青花瓷又稱白瓷，是以含氧化鈷的鈷礦石為原料，在陶瓷坯體上繪有裝飾圖案，上覆壹層透明釉，經高溫還原焰壹次燒成。
鈷燒成後呈藍色，具有著色力強、發色鮮艷、燒成率高、顏色穩定等特點。目前發現最早的青花瓷標本是唐代的。成熟的青花瓷出現在元代；明代青花成為瓷器主流；它在清朝康熙年間發展到丁奉。
明清時期還創制燒制了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅白黃和老釉青花。康熙(1662—1722)年代跨度長，器物種類豐富，工藝高超。
本期用的是浙料和珍珠料。青花的發色前期較暗，中期後呈綠色明亮。早期繪畫以單線平繪為主，氣勢粗獷；中期以後，繪畫以素描、渲染、繪畫相結合為精，以青花色階(即所謂“青花多色”)而備受推崇。
裝飾題材多種多樣，有山水人物、龍鳳、花鳥、魚蟲、動物、詩詞、博古等，其中最具時代特色的是冰梅、耕織、劍馬人、雙牡丹等。圖案的空白邊緣比其他圖案更明顯。
胎兒致密潔白，呈糯米糕狀。釉面堅硬，與胎結合緊密，有橘皮或棕眼，前期呈白色，中期後呈亮白色。
除日常器皿外，還有大量的裝飾瓷器，典型的有罐蓋、鳳尾像、花壇、象腿瓶、筆筒等。器物的足也具有強烈的時代特征:刀具有兩層；筆筒玉質豐潤；圈足早期多為兩側傾斜的尖尖的“鯽魚背”底，中期以後基本為圓形的“泥鰍背”底；大型市場多雙圈，出現於明末順治時期，流行於康熙中期。
有各種類型的錢。早期多用於幹錢，楷書用於年錢。中期以後，各種堂名、圖、花大行其道，到雍正時開始流行。仿和假委托也很常見，尤其是仿嘉靖。
①馬謖李清指蘇妮馬青、蘇波倪青、蘇妮波清等。其名字的來源是波斯語“蘇萊曼”的音譯。
這種鈷材料的產地在波斯卡山的克瓦姆薩村。村民們認為是壹個叫蘇萊曼的人發現了這種鈷材料，所以以它命名。另壹種說法是，蘇妮馬青應該是馬謖李青，這是英文*** alt的音譯，意思是壹種藍色玻璃。
這種材料屬於低錳高鐵的鈷料，所以青花厚綠帶銹斑，俗稱“錫光”。元代的部分青花和明代永樂、宣德窯用的青料都是這種，而且都產於古波斯或今敘利亞。
(2)平等青，又名貝唐慶，產於江西樂平。明代“空白期”後期，成化、弘治、鄭德早期使用。
這種材料優雅，明亮，穩定，使成化青花瓷器聞名壹時。(3)石子青，又名石清，產於江西高安、宜豐、上高壹帶。
單獨使用這種材料時，青花的發色為灰色甚至黑色。這種材料在明清民窯二代中廣泛使用，官窯則用於勾兌復壯。(4)回鶻起源於西域、新疆、雲南的說法很多。
這種材料的顏色是暗紫色的，但如果單獨使用就不會被收藏，所以經常和石子青混在壹起。這種材料在明朝嘉靖至萬歷年間經常使用。
其中青色:摻入10%的石子青，用於拌水(填色)，發色藍亮；中青:40%摻石子青，用於設色(勾勒)，筆觸清晰。(5)浙料，又名浙青，產於浙江紹興、金華壹帶。
國產料中，浙料最好，發色為綠色。從明朝萬歷年間中期到清朝，景德鎮官窯青花器都使用這種材質。(6)朱明料產於雲南的宣威、會澤、宜良等縣，其中以宣威料為最好。
這種材料具有明亮純凈的發色。康熙青花用的就是這種材料。
