用以新充舊的方法來偽造鼎、彜、壺、尊等青銅器的手段非常繁瑣。首先要各處收買古青銅器的碎片，融化之後按照壹比二的比例與新銅混合，然後再完全模仿古銅器的形制重新鑄造。用這種方法鑄造的青銅器與古物分毫不差，紋飾也是用翻砂的方法從古物上復制的，所以也與古物毫無差別。在器物鑄成之後，再用刀除去多余的部分，或者修整紋理上的缺陷，之後按照古物的原樣將其打磨幹凈。然後用清晨新汲的井水調和泥礬浸泡，過了壹伏的時間之後取出用炭火烘熱，然後再浸泡，這樣反復三次，稱之為“作腳色”。這樣幹後再用青鹽水調和膽礬、硼砂、■（石+鹵）砂、寒水石、金絲礬等研成的粉末刷在銅器上，壹二天後洗去，幹後再刷，如此四五次之後，顏色就與古物相仿了。再掘壹個坑，用炭火將坑土燒紅之後潑入濃醋，然後放入銅器，用醋糟掩埋，覆土蓋實，三五天之後取出，就會生出各種銹跡，這時與古物就沒有什麽差別了。如果想讓顏色更深壹點的話，用竹葉燒煙來熏就行了。至於點綴顏色，就需要用到明乳香，將其咀嚼去除澀味之後，與白蠟混合，再將顏料加入其中。想要青色，就加入石青；想要綠色，就加石綠；想要紅色，就加朱砂。攪合均勻之後，將其塗在銅器上，就會形成想要的效果。如果想取得顏色凸起的效果，就用鋼砂和鹵銹堆疊起來；如果想要得到水銀色，就用水銀、砂錫塗抹。按照上述方法制造出來的銅器，其形制、尺寸、紋飾、銘文、銹色與古物絲毫不差，所以即使是經驗老道的鑒藏家也難辨真偽。
孫汝珍《古玩指南.古銅器之偽制》：
古代銅器，除銹色外，其壹切均可照書籍著錄仿制。其仿制之佳者，直可與古器等，雖精於鑒賞者亦無法辨別其真偽。惟銹色則不然，出自自然，得之歲月，似非人力可易為者。故考古者均摒棄其他壹切而不問，惟以銹色之如何以為憑，以為扼要探源莫妙於此。豈知商人圖利，其步趨隨世而轉易。世人既以銹色之良窳為取舍，則造偽者亦自專造偽銹以欺世。故壹般所謂偽制銅器者，幾全指偽造銹色言也。古銅器之銹色，最多者為綠、紅、藍、黑、紫等五色或此五種之混合變化色。蓋古銅均含有金、銀、鐵、錫之成分在內，鐵被空氣侵蝕則生鐵?，即俗稱之鐵銹，其色為紅；銅為空氣侵蝕則生銅?，其色為綠，若為硫磺侵蝕，則生膽礬，其色為藍；錫與銀為空氣侵蝕則生錫?與銀?，其色皆黑；惟黃金不受空氣侵蝕，故永不生銹，但遇鹽水之後，再受日光曬之，亦生紫銹。作偽者即根據此種原則以為則無求不得。如仿制紅銹即將鐵質羼於器內，使之受空氣侵蝕，即成紅銹矣。其余均類是。
惟空氣之侵蝕系自然變化，為時極慢，數百年、數千年不等，作偽者所不能為者也。其快速之辦法，即系埋藏地下二三年即可成功。但為期愈久，其所結成之銹色亦愈妙。惟二三年之時間亦不為短，為之者仍病其遲，多用化合方法以為之。如仿綠銹，用銅屑調和於硝強水、鹽鹵之內塗於器上，再埋於地中，經過三伏之後再行挖出，其銅屑即變為綠銹，而與器凝結如壹矣。欲作紅銹，即將銅屑換為鐵屑，照法為之即成。如將二者混用即成紅綠兼有之銹矣。其他銹色，酌用能生其所求色之金屬，亦可得之。如此之快速作偽者，仍嫌不利，乃用更有速於此之方法，即用已變就者塗於器上是也。如仿綠銹即將銅綠羼於漆內塗於器上，乾固之後即成功矣。如仿銅綠疙疸銹，即將孔雀石之小塊鑲嵌於漆內，即與天成者相同。仿藍銹即用藍顏料調漆或用藍礬研末調漆均可，但近世多之以景泰藍之藍燒於器上，然後再塗漆銹者。其作藍色疙疸銹，則不用藍礬而用青金石之純藍色者，碎為小塊，嵌於漆內。紅銹則用紅土調於漆內，或將已銹之鐵屑調於漆內，或將二者同調之。仿黑銹則多用古墨同調，或將器物薰黑或烤黑然後再敷漆者。紫銹甚難，真正紫銹最不易遇，普通所見之紫銹多系紅銹變黑類紫色耳。紫銹之成於金，成本甚貴，而世人之視紫無異他色，故仿者甚少也。若仿玻璃銹，則仍須另加材料，其法有二：壹系先將紫膠合松香化為流質，再將欲仿顏色所用之物調於其內，如仿綠銹即用銅，綠紅銹即加鐵屑等，用力攪勻，使銅屑、鐵屑均融化無跡，再塗於器上，即成玻璃銹矣；另法則用白礬代替紫膠與松香，其作法相同，其成就亦相同。仿作他色則稍費手續。
如作蠟茶色，須用水銀雜以錫末，即世所用之磨鏡藥也，塗於器上令勻，然後用釅醋調鋼砂末，用筆蘸之敷於器上，則發生壹種化學變化，俟其變如蠟茶色時，急急投入新汲之水中浸之，即成蠟茶色矣。如變成黑漆色時浸之，即成黑漆色，浸稍緩即變色矣。若不入水則成純翠色，水浸後，然後用糯稻草燒煙薰之，並以布擦令光瑩，棕刷刷之，如斯則與古器之入世多年者毫無二致。其仿朱砂斑者，則以漆調朱砂末塗於器上，幹固後亦與真者無異。仿黑漆古色亦有用黑泥勾抹以電鍍者。仿流金之法亦甚易，即先用造偽銹法將銹造成，然後將物磨光數處，抹上杏幹熬成之粥，經數旬之久將杏幹洗去，其器上即有金色，與古器之流金者完全無異。如用黃銅器仿作尤易成功。至仿鍍金之法較此稍難，其法系先鍍金壹層，然後用鐵壓機將金壓出亮光，用硝強水塗於器上數處，不可遍塗，將鹽敷於有硝強水之處，然後將此器裹於硝強水與鹽攙和之黃土內，同埋於地下，經過三伏之後再行挖出，將浮土拭去，所成之銹即與鍍金無異。此外作偽之法甚多，極難枚舉，但大要與上述各法大同小異。古銅器之精品流傳至今者本極有限，且大多數均已收入皇家寶庫，其散在社會中者率皆普通之物，精妙者非仿制即上述各法之偽制品也。