對於鑒別高仿品確有壹定難度，必要時，還要采用現代高科技手段進行輔助鑒定，但就壹般仿品而言，只要熟練掌握古陶瓷工藝知識，就能作出明確判斷。
以下列舉代仿品中的常見問題，凡具有下述特征之壹者，就必定是現代仿品。（壹）瓷胎過白，過細或過密者景德鎮產元代青花瓷器的胎質與宋代青白瓷的胎質相似，只是氧化鋁含量比後者高出約1.5%，其中含有微量鐵元素，看上去白中泛灰。
元代青花瓷器原料加工過程中，除去在粗加工時使用水碓粉碎外，其余均是手工操作。它與使用球磨機和真空練沿線機加工出來的現代材料相比較，無論是細度和密度都有明顯差異。
壹般中低檔仿品為降低成本，都使用機械加工原料生產，其胎質不是過白，過細就是過密。（二）底足露胎部位有人工塗抹或噴灑的氧化鐵銹色者社會上曾普遍認為元代青花瓷器的露胎部位均有“火石紅”現象，並將此作為鑒定標準。
其實不然，“火石紅”現象僅存在於部分元代青花瓷器上，有相當數量古代真品上沒有“火石紅”現象。大量實驗證明，“火石紅”現象的出現要具備兩個基本條件，壹是坯體中存在壹定數量的遊離鐵，二是坯體在入窯時含有足夠數量的水份。
只有這樣，在窯爐起火升溫的初始階段，隨著坯體之中的水分迅速蒸發，將遊離鐵帶到坯體表面形成“火石紅”。壹般來講，第壹個條件屬於內因，是元代青花瓷器普遍具備的，而第二個條件是外因，不是元代青花瓷在燒制前的必備條件。
有的器物在燒制前已經“幹透”，甚至裝窯時使用的“墊餅”也已不含水分。尚若如此，所燒器物的表面就很少出現“火石紅”現象。
由於低檔仿品的坯體內不含遊離鐵，仿制者就用塗抹或噴灑氧化鐵銹的方法來造假，實際上是欲蓋彌彰，它與真正的“火石紅”和“糊米底”存在明顯差異。（三）內壁光滑無紋者元代器物多采用手工拉坯或脫坯成型工藝，在瓶、罐等器物內壁往往會流下明顯的指紋和旋紋。
如果在器物的內壁沒有發現指紋和旋紋就是采用現代註漿成型工藝生產的低檔仿品。我們仔細觀察這類器物內底靠圈足部位還會發現壹圈凹下去的“註漿印”。
如果是帶雙耳的器物，其雙耳也往往是空心註漿而成，在其下方隱蔽處存在有排氣孔。註漿成型工藝是在民國中期以後由歐洲傳入我國，20世紀50年代以後才普遍用於工藝瓷器的生產。
（四）內壁有修坯刀痕者凡是了解景德鎮陶瓷制作工藝的人都知道，修坯用的刀具有兩類，壹類叫“條刀”，是用來修整器物內壁的；壹類叫“板刀”，是用來修整器物外壁和足圈的。“板刀”的出現至少已有二千多年以上的歷史了，而“條刀”僅僅是在清代康熙年間才有的。
換句話說，就是康熙之前的瓷器只修外壁，不修內壁，康熙中期以後的瓷器才開始修整內壁。有些仿制者不了解這點，只是根據圖錄進行制作，經常畫蛇添足修整內壁。
（五）具有均勻細密線狀刀痕者明代以前的修坯刀是在鐵匠煆打成型的基礎上，再用磨刀石磨制而成。歐洲工業革命以後，鋼銼傳入我國。
景德鎮的陶瓷工匠很快發現用鋼銼加工出來的刀具要優於磨制刀具。鋼銼加工刀具的刀口呈鋸齒狀。
使用它修坯省工、省力又耐用。於是，這種加工刀具的方法在清代康熙年間迅速普及，並流傳至今。
與此同時，景德鎮的陶瓷工匠還發明了各種形狀的條刀。使用這種刀具修整的瓷坯，留有均勻細密的線狀刀痕。
（六）釉色過白者俗話說：“衣對骨必對”。這裏的“衣”是指瓷器的釉，“骨”是指瓷器的胎。
