因為家境貧寒，狄更斯從16歲開始做律師的抄寫員、事務所的信差、法庭速記員，這使他能夠走遍倫敦的大街小巷，出入法院和監獄，接觸各種各樣的人，了解各種訴訟案件。1832，他成了報社的采訪記者。在擔任記者期間，他有機會廣泛接觸英國社會，經常去國會錄制辯論，目睹資產階級政黨鬥爭的骯臟內幕，了解到許多在辯論中暴露出來的上流社會的罪惡事實，為他後來的文學創作收集了豐富的生活素材。
狄更斯從小就與文學結下了不解之緣。在童年時代，他讀了很多小說，如《魯濱遜漂流記》和《壹千零壹夜》。他的父親熱愛戲劇，經常讓狄更斯表演各種戲劇，講述他的表演經歷，教他背詩和即興創作。這種教育雖然讓小狄更斯吃了不少苦頭，但也培養了他的文學興趣和刻苦學習的精神。他經常利用在倫敦幾家報社工作的業余時間到大英博物館閱覽室學習，在接受記者采訪時開始文學創作。從1836到1837，狄更斯分階段出版了他的第壹部小說《匹克威克外傳》，受到了讀者的廣泛歡迎。此後，他離開了新聞界，開始了專門從事文學創作的生涯。1842年，他訪問了美國。從65438年到0844年，他經常和家人住在瑞士、法國和意大利。65438年至0846年，創辦進步報紙《每日新聞》，任總編輯。1858年以優秀朗誦家的身份在中國進行了壹次朗誦之旅；他於1867至1868再次訪問美國。狄更斯壹生孜孜不倦的寫作嚴重損害了他的健康。1870年6月9日，這位英國文學中的“天之驕子”在寫他的最後壹部小說《埃德溫·德魯伊之謎》時突發腦溢血去世。狄更斯在他的遺囑中寫道:“...我絕對要求我的葬禮簡單明了。不要張揚。不要在報紙上發訃告...把我的名字用普通字體刻在墓碑上就行，不用加任何‘先生’和‘閣下’之類的字眼。我懇求我的朋友們不要為我建造紀念碑或寫悼念文章。我的書會讓人們記住我——對我來說這就夠了……”除了紀念碑，狄更斯的遺願基本得到了尊重。然而，他的去世引起了全英國人民的哀悼，他的骨灰被安葬在威斯敏斯特的“詩人之角”。
他從小會表演會唱歌，經常被父親帶去酒店表演節目。10歲時，全家被迫搬到債務人監獄，從11歲開始，他們就承擔了繁重的家務。在鞋油作坊當學徒時，因為包裝嫻熟，被雇主放在櫥窗裏當眾表演，被當做廣告觀看，在他的心裏留下了永久的傷痕，從而對不幸的孩子產生了深深的同情和堅決脫貧的決心。他只上過幾年學，主要靠自學和深入生活獲得廣博的知識和文學素養。16歲，在律師事務所做文案，走遍了倫敦的大街小巷，了解了很多社會。後來，他在壹家報紙擔任采訪記者，熟悉議會政治的各種弊端。24歲時，她與報紙出版商霍加斯的女兒凱瑟琳結婚，生了65，438+00個孩子。由於性格和趣味的不同，給他的創作帶來了不幸，尤其是晚年。采訪結束後他開始創作文學。他經常帶著筆記本在倫敦偏僻的角落和村莊遊蕩，為自己未來的創作收集豐富的素材。他壹生都在努力寫作。晚年經常白天寫作，晚上應邀背誦作品。繁重的工作、家庭和社會的困擾，以及對改變現實的失望，損害了他的健康。
早期(1833 ~ 1841):狄更斯開始文學創作時，最早為《倫敦晨報》寫特寫，主要表現倫敦城鄉的風土人情、風景、生活的愛恨情仇。1836，特寫集錦出版。1837年，第壹部小說《匹克威克外傳》開始在報紙上連載。作者通過匹克威克和他最親密的朋友的旅行，揭露了當時英國現實生活的黑暗，描繪了作者心目中“古老而美麗的英格蘭”，反映了作者不受封建主義壓迫和資產階級剝削的思想和樂觀精神。作者還批評了英國的議會制度、法律、司法、監獄等。，以輕松幽默的筆調描寫了紳士、司機等各種人物，倡導實施道德教育的理想。這部小說結構比較松散拖沓，但以平民為主角，這是前所未有的。它是狄更斯現實主義小說創作的第壹個成果。
《霧都孤兒》(奧利弗的譯本，1838譯第二本小說《霧都孤兒》)是狄更斯第壹部感人至深的社會小說。此時，他雖然沒有意識到社會罪惡的根源，但卻通過孤兒奧利弗的經歷，揭示了社會底層人們悲傷而不訴說的生活圖景。奧利弗在貧窮的濟貧院忍受不了屈辱和饑餓，逃到了倫敦，卻又壹次掉進了賊窩，最後被壹個“善良”的資本家救了出來。但作者在這裏也暴露了資產階級偽裝慈善的面目，顯示了他當時創作思想的深度。小說《尼古拉斯·尼克爾比》(1839)塑造了壹個資產階級掠奪者的形象，揭露了小生產者在巨大工業資本的排擠和壓迫下的貧困和破產。作者通過尼古拉斯·尼克爾比老師的經歷，揭露了英國教育制度的黑暗。那時候，所謂的窮人學校成了營利性場所，學生只能吃到半飽，鞭笞成了主要的教育手段。小說中隨處可見作者用憤怒的筆和仇恨的眼淚痛斥資產階級的虛偽和貪婪。
