青花瓷的鑒定方法
1，大花大葉，葉色飽滿，花色不飽滿，外側畫有明顯的空白邊。巖石、海水、人物、動物圖案等。，都差不多，花紋都是白色的。
2.扭曲的荷葉，“葉子多為葫蘆狀，或有壹到五片尖瓣。
3.變形的蓮瓣邊飾，有的是壹組，有的是畫成兩組，構成上下對應的蓮瓣花紋裝飾。除盤外，其他器皿上的蓮瓣排列形式單壹，蓮瓣之間有空隙，互不相連。明朝洪武年間，除了壹些壺、燈座，瓶、罐、盤、碗上的蓮瓣都是並攏的(* * *邊)。此後，這種畫法壹直沿用到整個明清時期。
4.大部分香蕉葉紋是分離的，葉間有間隙，少數是接近或重疊的。明初多為重疊，偶有分離。宣德以後幾乎沒有單獨的芭蕉葉圖案，都是拼接重疊的。另外，元代的芭蕉葉主脈都是用粗筆畫來表現的。進入明代後，芭蕉葉主脈全部空白空心，與元代芭蕉葉主脈線條粗實相同，視覺上層次分明，非常醒目。
5.如意雲頭紋(又稱“雲頭紋”、“雲肩紋”、“掛雲紋”)。雲頭與兩個雲腳點背靠背相交的尖點。即除少數例外，如意雲紋兩尺之間的尖端與雲頭尖端相對。而洪武，如意雲的頭和腳都指向同壹個方向，無壹例外，跟著它到了永宣。成化以來，如意雲頭的兩個尖端既有方向相同的，也有方向相反的。
6、回文磨邊。它由不相連的單個回文組成，有些是規則的正方形，有些是變形回文，有些是減筆回文。在明代洪武時期，回文以壹正壹反的形式排列。明代永樂以兩邊連為主，同時有環連回文邊飾。宣德以後，除了少數邊飾仍以正反兩種方式排列外，大部分回文邊飾連成壹整圈，壹直延續到清末。
7、龍紋。在元代的青花瓷器上，畫著許多龍。龍身細長，頸細，腿細，爪細，尾尖(偶有大焰尾)，體態輕盈。頭小，鹿角長，張口吐舌。龍的下顎有須，但龍的上顎壹般不需要。但到了明十壹年，龍有雙須，這種雙須現象在元代其他青花件龍紋中非常少見。龍的身體上有兩種鱗片，網狀的細鱗片(圖中多見，留白的大鱗片少見)，後者的龍紋更精致，有背鰭，腹部下通常沒有橫紋。胸部和背部常飾以火焰般的飄帶。手肘上有三四根或壹撮長頭發。龍爪多為三爪四爪，五爪極為罕見。
8.元代青花件中的玉壺春瓶和戟像的內口邊緣常繪有卷草紋或雲頭紋。進入明朝以後，這種室內裝飾現象起初在明朝洪武時期的玉壺春瓶上還存在，洪武以後就消失了。
9.到了元代，裝飾圖案畫成扁平狀，“有的在粗筆的邊框處塗以淡色”(孫應周)，小塊用筆畫點綴，就是所謂的“壹筆”畫法。明成化以來，擅長“兩筆”技術，線條建構和色彩填充分開完成。“明代的青花，多為彩繪或寫生。這種技法上的差異，也可以作為元明青花瓷劃分的旁證”(孫應洲)。
10，元代瓷胎，對比明末清初瓷胎，有硬中見軟的感覺。“胎質不如明清瓷細致，故砂底多砂眼、刷痕、鐵斑，足底、口邊、露胎處有燧石紅”(孫應洲)。
青花瓷的文化淵源是流傳的，這就要求我們要善於發現，善於鑒別，善於傳承。家裏有破破爛爛的青花瓷，千萬別忽視！可能是正品！所以青花瓷的鑒定方法是很有講究的。以上十種方法是我自己總結的，希望對愛玩古董的人有所幫助。
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