以上國產鈷材料大多屬於高錳。(七)化學綠色材料是指用化學氧化鈷制備的綠色材料。
發色紫藍色，純凈濃郁，但輕浮缺乏附著力，價格較低。用這種材料制成的青花瓷缺乏天然綠色材料的美感。
中國古代青花瓷在繪畫上裝飾精美，瓷底有多種文字和圖案，各個時期的風格都有鮮明的時代特征。根據青花瓷風格的形式和類型，可分為歷式、吉祥式、廳堂式、頌式、紋飾式五大類。(1)年代模型用書寫、雕刻、印刷的方法在青花瓷上標明瓷器燒制的年代，稱為年代模型。
中國古代對古瓷的描述主要以年表為依據，分為皇帝年號和幹支年號兩種。明朝永樂年間，青花瓷上開始出現日歷，篆書字體飄逸流暢，邊上有蓮花花瓣。
玄晶的風格是端莊和強大的。成化的鐵刮銀鉤，釉色渾濁。
嘉靖筆畫重，力度深藏。前人把明朝年表總結為五句話:“宣德有錢，成化有錢，弘治漂亮有錢，鄭德恭敬有錢，嘉靖雜錢”。
清代康熙體字體工整，青花料明亮美觀。雍正楷書蒼勁有力，格式精美。
乾隆、嘉慶、道光的字體多為篆書，字體排列緊密，猶如壹枚印章。近代“江西瓷業公司”有多種風格，其中英文風格“CHINA”是近代瓷器外銷的標誌，也是青花中最早使用的英文風格。
民窯青花瓷日期少，如“明年造”，字體潦草。寫的很隨意。
(2)在民間青花瓷中經常見到有吉祥寓意的吉祥文字和表達方式。字體多為草書，瀟灑飄逸，壹氣呵成。
“長命百歲”“長命富貴”“幸福美滿”等句子表達了人們對幸福生活的向往。(3)堂名寫在瓷器上，以典雅的堂名和人名作為私人收藏的標誌。
有《浴硯書屋》《若身珍寶》《白玉齋》。唐明瓷制作精良，具有很高的收藏價值。
(4)謳歌表達了陶瓷藝術對瓷器的熱愛，如“珍玉”、“珍古戲”、“長江美玉”等。“葛瓦地語”這個詞清新淡雅有趣。
“瓦”就是陶器，比瓷器歷史更悠久。
元代青花瓷有什麽特點？
成熟的青花瓷應該是元代景德鎮青花瓷。元青花瓷胎采用“瓷石+高嶺土”雙重配方，提高了胎中Al2O3含量，提高了燒成溫度，降低了燒成時的變形率。所以大部分器物的胎體都是厚厚飽滿的形狀。胎色略灰黃，胎質松散。底釉分青花和蛋清，乳濁感強。進口料為低錳高鐵綠色料，呈綠色，顏色豐富，有銹斑。在壹些器皿上，也有國產料和進口料並用的情況。器物類型主要有家用器皿、祭祀器皿、盜墓器皿等。，尤其是有竹節的高足杯，有坐具的盜墓器具，最具時代特色。除玉壺泉底滿釉外，其余器皿均為砂質無釉，見火石紅。元代青花瓷。素描和渲染都是厚重而沈穩的。青花瓷裝飾圖案的題材有人物、動物、植物、詩歌等。人物有高適圖(四愛圖)和歷史人物。動物有龍鳳、麒麟、鴛鴦、遊魚等。常見的植物有牡丹、荷花、蘭花、松樹、竹梅、靈芝、花葉、瓜果等。詩歌和散文很少見。彩繪牡丹的花瓣多留有白邊；龍紋頭小，頸細，身長，三爪或四爪，脊和背上的鱗片多為網格狀，蒼勁兇猛。輔助圖案多為卷草、蓮瓣、古錢、海水、回文、雲彩、芭蕉葉等。蓮瓣形似“牙套”，道教珍寶多繪於蓮瓣。如意雲紋中，常畫海八怪、斷枝蓮花、纏枝花，畫三階雲；芭蕉葉中間的梗是實心的(填充綠色物質)；海的圖案是粗線和細線描述的結合。
青花瓷的藝術特征
