商周時期青銅器的鑄造采用範濤法。這種方法無論是鑄造小件還是大件青銅器，效果都很好。對於壹些造型和雕刻比較復雜的器皿，可以單獨鑄造，然後再組合。春秋戰國時期發明了失蠟鑄造法，使青銅鑄造工藝上了壹個臺階。後世鑄造的青銅器大多不用範濤法。不同的鑄造方法有不同的特點，這是鑒別青銅器的主要依據。
青銅器鑒定有幾種方法和技巧(2)紋飾的辨別；
裝飾圖案是華麗的外衣，合身適時的外衣是區分裝飾圖案真假的重要依據。不同年齡的人自然穿著不同，青銅器也是如此。要得到器物，首先要看器物的形制是否與紋飾的時代風格壹致。紋飾的造假大致有以下幾種:加花。也就是說，在實物原有的簡單圖案上，或者在光元素中沒有圖案的部分，刻上適當的圖案。壹般來說，刻出的花紋與原花紋是壹致的，但要註意切割和殘茬塌陷的痕跡。去花法。也就是對沒有圖案或穿孔破損的原物進行雕刻修改，使原物成為鏤空物。這種偽剪花的方法非常明顯，不符合原器件的特性。
青銅器鑒定有幾種方法和技術(3)偽造銘文的鑒定；
通過銘文鑒定真偽，是檢驗當代歷史知識的廣博程度、書法研究的深度和鑄造技術水平的標尺。
青銅器上的銘文是歷史的記錄，是金石學和書法發展演變的例證，是高超鑄造技藝的體現。宋清時期是偽造金文的主要時期。自宋代以來，金石學成為金石學家研究的重點。作為歷史文獻上有銘文的青銅器，往往受到廣泛重視，具有很高的經濟價值。所以藏家收藏青銅器重在銘文。
青銅器銘文的偽造有幾種:加銘文。也就是說，在沒有銘文的真品工具上刻字時，背面的銘文大多比較暗淡、松散、不自然，口寬底窄，同時有鑿痕。造假者用銅絲刷刷掉鑿痕，卻留下刷痕，也影響了字的筆畫。題字法。就是在原本簡單的碑文上刻壹個假碑文；或者說銘文本來應該寫在真的樂器上，但是因為樂器的缺失，銘文也缺失了，所以修復的時候要把銘文加在壹起。
青銅器鑒定有幾種方法和技術(4)偽形的鑒定:
通過器物的種類來辨別贗品，是對不同時代青銅器特征熟悉程度的考驗。隨著時代的發展，每件青銅器的形狀、大小、高度都會發生變化，形成規律。比如青銅器中的大型鼎，從商代二裏崗時期到漢代流行時間最長，但每個時代的鼎形都有不同的特點。充分了解時代各種器皿的形制特征，是青銅器鑒定知識的基礎。通常偽造品分為兩種:直接鑄造和拼湊改造。直接鑄造可以分為兩種情況。
第壹種情況，根據真器或相關資料鑄造假器，其形制、銘文、紋飾等。都有出處和參考。壹些設備類型或題字只是部分R-referenced，壹些是故意改變。比如說器皿的模型是參考鑄造的，但是鑄造的是捏造的銘文，或者參考錦衣是鑄造在完全不同的青銅器皿上。這種假器雖然仿制不準，但也有壹定水平。第二種是毫無根據的東拼西湊，意在驚艷，達到物以稀為貴的目的。這樣的贗品對於不熟悉青銅器形制和特征的人來說，是非常具有挑戰性的。如果妳不仔細觀察它們，妳可能會上當。
青銅器鑒定有幾種方法和技術(5)材質鑒定:
區分不同時期青銅器的材質，是對青銅器身份的考證。戰國以前的青銅器都是用銅、錫、鉛合金制成的青銅器。錫的成分越多，銅的灰色越淺。商代到戰國的青銅器，銅是純的，很少有沙粒。宋代青銅仿制品，合金成分是銅、錫、鉛和少量鋅，銅的顏色是黃色和紅色。明清時期錫成分少，鉛鋅成分增多，銅色發黃。但在明代，器物的顏色是黃白相間，而在清代，則是黃黃相間。所以，鑒別銅的真偽，要看銅在底、足、太陽邊、底暴露的質量和顏色。
青銅器鑒定有幾種方法和技巧(6)聲、味的辨別；
聲音和氣味是鑒別青銅器真偽的必要輔助手段。青銅器埋在土裏幾千年了，有壹股土腥味，新出土的青銅器土味更濃。而地下腐蝕較深的青銅器已經礦化，所以發音多為濁音。當然，埋在極度幹燥純凈土壤中的青銅器也有很好的敲擊聲。
宋代以後的贗品多為黃銅，未經氧化或短時間氧化。用手敲擊時，聲音細長、清脆、無味，但有汗味。這是因為偽造者使用了化學物質，如酸性鹽腌制的沙子和其他假種子或假鐵銹，這些東西在埋藏多年後仍然散發著酸的味道。有些用石膏制作或修復的假裝置，質地較輕，顏色較白，用手敲擊聲音嘶啞。這些只是壹般規則。由於青銅器的合金成分、埋藏時間、地域、土質不同，輕重音也不同。
青銅器的鑒定主要是確定年代和真偽的鑒定。傳統的青銅器鑒定主要是根據青銅器的鑄造、紋飾、銘文、形制、材質、聲、味。專家老師用壹句話總結了這些方法:“抓其形，見其紋，知其銘，查其銹，尋其模痕。”