元嘉時期，顏延之和謝靈運在文壇上齊名。文章的妙處？也叫？顏，謝？。從* * *的角度來看，兩人的詩都是飄逸、疏密、雕琢、飄逸的。巧合嗎？、註重藝術形式等特點，但嚴與謝在詩歌的題材、景物、內在氣質等方面有很大的差異。作為元、嘉兩代的文學巨匠，我壹直想比較他們在風格上的具體差異，並試圖找出這些差異的原因。
(壹):簡述各自的詩歌風格。
對於顏延之的詩歌創作，前人對鐘嶸的詩歌作了不少精辟的闡釋。它的來源來自陸地機器。還是巧合。體裁密集，情感深刻，樂章不空，字字致敬。我也喜歡用古代的東西，但是比較克制。雖然他是壹個好學者，但他是壹個優雅的學者。如果妳減少了妳的天賦，妳就會困在壹個困倦的日子裏。謝詩如芙蓉，顏詩如金。？顏是病了壹輩子？。可見，嚴的詩歌既有對傳統詩風的繼承和吸收，又有自己的變化和創新，從而形成了絢麗、典雅、莊重的獨特詩風。嚴詩歌的絢麗風格源於對前人的繼承和吸收，具體表現在以下三個方面。(1)美言。。如《趙英關北湖天守》中的雲？飛流直下，堤回圓。神會飄景奪榮耀？(2)句子裝飾。比如？易淺絕津濟，臺亭無椽。宮中多巢，城中有雲。王酞升八桌，談來年。。(3)豐富多彩。比如？存素既是森艾，蘊青又是蔥芋”應該是信北湖觀田的收獲”！？雲在青網流，月在丹宮照。
作為中國山水詩的開創者，謝靈運是中國歷史上偉大的詩人，被譽為？山水詩的鼻祖？流傳下來了嗎？春草長池，柳園化為鳴禽林，晚霞聚雲野沙岸凈，天高秋月照雪，風大衰。代代相傳的壹系列名句。他善於用豐富細膩的語言敘述遊覽經歷和描寫自然風光，有許多形象生動、意境優美的優美句子。他的詩歌充滿了道家和自然的精神，具有清新、自然、寧靜的韻腳，改變了魏晉以來玄言詩晦澀難懂的風格。
(二):詩風異同。
相似之處:
首先，他們的詩都追求高雅和豐富。這和他們對詩歌的觀念有關。在謝靈運的詩學觀念中，他更註重華麗典雅的藝術風格，顏延之也是如此。他的《朝廷詔書》雲:荀雙雲:詩人寫古歌，卻滿是雅歌。那些寫的是遺言(原話缺失)的詩，往往以歌為名。及王岱、焦公，辭去前史，改文為高制。雖然優雅的聲音還沒有到來，李鴻卻很難趕上。？妳能看到嗎？，雅？它是顏延之文學風格的最高範疇嗎？，李？旁邊？呀？這兩者構成了顏延之文體觀的兩個最高層次。同時他們才華橫溢，學識淵博，重視文學對人才的表現。。比如謝靈運在稱贊法剛和慧琳的文章時說:藻多而富。？(《答妙林法師書》)？海藻？指文章的豐富性？，上博？說明妳在工作中知識淵博。顏延之也重視知識的積累。:讀書貴，讀書貴，學習知識重要。歌行之書，取其章句，以物比句。？這些思想直接影響了他們的詩歌風格。通過大量使用華美的詞語和典故，嚴和謝的詩歌工具？
以華麗、典雅、知識豐富、詩意深刻，這壹特征最為明顯，也最容易被讀者感知。
其次，嚴、謝的詩以雕工巧為特色。謝靈運詩歌創作的壹大特色是擅長雕琢。陳若明說:(謝石)愛之深，目的之遠，鑿山開道之法，苦不堪言。？[3](卷十七)謝詩中的句子，由於過分追求貼切，顯然是雕琢的。但是，謝靈運的文采極高。通過精心的編排，既不損害詩歌的藝術表現力，又體現了別出心裁與別出心裁的結合。王世貞說:？(謝石)它極其美麗，但如果它單調乏味，那它就是極其自然的。？[2](卷三)而且謝靈運對景物描寫的理解和捕捉能力很高，景物選擇獨特，描寫細膩。在雕刻的影響下，感謝詩？巧合嗎？特色非常突出。對此，陳彥傑舉例說:如《石碧驚蟄歸湖》？氣候在變，山河在亮？《;妳南亭詩？密林含晴空，遠峰隱。