青花瓷簡介青花瓷是在白泥上用天然鈷料作畫和裝飾，然後塗上透明釉，再經1300攝氏度高溫燒制，使顏料充分滲入坯釉，呈現出青翠的藍色花紋，看起來美觀、清晰、淡雅。
青花是中國最具民族特色的瓷器裝飾，是釉下彩瓷器的壹種，也是中國陶瓷裝飾中發明較早的方法之壹。清代龔氏在其《濤哥》中對青花瓷贊不絕口:“白釉青花瓷壹火成，花從釉明。
可以參與先天之美，無限來自太極。“鑒賞古陶瓷的筆法是鑒定其制作年代的重要依據。由於歷代青花瓷筆法的字體、寫法、料色、風格都有其顯著的特點，只要掌握筆法的基本規律，就能準確判斷出古瓷的年代和窯口。
古代青花瓷中的書法和圖案對書畫篆刻的創新也有很大的參考價值。特色青花是中國最具民族特色的瓷器裝飾，也是中國陶瓷裝飾中最早發明的方法之壹。
其特點是:著色力強，發色鮮艷，顏色穩定；二、花紋永不褪色；三是色彩鮮艷，清麗淡雅，具有中國水墨畫的藝術魅力；四是不含鉛、砷等有毒元素，對人體無毒副作用；第五，不僅適用於裝飾餐臺、茶具等日用瓷器，也適用於裝飾花瓶、大桶等陳列瓷器；第六，其原料富含含鈷的天然礦物。歷史青花瓷始於唐宋，但到了元代，景德鎮青花瓷的制作已經成熟，這是中國制瓷史上的時代進步。
元代以前，皮影中使用雕花較為普遍。自從莊嚴的青花出現後，影雕花卉的裝飾變化逐漸退居次要地位。明永樂、宣德、成化年間，以康熙朝的嘉靖、雍正、乾隆青花最為突出，具有明麗的藝術效果。因此，明清時期，青花瓷成為中國瓷器生產的主流，受到人們的喜愛，成為帝王、妃嬪、達官貴人的必需品。
甚至歐洲人也經常通過收藏青花瓷來炫富。據說15世紀的薩克森國王為了討好新王後，用四個侍衛換了鄰近君主的12青花瓷瓶。
新中國成立後，景德鎮的青花瓷繼承了歷代的優秀傳統，開發出清新明快、富有時代氣息的新品種，在禮品瓷、展覽瓷盒、出口商品瓷等方面取得了顯著的成績。不僅國家機關、人民大會堂和100多個中國駐外使館選擇了青花瓷，全國大中城市的賓館、飯店、團體和家庭幾乎都使用了青花瓷。
更值得壹提的是，青花瓷已經成為中國外交禮儀中的珍貴禮品。比如1972年美國總統尼克松訪華時，周恩來總理送給他壹套昂貴的青花餐具；1978 10 * *副總理訪問日本，向日本皇太子和福田首相贈送藍白相間的文具。
整體來看，現代景德鎮青花瓷器琺瑯彩為藍色，發色為綠色，造型優美，裝飾典雅。在眾多青花品種中，人民瓷廠生產的“青花梧桐餐具”是青花瓷的代表產品。
它由幾十件甚至上百件大小不壹、形狀各異的瓷器組成。造型輕盈大方，輪廓優美對稱，線條工整細膩，色彩和諧誘人。“吳彤”是指傳統青花的名稱，“吳彤”是吉祥的意思，這是基於中國民間傳說中“吳彤吸引鳳凰”的美麗句子。
畫面通過點、線、面的巧妙結合，對江南園林風光進行了理想的描繪:石橋杏樹，鳥語花香，近處亭臺樓閣，遠處山川連綿，湖光山色美不勝收，確有“白浪青山不為人”的意境。藝術家用中國畫的散點透視法，把復雜的景物、物、人描繪在壹幅畫上，用掛珠裝飾，中間設置“八寶”圖案，作為吉祥的象征。
整個畫面立意深刻，寓意深刻，具有濃郁的民族色彩和東方藝術風格。除了“梧桐”，還有芙蓉、海棠、蓮花、敦煌、雙龍、錦葵、金魚等裝飾品。，有豐滿的，有嚴謹的，有端莊秀麗的，也有優雅詩意的，令人賞心悅目，愛不釋手。