元代青花瓷器的釉質都白中泛青，特別是早期產品與宋代青白瓷的釉色基本壹樣。這種透明釉的顏色往往與胎質有關，在燒制過程中，胎中的鐵元素會在高溫的作用下向釉內擴散，加之窯爐內的還原氣氛，致使成品的釉面呈現出亮麗地青白色。
大部分仿品的胎都含鐵量不足，其釉面看上去都青色不足。（七）釉面光滑平整或釉質稀薄者瓷器釉面的平整度與施釉方法有直接關系。
由於元代青花瓷器是采用蘸釉、澆釉和刷釉工藝，所以看上去釉質豐滿肥厚，但平整度欠缺。特別是采用澆釉和刷釉工藝的大件器物，釉面往往留有“淚痕”和“刷痕”現象。
清代以後景德鎮普遍采用吹釉法施釉，釉面的平整度較前朝大有提高，現代又采用電動空氣壓縮機代替人工吹釉，大大提高了生產效率。釉面過於光滑平整稀薄者，均是現代吹釉產品。
（八）青花中的鐵元素浮於釉表者古代使用的“蘇勃尼青”是壹種天然礦物材料，其主要成份是氧化鈷兼有少量氧化鐵。鐵與鈷相互融合，均勻分布。
在高溫的作用下“蘇勃尼青”中的氧化鐵會在矽酸鹽液態中互相聚集，形成深色斑點。它們壹般不會浮到釉子表面上來，形成所謂的結晶，在顯微鏡下觀察，多呈不規則狀醬褐色斑點沈於釉下。
現代絕大多數仿品，都只是在國產青花產中簡單地加入氧化鐵粉，也不作高溫煆燒處理，所以氧化鐵不可能均勻地融合在氧化鈷中，在高溫的作用下，這些氧化鐵會迅速浮到釉子表面形成結晶。在顯微鏡下觀察多呈礦渣狀斑點。
（九）青花色澤過於灰暗或鮮艷者國產青料與“蘇勃尼青”比較，除鐵含量偏低外，錳含量又明顯偏高，前者是後者的60~300倍。如果不能有效祛除國產青料中的錳，只是壹謂加鐵，青花的色。
元青花陶瓷與現代仿品的壹般特征有哪些
希望能幫到妳
元青花瓷器是中國瓷器的精品，造型獨特、制作精美，傳世極少，因而極其珍貴。它富麗雄渾，畫風細膩，是中國陶瓷史上的壹朵奇葩。現如今精仿品眾多，真偽元青花瓷器混淆著我們的視線，究竟該如何鑒定元青花瓷器呢？
元青花瓷器，器型大、胎厚、體重是其造型上的基本特色。元青花瓷器大件器物的底沒有釉色，碗、盤之類底足中心有乳釘狀突起。
另外，元代瓷器普遍具有圈足外墻斜削的特點。梅瓶之口大都是上窄下寬的 梯形，造型端莊典雅，重心較穩。
元青花瓷器總體分兩種色調，壹種呈灰藍色，較淺淡，壹種是深藍色，較艷麗。進口鈷料，即蘇麻離青所繪青花紋飾呈色濃艷深沈，並帶有紫褐色或黑褐色較光潤的斑點，有的黑褐色斑點顯現出“錫光”。國產青料，其成分為高錳、高鋁，所描繪的青花紋飾呈色藍灰或藍黑，見濃淡色階。
元青花瓷器的圖案紋飾層次繁多，多數圖案花紋密閉整個器身，主題紋飾與輔助紋飾相互襯托，構成飽滿的全圖。瓶罐類的器物多上、下飾蓮瓣紋，肩飾如意紋、器物的中間部分為主題紋飾。
在科技進步的時代，新壹代的仿制品做的特別好，幾乎與真品難以加以辨別。但如果仔細比較便會發現不同之處，仿制品的胎壁與元青花瓷器真品有差異，繪畫的筆法生硬，青花色調為暗藍。
近幾年景德鎮仿制的元青花瓷器，無論青花色澤和胎質造
型以及火石紅和釉光，都十分接近真品，但是再如何接近，敲擊瓷器發出的聲音是不能模仿的。因此收藏元青花瓷器時不光要觀察器物的外形，還應該敲擊器身，聽
下瓷器發出的聲音。真品因為年代久遠，聲音聽起來會有些沈悶，而新品的聲音清脆，愛好瓷器收藏的朋友壹定要牢記這個方法，來鑒別元青花瓷器。
元青花陶瓷與現代仿品的壹般特征有哪些
希望能幫到妳元青花瓷器是中國瓷器的精品，造型獨特、制作精美，傳世極少，因而極其珍貴。