《;遊紅石入帆海？崛起毫無頭緒，虛舟已超越？諸如此類，而且雖有雕琢卻顯得自然準確，這的確是謝靈運詩歌的獨特之處。顏延之的詩歌源於陸機，陸機詩歌的雕刻精神在顏延之尤為明顯。從語言學的角度來看，嚴師的句子安全工整，雕琢的痕跡比較明顯，比如？春江莊馮濤，葉瀾茅穎？(“開車有幸遊京口蒜山”)？強勢？、?毛？“二字”這個詞，細細品味，非常有技巧，顯然是作者深思熟慮的結果。唐慧秀說了什麽？塗錯金？什麽？刻錯了？顯然，正是針對嚴詩歌的這壹特點。在景物的描寫上，顏延之把握得更為細致，詞雕句琢，力求清貧。
第三，嚴和謝都非常重視藝術形式。先看平行。沒錯。。許叫和謝靈運的詩？他怎麽了？[4 ](P113).這種說法雖略顯誇張，但說明後世學者把元嘉的詩，尤其是顏、謝的詩，作為六朝的代表。《魏晉南北朝文學思想史》中提到的羅宗強先生？(王力先生在《漢詩法》中把句子分為十壹類二十八門。)除幹支對、反義詞對、飲食門外，其他二十五種在元嘉文學中都出現過，謝靈運詩中有二十壹種？[5 ] (P210).的確，謝靈運的詩不僅對仗多樣，而且運用頻繁。比如？秋天要不要用心去玩？(《登上石門頂》)，不僅用形體對，還用數字對和季節對。
差異:
首先，嚴和謝擅長的詩歌領域不同。顏的詩華麗瑰麗，以集古今為代價歌頌統治者。顏延之創作的主題反應、唱腔和和聲較為突出，如？周瑜窮遊，下載山河。？《趙英關北湖天壽》壹詩，飄逸靈動，既能表現出恢弘、華麗、高貴的氣度，又能氣勢磅礴、適中，較好地體現了皇家風範，是壹首值得作出的佳作，在高潮處顯示了作者的文采和淵博的學識。謝靈運的合唱應該是以小比例的詩歌為主，成就不高。他的主要精力都放在了山水詩的創作上。謝的山水詩美不勝收，其景物描寫或清新自然，或妙趣橫生，透露出壹種傲嬌的氣質。成就也是最高的，這也是後人公認的。
其次，顏氏？還是規則？有紳士的外表；謝的詩歌崇尚個性，卻很少遵循章法。顏延之的詩歌崇尚法度和規則，無論是組詩還是獨立作品，在結構上都是壹體的。劉熙載說:？晏延年的詩風近乎方正。？陳廷傑也說:？顏的詩是建立在情感和自省的基礎上的，所以他明白沒有空。？這些評論指出了顏延之詩歌的特點，如註重規則和完整性。然而，正因為如此，顏延之的詩歌在中國藝術中顯得比在人格中更為穩固。謝靈運是個天才，有著帥氣的頭發，他的詩氣質、蕩氣回腸、飄逸靈動。
第三，謝詩歌傾向於自然、優美、細膩、華麗；而燕石則更喜歡陰郁蒼涼，宏大開放的美。謝靈運的山水詩在當時影響很大，以謝靈運的代表作《爬池上樓》為代表，對景物描寫細致入微，面貌逼真，以物為靈感，抒發對景物的感情，充滿官場失意。
騷，寫悲涼隱逸的情懷。作為山水詩的鼻祖，謝靈運形成了自己獨特的藝術風格和表現手法。謝石山水的精致與純粹之美，使他成為山水詩的先驅，對後世意義重大。顏延之更擅長寫壯麗的場面，如《北方駐洛詩大使》？宮中多巢，城中有雲。兩句話，憂傷中有朝氣，沒有壹絲嬌美，頗有追建安而始的氣度。
通過以上分析，不難看出，嚴、謝的詩歌風格各有特色。他們以清雅、華麗、深邃、巧妙、和諧的詩風影響了元嘉其他作家，促進了元嘉詩風的形成。同時，他們不同的藝術傾向又從不同方面影響了其他作家，造成了元嘉詩風多元化特征的存在。這也應該是元嘉時期的詩題吧？顏，謝？主要原因。他們的詩風與建安、太康的代表詩人曹植、陸機的關系，實際上是魏晉元嘉時期詩歌變化的壹條主線。只有分清異同，才能清晰地把握現階段詩歌在重視藝術形式和重視個性的不同方式下的發展特點。