萬珍閣位於北京天雅古玩城中5層546B號，店主曹程鈞，天津人。其父也是個古玩愛好者，在天津開設古玩店已經有十余年的歷史，近幾年開始入駐京城的古玩市場，如今在天雅古玩城開設了分店。曹程鈞為人豪爽，對瓷器和古代佛像雕刻藝術有很高的造詣。其店中主要經營古玉、佛像雕刻、銅器、瓷器、雜件等，門類眾多，而且其中瓷器方面，民窯的藏品最為豐富。
其店中有幾件清代嘉慶年間的瓷器頗為搶眼，據曹程鈞介紹，清代自嘉慶朝起，國勢漸衰。康、雍、乾三朝盛世景觀已成為歷史，大清王朝的綜合國力明顯下降。反映在瓷器制作上也是同樣，精美絕倫的瓷器日趨減少，瓷器生產只能沿襲舊制，而且品種還有所減少。在這樣的背景下，嘉慶早期青花瓷器大多延續乾隆朝的風格，造型、尺寸、紋飾與乾隆青花基本壹致，若不看底款有的器物很難區分，說明當時制瓷工藝還是有較高的水平。但到嘉慶後期，青花瓷器質量開始顯露出下降的跡象。
《陶雅》壹書記載：“嘉道而降，畫工、彩料，直愈趨愈下。”在歷史上有關這壹階段瓷器制作工藝等方面的文字記載不是很多，後人對清代瓷器發展的研究壹般都是截止到乾隆，對於乾隆以後青花瓷器特征敘述偏少，重視程度不夠。事實上，從整個清代瓷器的發展歷程來看，這壹階段也是不可或缺的，分析了解這壹階段的瓷器也是很有必要的。
清嘉慶的官窯青花，瓷胎體潔白，但欠堅密，後期略粗，釉面光潤閃青，細膩潤滑。而民窯瓷略粗並且釉面青白稀薄。嘉慶青花的紋飾受乾隆青花的影響甚為明顯。繪畫技巧上，隨形變化，筆法纖細、流暢，構圖由繁縟逐漸變為疏朗，工筆多於寫意。但總的筆法拘謹，構圖刻板，布局不及乾隆合理。民窯器紋飾多繪纏枝牡丹或纏枝蓮，中寫“喜”字或“壽”字。也有山水、人物、花卉、博古、蟠螭等。繪制草率，筆法生硬。