1979年人民瓷廠生產的青花梧桐餐具榮獲國家優質產品金獎，1984年榮獲法國萊比錫、捷克布爾法、波蘭波茲南三項金獎。裝飾青花陳設瓷裝飾更為精美，如數千個青花罐，數萬個青花花瓶繪有蘇州園林、北京天壇、頤和園、桂林山水、廬山風光、“四美圖”、“史湘雲至少應睡”等，畫面生動，層次分明，裝飾獨特。
民間青花瓷是青花瓷的壹種簡單明快的裝飾形式。民間青花最大的特點在於用筆流暢豪放，染色錯落有致。
風景如畫，只有兩株雜樹，壹個山坡，壹條小溪，寫的不多，但寧靜美好的自然美景無窮無盡。嬰兒戲圖中的許多孩子，完全不用筆墨就能做出五官的眉毛，而只有在商洛這個圈子裏，他們才成為用料厚重的兒童頭像，但他們天真活潑的形態卻栩栩如生。
康熙青花瓷的特點
1.康熙青花早期，胎體較厚，釉色飽滿青白色，有縮釉和小棕眼，坯體釉色與底不壹致。有的器物口部常塗壹層醬釉，底足不是很精致，呈燧石紅色，露胎處可見壹圈細密的旋轉環。
2.康熙窯器普遍存在釉收縮、粘砂、不光滑現象。器底足內釉薄而白，輻刀跳痕常見。有的足壁在同壹平面上呈錐形，圈足直徑較大。許多瓶、瓶、罐都有臺階的形狀，其邊角極直，俗稱“二層臺”或“階底”。雙圈腳在這壹時期也很流行，尤其是在龍葵和銀赫。內圈比外圈短，兩圈之間的裸胎無釉，圈足大方。
3.康熙中期，由於燒制溫度的進壹步提高，青花胎體潔白堅硬，斷面呈“糯米糕”狀。雜質少，胎體厚度適中，註意補胎。
釉分兩種:硬度高的粉白釉，稍有疏松的漿白釉，以及鮮艷的藍釉。中期青花瓷器的圈足沒有早期那麽大，有的足端打磨光滑呈泥鰍狀，但沒有晚期青花瓷器那麽圓，燧石紅少見，胎釉結合緊密，器內外壁和底足釉色基本壹致。
當時有細淘洗漿制成的瓷胎，俗稱“漿胎”。產品有水壺、印泥盒等。，屍體很輕。4.晚期青花釉為青白色，多為亮藍色釉，也有粉白色釉。釉面光澤深而含蓄，胎體比中期重，硬度高，底足深，壹般切得平整整齊。
5.早期青花瓷器用浙江料或江西、廣東藍料彩繪，呈灰藍色，有的毛色差、厚、暗、青黑色，與順治青花瓷器的特點十分相似。6.中期青花用的是雲南的“珍珠顏料”。這種青花顏料精致純凈。由於將水沈澱法改進為煆燒法，顏色為鮮艷的藍綠色，無漂浮感，鮮艷明亮，清而不濁，艷麗而不俗。
有的是寶石藍，鮮藍而不怒，與清代其他青花有很大區別，具有明顯的時代特征。並形成了新的藝術面貌。
人們常把康熙青花稱為“翠藍”、“康熙五彩”、“墨分五色”。變色分五級，所用綠色材料分為“頭強、正強、次強、正弱、影弱”。
古人對康熙青花的評價很高，說“青花同色，壹瓶七色九色，精致細膩。”器物的畫面暗沈，光強分明，不同層次的渲染，完全是由於工匠對著色技法的巧妙運用，即分水法，有意識地營造出各種層次不同的濃淡，甚至在壹筆之內，就能分辨出不同的筆觸，如青花山水人物、花鳥等。無論多遠的山近水，山和山疊在壹起，都充滿了節奏感、立體感和光暈。