後期(1848 ~ 1861)是狄更斯創作的鼎盛時期。由於英法革命運動的失敗，資產階級反動勢力更加囂張，狄更斯對社會的認識更加深入，作品反映了更加廣闊的社會生活。他著重描寫小人物的善良、溫暖和道德影響。樂觀情緒已經被沈重、壓抑的情緒和強烈的怨恨所取代。此時的主要作品有《董貝父子》、《大衛·科波菲爾》、《荒涼山莊》、《艱難時世》、《小杜利》、《雙城記》和《遠大前程》。這些作品的主題是深化；藝術風格也有不同於以往的特點。作者善於用典型的細節來表現人物的特點；在著重描寫小人物的善良、溫情和道德感化的同時，對資產階級罪惡、慘無人道的社會制度進行了具有強烈感染力的藝術概括。
《大衛·科波菲爾》(1850)是壹部半自傳體小說，其成就超過了狄更斯所有的其他作品。它通過壹個孤兒的不幸經歷，描繪了壹幅廣闊多彩的社會畫卷，揭露了資產階級對勞動人民的剝削，司法的黑暗腐敗和議會對人民的壓迫。作品刻畫了不同階級的典型人物，尤其是勞動者的形象，表現了作者對弱者的深切同情。作者還試圖通過大衛·科波菲爾最終的成功來激勵人們保持對生活的信心，並試圖培養讀者的人道主義觀點。小說還是以大團圓結尾，可見作者的壹貫思路。大衛·科波菲爾是狄更斯作品的飛躍和精華！！！
但不可否認的是，狄更斯有壹個致命傷，是他壹生都無法克服的，那就是漫長的拖延癥，這在他的早期作品中尤為突出。即使在他後期的作品中，比如達到藝術巔峰的《雙城記》，他也始終無法擺脫這個問題。[編輯此段]代表介紹大衛·科波菲爾在來到這個世界之前就去世了，他是在母親和女仆辟果提的照顧下長大的。不久，我的母親再婚，我已故的父親使柊司變得兇狠和貪婪。他視大衛為負擔，婚前把他送到辟果提哥哥家。辟果提是壹個誠實善良的漁夫。他住在雅茅斯海邊壹個由破船改裝而成的小屋裏，獨自帶著壹對孤兒(姐姐的女兒艾米麗和哥哥的兒子哈姆)生活。大衛和他們過著貧窮而和諧的生活。
大衛回家後，繼母經常打他，剝奪母親對他的關心和愛撫。母親去世後，他已故的父親立即將未滿65，438+00歲的大衛送去當洗酒瓶的童工，讓他衣食無著。他歷盡艱辛，終於找到了他的姨媽貝西小姐。
貝西小姐生性古怪，但心地善良。她收留了大衛，並送他去學校深造。當大衛上學時，他和他姑姑的律師威克菲爾呆在壹起，並和他的女兒安妮·艾格尼絲建立了友誼。然而，大衛對威克菲爾雇用的壹個名叫希普的秘書極為反感，對他唯命是從、阿諛奉承的醜惡行為深惡痛絕。
高中畢業後，大衛去旅行，遇到了兒時的同學斯蒂芬斯。他們壹起來到雅茅斯拜訪辟果提壹家。已經和哈姆訂婚的埃米莉，抵擋不住斯提福茲這個富有的年輕主人的誘惑，在婚禮前夕和斯提福茲私奔到了國外。辟果提先生非常痛苦，發誓要把埃米莉找回來。
大衛回到倫敦，在斯本羅律師事務所實習。他從阿格尼斯那裏得知威克菲爾被詭計多端的希普所困，陷入絕境。這使大衛非常生氣。但就在這時，大衛愛上了斯本羅律師的女兒多拉。他們的婚姻生活並不理想，因為朵拉是壹個漂亮但頭腦簡單的“娃娃”。我姑姑也瀕臨破產。這時，大衛遇到了米考伯，他當童工時的房東。米考伯現在是希普的秘書。經過激烈的思想鬥爭，米考伯揭露了希普陷害威克菲爾，導致貝西小姐破產的種種陰謀。在事實面前，希普不得不認罪。後來因為案情復雜，被判無期徒刑。貝西小姐感謝米考伯，給了他壹筆錢，讓他在澳大利亞發財，事業有成。
與此同時，辟果提四處奔波，終於找到了被斯蒂芬斯拋棄、最終流落倫敦的艾米莉，並決定帶她去澳大利亞開始新的生活。出發前夕，海上驚濤駭浪，壹艘來自西班牙的客船在雅茅斯沈沒，壹名奄奄壹息的乘客爬上桅桿。哈姆不顧自身安危，下海去救他，卻不幸被巨浪吞沒。當人們撈起他的屍體時，船上乘客的屍體也漂到了岸邊。原來是斯提福茲綁架了艾米麗！艾米麗想念火腿。去了澳大利亞後，她在工作中尋求安寧，壹直沒有結婚。
大衛成了壹名作家。多拉病得很重，在辟果提去澳大利亞的前夕去世了。大衛滿懷悲痛出國旅行，期間艾格尼絲壹直和他保持聯系。三年後當他回到英國時，他發現阿格尼斯壹直愛著他。他們終於結婚了，並和貝茜阿姨和女仆辟果提幸福地生活在壹起。