它富麗雄渾，畫風細膩，是中國陶瓷史上的壹朵奇葩。現如今精仿品眾多，真偽元青花瓷器混淆著我們的視線，究竟該如何鑒定元青花瓷器呢？元青花瓷器，器型大、胎厚、體重是其造型上的基本特色。
元青花瓷器大件器物的底沒有釉色，碗、盤之類底足中心有乳釘狀突起。另外，元代瓷器普遍具有圈足外墻斜削的特點。
梅瓶之口大都是上窄下寬的 梯形，造型端莊典雅，重心較穩。元青花瓷器總體分兩種色調，壹種呈灰藍色，較淺淡，壹種是深藍色，較艷麗。
進口鈷料，即蘇麻離青所繪青花紋飾呈色濃艷深沈，並帶有紫褐色或黑褐色較光潤的斑點，有的黑褐色斑點顯現出“錫光”。國產青料，其成分為高錳、高鋁，所描繪的青花紋飾呈色藍灰或藍黑，見濃淡色階。
元青花瓷器的圖案紋飾層次繁多，多數圖案花紋密閉整個器身，主題紋飾與輔助紋飾相互襯托，構成飽滿的全圖。瓶罐類的器物多上、下飾蓮瓣紋，肩飾如意紋、器物的中間部分為主題紋飾。
在科技進步的時代，新壹代的仿制品做的特別好，幾乎與真品難以加以辨別。但如果仔細比較便會發現不同之處，仿制品的胎壁與元青花瓷器真品有差異，繪畫的筆法生硬，青花色調為暗藍。
近幾年景德鎮仿制的元青花瓷器，無論青花色澤和胎質造型以及火石紅和釉光，都十分接近真品，但是再如何接近，敲擊瓷器發出的聲音是不能模仿的。因此收藏元青花瓷器時不光要觀察器物的外形，還應該敲擊器身，聽下瓷器發出的聲音。
真品因為年代久遠，聲音聽起來會有些沈悶，而新品的聲音清脆，愛好瓷器收藏的朋友壹定要牢記這個方法，來鑒別元青花瓷器。
元青花仿品網狀紋特征
蘇麻離青料（以下簡稱蘇料）在青花瓷器上生成的氧化鐵結晶物的形態，有斑塊狀、樹枝狀、條狀和網狀等，由於各種形態的互生***存，有學者將其歸納為八種，不無道理，網狀結晶紋是其中之壹。
這種結晶紋不僅產生在元青花上，永樂青花上也可以看到（見附圖），但並不多見。其產生的原因，是青料中鐵元素的含量雖然較多，還不足以產生較大面積的褐色鐵斑，介於將能未能之間，就會產生這種網狀結晶紋。
在歲月的長河中，由於分子的不斷運動，日積月累，終成今日之網狀結晶紋。 大凡有這類結晶的青花瓷器，在深藍色（甚至藍黑色）的聚料斑上，要麽只有很小很少的褐色鐵斑，要麽結晶紋和鐵銹斑處於***生狀態，而鐵銹斑依然淺淡。
為什麽這種現象多出現在元青花上？有學者認為，元青花所用的蘇料是經過提純加工的，而明初的蘇料幾乎不進行提純加工。實際上，元青花的鐵銹斑比明初青花要淡壹些，少壹些。
明初青花正是利用蘇料的這壹缺陷，創造了更為典型的蘇料效果。 也正是由於元青花蘇料經過提純，較為純凈、較少暈散，才使元青花人物繪畫得以廣泛進行，而永宣青花的人物繪畫卻少得多了。
專家認為，蘇料的這壹特征無法仿制， 時至今日也尚未見到能仿網狀結晶紋者（也許是暫時的）。我們有理由認為，這種網狀結晶特征（它與樹枝狀、條狀並無質的區別），為我們收藏鑒定元青花提供了壹把利器。
筆者認為，大家對這壹特征的認識研究尚在初始階段，其對鑒定的作用不可期望值太高，也不可絕對化。如與其他鑒定要素相結合，壹定會收到很好的效果。
元青花碗,有什麽特征？如何識別？請教壹下
元青花的特點體現在造型、胎釉、款識、工藝技法等多方面，這些時代特點是經過幾代人多年實踐總結出來的。
但是，目前古玩市場上出現的贗品多將傳世品中許多“開門”的特點通過作偽的手法壹壹表現出來。那麽，在科學儀器還不能完全解決古陶瓷鑒定問題的今天，該如何鑒別元青花的真與假呢？在胎釉上找差別真品元青花總的觀感為青白色，但青白的程度不壹致，有的白中泛點兒青，有的較白，有的偏青，更重要的是釉面堅實感強。
