燒，最後塗上石灰釉，在高溫窯內先氧化後還原的氣氛中燒制。“三燒”工藝最明顯的優點是石灰釉流動性好，透明度高，釉面光滑，表面清晰平整，色澤淡雅。從50年代末開始，醴陵釉下彩除特殊產品外，大部分都是二次燒成。制作工藝是:先將帶長石釉的坯體低溫燒制，然後上色，再噴上壹層薄薄的釉，可以在高溫窯中燒制。由於長石釉的初熔溫度高，表面張力大，顏料的顏色比較穩定，不像石灰釉那樣容易產生煙疵。長石釉的白度高於傳統石灰釉，釉下彩料的鮮艷度也有明顯提高，裝飾效果更加清新明亮。
醴陵的釉下五彩裝飾不拘壹格，有花鳥、羽毛、山水、昆蟲、人物動物、圖案、書法等，裝飾技法多種多樣，但在眾多的裝飾技法中，以醴陵的釉下色彩最為突出的壹種最為廣泛。線條的出色運用是五色下醴陵釉美麗的重要原因。畫家的鉤線表現出高超的技藝和豐富的經驗，富有裝飾特色。裝飾線有鉤線和印花線兩種。比如壹些高檔展示瓷的側腳紋，往往采用印花線，而主題花鳥裝飾線則是手工勾花。線條分為墨線和色線。彩線按預設的顏色燒制後呈現鮮艷的色彩，而墨線在壹定溫度下消失，呈現空白線條，這是醴陵釉下五彩瓷特有的藝術效果。
醴陵釉下五彩瓷，有著獨特的魅力，曾經有過輝煌的歷史，在21世紀依然魅力不減，吸引著人們的關註、贊美、喜愛和收藏。陶瓷是瓷都醴陵的支柱產業。但是醴陵從事釉下彩瓷器研究和生產的人並不多。繼承和發揚這壹傳統手工藝藝術，是我們這壹代熱愛和從事釉下彩瓷器的人的光榮使命，我們有責任把醴陵釉下彩瓷器這壹民族傳統工藝發揚光大，讓這個陶瓷藝術花園裏的奇葩更加絢麗多彩，永不雕謝。