7.晚期青花在色彩上趨於淡雅，有的灰藍色，有的淡淡的，有的繪青花，所占比例較小，多繪在杯、盤、碟等小器皿上。8.除了傳統的白釉青花，康熙朝還產生了漿青藥、長老釉青花、郎窯青花、藍釉青花、黃釉青花、青釉青花、豆青釉青花、外醬釉青花、釉中青花、釉中青花、青花、青花配黃、青花配紫、青花。
9.康熙青花仿明代青花發色也很受歡迎，所占比例不大，主要是仿永樂、宣德青花蘇泥博青料的藝術效果，明艷幽幽。其次，有輕描淡寫的仿青花平等青料，仿嘉靖青花料藍紫。
這壹時期的宣德青花瓷是最好的仿制品。因為是用國產鈷做的，含鐵量低，穩定性好，畫出來的花呈現黑色的晶斑。它是由人工重畫和點染形成的。青花釉不夠沈而且釉也是藍色的，有的還有橘皮紋。用手摸釉面時，光滑不平，但永宣青花的釉面常呈波浪狀。總的來說，10，清代康熙青花瓷器形制最為豐富，形式多樣，層出不窮。壹種瓷器往往有許多不同的風格，這些風格基於人們的實際生活需要和條件，具有各種風格和古董創新，包括展示瓷器，大量的日常生活瓷器，以及各種文具，茶具，大象瓷器，瓷器雕塑和古董。
外銷瓷在當時的對外貿易中占有非常重要的地位，主要有兩個品種:桌花和五彩。它們基本上是民窯制品，色彩強烈，形狀高大。裝飾圖案也適應了國外市場的需求，有許多創新的風格。11.康熙朝大規格刀具的制作在清代首屈壹指，這與成型方法的改進和技術的成熟密切相關。
如:大門球瓶、大香爐、長命瓶、大口瓶、鳳尾像、花盆、大魚缸、繡花墩、大蓋罐等。，整體特點是簡約穩重，頗有男人味。體積雖大，但有的高達80 cm，變形很小，裝置與車身界面不明顯，體現了成型和補胎技術的提升。
物體的外部輪廓線和轉折處清晰、工整、富有活力。風格硬朗、挺拔、簡約、有力、粗獷、豪放，充滿陽剛之氣，制作清晰規範，沒有任何笨拙感。
中小物件獨具匠心，嚴謹大方，註重整體效果，不死板，端莊中透出精致之美。這壹時期出現了許多方形器皿，如方盤、碗、門球瓶、方形雕像、花盆等。相比較而言，方形器皿的燒制難度要比圓形器皿大得多，這充分說明了當時工匠的造型設計的高超水平和制瓷技術的進步。
12.康熙青花瓷器種類繁多。根據壹些常見的器物，應分類介紹如下:瓶:康熙時期最豐富的青花瓷器，多用於。
清代青花瓷有什麽特點？
清初順治(1644-161)是壹個短暫的時期，但卻是壹個承前啟後的關鍵時期，為康熙後期的巔峰奠定了堅實的基礎。
順治青花器有以下特點:器物種類少，主要是爐、瓶、大小盤、碗、罐等。壹般來說，胎體粗糙，爐、大盤、燒瓶等大器物的胎體較重，小盤、小碗等小器物的胎體較輕較薄。
但也有壹些胎質細膩致密的物體，可見糯米。底釉多為白色和閃亮的藍色，有的略顯灰白色，釉層較薄。
青花料要和浙江料、石子青料搭配使用，產生壹些綠色，壹些藍色的毛色。其中，爐青花發色多為綠色，其他器物發色多為灰藍色。
擺件常見於花鳥、山水、洞天、秋草、河上的船、怪獸、瑞獸、芭蕉、雲朵等。市面上喜歡在口邊畫壹個藍白相間的線圈，然後在圈裏畫出主要的裝飾；小盤上，盤的壹面畫著壹片梧桐葉，另壹面有“壹片梧桐葉落，人間是秋”等類似詩句。
瓶、燒瓶、罐等大型器皿也喜歡用藍白線進行裝飾性分隔。畫法結合了素描、平畫、渲染、線描。
畫風隨性，雖較明末工整，但仍未見康熙嚴謹細致之風。畫面布局飽滿，尤其是大盤、罐、瓶、瓶等器皿。