新品元青花胎釉很復雜，以青白釉為主，但呈色上有的偏白，有的青灰，有的經打磨後釉面無光澤。 在原料上巧辨別真品元青花使用兩種青花料，壹種為大型漂亮的青花瓷器所使用，多為進口原料，色調藍艷，有寶石藍的感覺，帶有黑褐色的斑點，有的微微帶點兒錫光，手感微微下凹。
這種斑點是自然形成的，斑點中心為深褐色，外圍藍黑色暈散到釉中。另壹種為國內墓葬出土或外銷到東南亞的小件青花瓷，多使用國產料，色調藍灰。
這類仿品比較少見。新仿制的元青花使用的是現代配制的青花料，呈現出的黑褐色斑點比較密集，斑點顏色較濃重，側看斑點處，釉上仿佛浮有壹層薄薄的銀灰色金 在紋飾上找不足真品元青花紋飾緊湊和諧，筆線有力，具有壹種壯美之感。
新制品筆線拘謹無力，有的畫面紋飾較稀松，器表給人的感覺過於工細漂亮。從釉斑上辨真假真品底部都有釉斑，可能當時工匠在施滿釉後需將底部釉很快擦掉，但又沒有徹底擦幹凈，只要使其在窯內不粘連就可以了。
釉斑有大有小，或寬或窄，釉斑周圍有的還有淺淡的火石紅色。現在的新產品，釉斑給人的感覺仿佛是使用類似毛筆的工具隨便抹成的，釉面扁平，光亮不自然。
以上是粗略的方法，元青花是目前鑒定非常困難的壹類收藏品。
元青花有什麽特點與清朝的青花有什麽不同？
元青花的特點很“開門”。“開門”壹詞是文物界鑒定文物時的壹個常用語，是形容壹件器物的時代風格較突出，很容易掌握的意思。元青花的特點包括造型、胎釉、款識、工藝技法等多方面，綜合起來就是時代風格。這個時代風格是經過幾代人多年實踐總結出來的。但是現代的贗品將傳世品中許多很“開門”的特點通過作偽的手法壹壹表現出來。在今天科學儀器還不能完全解決古陶瓷鑒定問題的時候，如何掌握真與假的區別呢？我個人的體會是必須牢牢掌握真品的特點，同時要善於識別和掌握贗品的破綻。真假對照，有比較才有鑒別。
首先是元青花瓷器的釉。總的觀感為青白色，但青白的程度不壹致，有的白中泛點青，有的較白，有的偏青，更重要的是釉面堅實感強烈。新品的地釉很復雜，以青白釉為主，但呈色上有的偏白，有的青灰，有的青綠猶如淡淡湖水壹般，還有的釉面開粉紅色或米色紋片，或在釉面上做水堿痕跡，也有經打磨後釉面無光澤等多種現象。
第二，元青花的原料和青花斑點。從元青花瓷器分析，是使用兩種青花料，壹種大型漂亮的青花瓷器，多為進口原料，色調藍艷，有寶石藍的感覺，帶有黑褐色的斑點，有的微微帶點錫光，手感微微下凹。這種斑點是自然形成的，也有的是根據紋飾構圖需要加重點繪的小斑點。斑點中心為深褐色，外圍壹周藍黑色暈散到釉中。此類器物仔細賞析，通體青花紋飾的色調不壹致，器身的弦紋、花紋的輪廓線以及渲染的花朵，有的地方深，有的地方淺。另壹種為國內墓葬出土或外銷到東南亞的小件青花瓷，多使用國產料，色調藍灰。這類仿品少見。新仿制的元青花是現代配制的青花料，呈現出的黑褐色斑點比較密集，斑點顏色較濃重，側視斑點處，釉上仿佛浮有壹層薄薄的銀灰色金屬片。通體青花顏色雖然也不壹致，但多屬藍黑、藍灰等色，但也有接近元青花色調的，從氣韻上看沒有達到元青花那種古雅和深沈。
第三，元青花的紋飾繪畫瀟灑自如，筆線有力，具有壹種壯美之感。多層次繪畫裝飾的器物，紋飾緊湊和諧，留的地釉不多。新制品筆線拘謹無力，有的畫面紋飾較稀松，器表給人的感覺工細漂亮。
