揚州畫派有不同的藝術特色，但也有壹些相似之處。首先，他們大多出身於知識分子階層。雖然也有做小官的，但都是以賣畫為生，過著清貧的生活。其次，他們都註重藝術個性、創新和文筆，善於運用水墨寫意，畫面中帶有強烈的主觀和情感色彩。他們還用書法筆法作畫，註重詩與書法的有機結合。這些因素使他們形成了強大的藝術潮流，以創新精神為畫壇註入了活力，對水墨寫意的發展產生了重要影響。
“揚州畫派”是清朝乾隆年間活躍在江蘇揚州畫壇的革新畫家的總稱，即“揚州八怪”。關於它們的數量和名稱，眾說紛紜。《羅氏書畫考》中提到了八個人:王士禎、黃慎、、、李、鄭燮、李、和羅。八個人以上，名字不固定。勉壽民、高、、李勉、閔貞、華嚴、陳轉都是勉壽民、高、、李勉、閔貞、華嚴、陳轉。鄭燮(板橋壹號)地位顯赫。這個畫派的共同特點是，很多都不成功，終身未仕。
他們中的壹些人在幾年後放棄了他們的低級官員，專門從事繪畫。他們憤世嫉俗，不奉承權貴，理解民間疾苦。註重思想、性格、知識、天賦對繪畫創作的影響。他們在文學和書法方面有很高的素養。繪畫題材以花卉、山水、人物為主。它繼承了徐渭、朱耷、石濤等人的創新精神，主張獨立自主，抒發真情實感，反對當時的模仿和泥巴畫風。被視為“離經叛道的老師”、“怪物”，故稱“八怪”。當時“正統”畫風的守護者王允這樣評價他們。“當有八個不同的老師時，畫就不是壹個整體了。