繪畫方法和色調的變化開始出現，但尚未成熟。瓶子、瓶子等。有平坦的沙底。
盤、碗、罐底部普遍有釉縮，底部粘砂現象普遍。碗底有許多刀痕。
民窯多，官窯少，有年份型號的物件少。康熙(1662—1722)年代跨度長，器物種類豐富，工藝高超。
本期用的是浙料和珍珠料。青花的發色前期較暗，中期後呈綠色明亮。早期繪畫以單線平繪為主，氣勢粗獷；中期以後，繪畫以素描、渲染、繪畫相結合為精，以青花色階(即所謂“青花多色”)而備受推崇。
裝飾題材多種多樣，有山水人物、龍鳳、花鳥、魚蟲、動物、詩詞、博古等，其中最具時代特色的是冰梅、耕織、劍馬人、雙牡丹等。圖案的空白邊緣比其他圖案更明顯。
胎兒致密潔白，呈糯米糕狀。釉面堅硬，與胎結合緊密，有橘皮或棕眼，前期呈白色，中期後呈亮白色。
除日常器皿外，還有大量的裝飾瓷器，典型的有罐蓋、鳳尾像、花壇、象腿瓶、筆筒等。器物的足也具有強烈的時代特征:刀具有兩層；筆筒玉質豐潤；圈足早期多為兩側傾斜的尖尖的“鯽魚背”底，中期以後基本為圓形的“泥鰍背”底；大型市場多雙圈，出現於明末順治時期，流行於康熙中期。
有各種類型的錢。早期多用於幹錢，楷書用於年錢。中期以後，各種堂名、圖、花大行其道，到雍正時開始流行。仿和假委托也很常見，尤其是仿嘉靖。
雍正(1723-1735)和乾隆(1736-1795)時期，青花器多為明代永樂、宣德的蘇麻仿制，但無進口料，筆尖有銹斑。其次是仿低調的青花。
除了胎、釉、青料的區別，明類器物的型號也是壹個重要的區別:明類器物的胎接口是上下相連的，清類器物是前後相連的。青花雍正工藝精湛，補胎精致，民窯粗糙，有胎痕。
乾隆時期，尤其是後期，工藝開始走下坡路。除了繼承前朝的品種外，還有青花精美瓷器的創新品種。紋飾的內容也比雍正更加多樣，但總體來說還是以吉祥圖案為主。
除了年份模型，還有雜寶、四花、動物模型等。，雍正時多見，廳堂型號比康熙少。乾隆在雍正年間，唐朝的名字很多，篆書很多，四花也很多。
青花瓷在嘉慶以後逐漸衰落(1796—1820)。嘉慶初年的器物與乾隆基本相同，但工藝粗糙，器形笨重笨拙，釉薄灰青。
道光(1821-1850)、鹹豐(1851-1861)、光緒(1862-65438+)同治(1875-1908)青花瓷曾經盛極壹時，水平
其他器物在釉色和形制上與同治相似。藍色和白色的餵食器很常見。
除了年號，還有“長春宮制”、“坤寧宮制”、“儲秀宮制”。虛假信托資金多見於《康熙年制》和《若神寶藏》。(望采納，謝謝)。
元代青花的界定及特征
元青花瓷的定義:“具有元瓷的形制、構圖、裝飾特征和古雅神韻的青花瓷”可視為元青花瓷。元青花繪畫的藝術特色。元青花壹般比較重。2.釉料有青花釉、大叔釉和典型的青花瓷釉。3.藍色和白色是豐富的祖母綠和灰色光。都有鐵點。第四，底部沒有釉。碗、盤子之類的東西在它們的腳中央有乳房狀的突起。第五，它們具有外壁傾斜的元代瓷器的壹般特征。六、多棱梅瓶、多棱玉壺春瓶、多棱瓢瓶、方扁壺、高頸瓶在元代獨具特色。第七，梅瓶瓶口呈上窄下寬的梯形。第八，壹些青花瓷器。