第四，元青花底部釉斑現象壹般表現在大罐、大瓶的底部。可能是工匠在施滿釉後需將底部釉很快擦掉，但又沒有完全徹底擦掉，只要達到在窯內不粘連就可以了，沒有擦掉的釉，即成為後人說的釉斑，是在自然狀態下形成的。釉斑有大有小，或寬或窄，釉斑周圍有的還有淺淡的火石紅色。現在的新產品，釉斑給人的感覺仿佛是使用類似毛筆工具隨便抹成的，釉面扁平，光亮不自然。
第五，元青花的器底有火石紅色旋紋及跳刀痕等現象。不壹定每件器物底部都出現，壹般出現的火石紅色較淺淡，仿佛刷過的泥漿色，泛有點油亮的光澤，旋紋及跳刀痕隱現。現代的仿制品火石紅色有的濃重，有的淺淡。淺淡的都是將新做的火石紅色在入窯前先抹掉壹部分，所留下的痕跡，輪旋的弦紋和跳刀痕紋路很深。有的贗品底部還塗抹壹些黑灰色的東西表示器物的舊意。
第六，元青花瓷器很少寫款識。目前只發現壹對收藏在英國的至正十壹年大瓶，這是眾所周知的。而新制品中出現許多寫有“大元國某某年制”的字樣，迷惑他人。另外，掌握真品的特征是鑒別贗品的依據，但真品的特點有的是可以用語言概括出來的，有的不能用語言形容，這就是每件器物的時代質感和氣韻。對於鑒定來說這些極為重要，是需要自己用心體會的。 本貼地址：
請各位網朋友,能告訴我什麽叫[[蘇嘛離青]]嗎？為什麽歷代仿制不成功
永樂青花瓷器的特征是胎質細膩潔白，釉層晶瑩肥厚，色澤濃艷，藍中泛有黑斑，黑斑和濃艷的青藍色相映成趣。
這壹特征被視為無法模仿的永樂青花瓷器的“成功之作”。形成這壹特征的原因是用料所致。
古董商和後掛彩工藝師傳說，鄭和下西洋從 *** 地區帶回蘇麻離青料，用烏黑色的“蘇麻離青”在幹燥的瓷坯上繪圖案，在掛上白色的長石釉，經1200℃高溫燒造，圖案的顏色由原來烏黑色變為像藍寶石壹樣鮮艷美麗的藍色。因為“蘇麻離青”中含錳量低，減少了青色中的紫、紅色調，所以京高溫燒制則變成美麗的藍色；又因為它含鐵量高，所以往往青花部分出現黑斑。
怎麽鑒別元青花,請教懂行的高手
如今世人對元青花的鐘愛，導致景德鎮元青花仿品銷量大升。景德鎮對仿制元青花的熱情也與日俱增，各種元青花的仿制品不斷問世，並由當初的低檔產品逐步向高檔仿品發展。對於鑒別高仿品確有壹定難度，必要時，還要采用現代高科技手段進行輔助鑒定，但就壹般仿品而言，只要熟練掌握古陶瓷工藝知識，就能作出明確判斷。下文介紹幾種實際的元青花新老特征對比供大家參考。
1.元代青花瓷的胎質重而堅，器壁較厚，大器較多。由於含雜質多，胎裏大多有鐵褐色小點。
2.老的元青花，都是用柴木窯燒的，而現在大多仿品都是用氣窯燒的，這兩種工藝不同，釉質的化學變化物理變化也有所不同。
3.青花發色有濃艷、淡雅、青灰三種。濃艷是用進口蘇泥勃青料，淡雅是進口料與國產料混合使用。
4.元青花大多為寬而較矮的圈足。
5.元代器物多采用手工拉坯或脫坯成型工藝，在瓶、罐等器物內壁往往會流下明顯的指紋和旋紋，如果在器物的內壁沒有發現指紋和旋紋就是采用現代註漿成型工藝生產的低檔仿品。
6.瓷器釉面的平整度與施釉方法有直接關系。
7.元青花紋飾繁密，層次較多，通常說是“滿畫”，七至九層紋飾為常見，有時多達十幾層。
元青花因傳世少，因而身價很高，故市場上歷來贗品滿地。看假容易看真難。建議朋友去那個什麽藏龍網上去多看看，他們是網站與論壇相結合的，既能學知識，也能練眼力！是壹個不錯的學習地方！個人建議。去不去隨意。別以為是廣告貼就好