堅持自己的願望
扶著桌子靠著菊花
在夏天看蝴蝶
博古優思
扭珠子看貓。
在蠟燭下縫衣服
看烤箱裏的雪
探身觀鳥
童音品茶
邱莊對鏡
嬈子，壹個裙釵，給黛黛留下了美好的印象。
清代雍親王題書堂圖有12幅，因畫有雍正親王時“碎塵居士”的條幅，被誤稱為“胤禛公主喜圖屏”。根據內政部雍正朝檔案記載，朱家溍先生“不過是‘十二美絹畫’。”因此，命名為“永親王題書堂·畫屏深處”似乎更為恰當。這套畫屏是為圓明園定制的。原附圓明園“及柳約我草堂”屏，雍正十年(1732)八月才下令撤屏，“襯紙，各配搟面杖”。所以畫面中的寫實景觀應該是展現了圓明園早期的真實景象。
這套畫面畫面用工筆重彩，表現了宮廷繪畫的高雅審美情趣和仕女畫的藝術特色。畫家生動地描繪了宮中婦女喝茶、觀蝶、玩味、讀書等休閑生活場景，同時逼真地再現了當時清宮婦女最流行的冠服、發式、首飾等裝飾。這套畫面畫面是研究中國婦女服飾文化最生動、最真實的史料，使我們能夠領略到康、雍時期婦女服飾文化的絢麗風采。
對書籍的思考
女人拿著半開的紙，沈思了壹會兒。背景飾以宋代著名詩人、書法家米元璋的詩詞，以小山水作畫，以條幅、墨筆臨摹。畫家巧妙地運用了米元璋的錄音詩，“櫻桃口的小柳腰靠著春風，半是慵懶。壹種心情是壹種消遣，想表現和沈思，點出了這幅畫的繪畫意義和壹個讀書累了的淑女的儀態。女子展頁上記載的是唐代杜秋娘的《金露慈》:“我勸妳不要愛惜金衣，而要愛惜青春。花可以直折，不要等沒有花才折。“畫面中壹個倚風而無力的女子形象，體現了清代仕女畫中常見的‘風露悲’之美。
倚門觀竹
庭院裏，到處是花、竹、石，擺放著香草、玫瑰等各種盆景，爭奇鬥艷，以婀娜多姿的姿態點綴著美麗的風景。這位女士靠在門上，看著所有的愛情，她的舉止似乎透露出壹種淡淡的嘆息春天的感覺。
在蠟燭下縫衣服
微風徐徐，紅燭搖曳，紅娘們勤勤懇懇，在燭光中穿針引線。婦女的針線活包括紡織、刺繡、縫紉等。在古代，它屬於衡量女性“四德”的“女子功德”，是評價女性品格的重要標準之壹。所以，女人無論貧富，都擅長針線活。此圖中，女子藍手指輕彈，針線穿過，雙眉低垂，若有所思。壹只紅色的蝙蝠在明窗外的竹叢中飛舞，“大喜臨門”的吉祥寓意微妙地蘊含在畫面中。
博古優思
這位女士坐在壹把有斑點的竹椅上，低頭沈思。側面是壹個多寶閣，裏面擺著各種器皿。多寶閣上擺放的各種瓷器，如“汝窯式”洗瓷、“郎窯紅釉”僧帽壺，以及青銅流蘇、玉屏等，都是康熙至雍正時期最受歡迎的陳設，具有典型的皇家富貴氣息。這些文物不僅增加了畫面的真實性，也反映了女士們對博古優雅發揮的興趣。
扶著桌子靠著菊花
這位女士坐在桌旁，手裏拿著壹塊漂亮的琺瑯手表。桌子上的瓶子裏有菊花，這表明現在是八月的季節。菊花清高淡雅，是秋季重要的觀賞花卉。它被賦予了堅固、長壽的含義，同時又以其古樸典雅的自然美成為女性的頭飾或居室的裝飾品。背景墻上掛著董其昌的明代詩詞。不遠處，女子手中的西洋天文儀器和琺瑯手表，說明西洋物件在宮中已逐漸成為時尚。
邱莊對鏡
這位女士穿著毛皮衣服，腰間系著玉佩，壹只手放在取暖器上禦寒，另壹只手拿著壹面銅鏡，專註地對著鏡子欣賞自己。“卻又惋惜燈暗燭室”的無奈溢出了她的眉宇。畫的背景是軸上掛著壹首流暢水墨的草書七言律詩，題字是“破塵俗人題”。雍正帝的綽號“破塵”是他做雍親王時取的，表達他對節欲、榮譽、功名的興趣。
堅持自己的願望
女士們抱著如意算盤，站在庭院裏賞花。竹籬滿是花花草草。畫家用紫色、粉色、白色和紅色突出了牡丹。牡丹因其高雅、芳香濃郁而被譽為“花中之王”，成為吉祥富貴的象征。結合女性手持的靈芝竹雕，蘊含著“富貴幸福”的美好祝願。
在夏天看蝴蝶
室外湖石玲瓏，彩蝶飛舞，萱草飄香。室內的女士們手持葫蘆，靠在箱子上冥想。這幅畫雖然描繪的是壹位女士在夏天的悠閑景象，但表達的卻是乞求兒子的吉祥意願。萱草，又名忘憂草、鹿蔥。《草木皆兵》說“女人懷孕時，戴上她的花，就會生下男孩”。因此，它被稱為“適合男性”，因為它有助於孕婦生孩子。葫蘆，壹種生命力旺盛的多籽植物，常用來比喻“百子”。畫家巧妙地將黃花菜和葫蘆畫在石面和掌面上，既增加了畫面的觀賞性，又蘊含了尋子的深意。
童音品茶
那位女士拿著壹把薄紗扇，坐在茂密的梧桐樹下，抿著茶。喝茶原本是壹種日常飲食行為。由於品茶的流行，成為歷代文人雅士間的壹件高雅之事，逐漸提高了品茶的境界。圖中，月門裏有壹個塗著黑漆，塗著金色的書架。寫滿書信的書籍不僅為畫面增添了優雅的書香氣息，還襯托了仕女手中的茶具，顯示了宮中女性的文化素養。
倚在沙發上觀鳥
室內仕女斜倚在榻上，串串嬉戲，室外喜鵲鳴叫，女子看著喜鵲，看得入迷。畫家有意表現冬去春來時婦女們看喜鵲時的快樂心情，卻不自覺地溢出了宮中婦女空虛、孤獨、壓抑的情緒。後屏書滿“壽”字。雖然有祈求長壽、延年益壽的意思，但不等於“只羨鴛鴦不羨仙”的祈禱。
扭珠子看貓。
那位女士正坐在圓窗前，輕倚在桌案上，壹手撚著念珠，看著兩只貪玩的貓。這張圖的取景平面很小，只有半個圓窗用來描繪復雜的景物。但由於畫家參與了西畫的焦點透視法，遠、中、近景物排列有序，擴大了畫面空間的縱深感，顯得意長。窗下鐘聲滴答，貓在附近玩耍，時間在這裏悄悄流逝。