第壹，歷年
(壹)宋代年表
1.宋代“景德鎮年制”。據文獻記載，景德鎮窯以皇帝年號命名官窯歷，始於宋真宗景德鎮時期。但以“景德鎮年制”為依據的景德鎮宋官窯實物至今未被發現。
2.宋代“道學元年”。“道元年”(995)是丁松窯捐贈，刻在瓷器外壁上，具有記憶事物的性質。
3.宋《明道元年》。“明道元年”(1032)為宋代虎紋瓷畫的官款。由於受繪畫載體材料理化性質的影響，宋代的紙絹繪畫留存很少，因此這種裝置非常珍貴。
(2)元朝的歷年
1.“向右11年”。北京故宮博物院藏元磁州窯菊花罐上的銘文“鄭錚十壹年(1351)河東二十九門陳家祥造”是元磁州窯民窯。
2.“全年制”。近年來，黑龍江富裕縣古墓葬中出土的釉上彩蓮花碗底部的“正念制”是對明代嘉靖至萬歷間錢幣的仿制。
(3)明洪武風格
明朝洪武年間，朝廷器皿根據需要臨時下令在中國幾個重要的瓷器產地焚燒。如果需要量大，工匠會被調到北京(今南京)的窯子裏燒制。對此，明萬歷本《大明會典》卷194作了具體記載:“洪武二十六年，決定定樣制，對燃具等物計算人工材料。多的話，挑工匠去北京建窯開工。”上世紀90年代，南京明故宮博物院舊址出土洪武禦窯殘跡。然而，到目前為止，尚未發現洪武時期的官窯瓷器。
(4)明代永樂大典
1.永樂禦窯。永樂初年，明朝朝廷在景德鎮設立禦工廠。燃燒禦器，書寫“永樂年制”四個大字。永樂官窯模型多為篆書。或用青料書寫，或在胎骨上雕刻，再用透明釉覆蓋。
(1)“永樂年制”官窯風格青花書寫，筆畫豐富圓潤，首尾筆鋒淩厲，邊角圓潤，整理嚴謹，氣象豪放豁達，外圍雙圈，或環繞花紋(如鴛鴦、獅滾繡球、團花)。
(2)用“永樂年制”印章式樣和“永樂年制”印章式樣的秘密式樣雕刻或印刷官窯秘密式樣，雕刻或印刷在內底或內壁上，字體式樣與青花書寫印章式樣相似，式樣簡單，有的有單圈外圍花卉幾何圖案。
(3)楷書永樂四字官窯，指明代景德鎮禦器廠舊址出土的永樂釉裏紅殘片口沿，以“永樂元年”或“永樂四年”橫體書寫。
2.歷代都委托永樂後人仿作，筆法生硬，棱角分明。
(1)明萬歷委托永樂體，半行書半篆，古樸拙拙，部分仿“年”字仍似“季”字，碑文四周有彩帶般的裝飾帶，大部分字放在器內底。
(2)明日開儀與崇禎捐，字體似萬歷捐，碑文外圍裝飾帶由連續的渦紋或雙彩排條組成。裝飾帶比萬歷捐的裝飾帶寬。
(3)清康熙委托款，康熙委托款字體有明萬歷天啟遺風，但比萬歷更勝壹籌。天啟流暢自然，碑文之外沒有籬笆，也沒有花。
⑤明·宣德
1.官窯楷書體，宣德官窯體，似出自壹人之手，清秀端莊，蒼勁有力。“得”字沿用漢碑中的古體，“心”字右半部無橫線，成為“得”字而且，對的兩邊有較大坡度。字體風格深受明初書法家沈度的影響。宣德官窯，青花楷書“大明宣德年制”常見，其次是青花“宣德年制”楷書。
2.官窯篆書極為罕見，但在景德鎮明代禦廠舊址出土了兩件雙環篆書“宣德年制”四字青花件。材質顏色參差不齊，古樸莊重，富有永樂禦窯四字印風格的韻味。
3.官窯的色調，宣德宮窯底釉，青中帶白，晶瑩潤澤，有橘皮紋。宣德官窯模型壹般用進口蘇尼波青料書寫，或者在進口料中適當摻入壹些國產青料。顏色多為厚重的純藍色，深淺有鐵水晶斑，但銘文顏色不同，與覆蓋銘文的透明白釉緊密結合，使筆畫仿佛蒙上了壹層白霧。在強光下用放大鏡八倍以上看，模型顏色有霧、暗、沈，器身、口、足有明顯的牙黃，釉薄；厚厚的釉中微微閃現著淡淡的青色。
4.宣德官窯的布局，宣德風格，銘文的位置變化很大，或足，或心，或口沿，或肩，正如孫應洲先生所說:“宣德風格對形體了如指掌。”
(1)宣德官窯楷書《大明宣德年制》多為雙排豎排，外圍有雙圈。雙圓是用毛筆和旋轉的陶車寫在圈足上的，看起來工整規整，但圈線的顏色不同，圈線的粗細也不同。如果銘文位置在裝置的墻壁上，多為單排橫排，外面沒有圍欄。
(2)宣德官窯楷書“宣德年制”，有的是雙排豎排，外圍是雙圈；有的是單排橫排，沒有圈。
5.歷代仿宣德風格，從嘉靖到民國，歷代都有仿宣德風格的窯具，但仿宣德風格的字體風格與宣德風格明顯不同，尤其是宣德官窯風格，筆法趨向不是過濃、過柔、過齊就是倉促。仿色，松散，輕盈，浮在上面。
(1)明嘉靖仿宣德官窯，嘉靖仿宣德官窯楷書，厚重，缺少宣德官窯的渾厚韻味。“年”字的寫法與宣德完全不同，而與鄭德相似。有學者將其視為《鄭德》仿宣德體之作，但從仿體的顏色分析，綠色為灰藍色，屬於嘉靖年間惠卿、石子青所用的色相。此外，負字器的器底釉略呈白中帶灰黃色，釉薄而光滑，無橘皮紋，也富有嘉靖器皿的特色。此外，瓷畫的構圖和色調都閃現著嘉靖瓷器的優雅。
(2)明萬歷仿宣德體。萬歷有很多器是模仿宣德體的。仿體壹般為楷書，但為書信體手寫，與宣德體相差甚遠。
(3)清代康熙仿宣德體，多為楷書，部分字體結構充滿宣德體的韻味，但體式書寫單薄。有的康熙仿制品，“德”字與宣德不同，右半部有橫“心”。有些康熙的仿制品，用的是行書，和宣德的差別很大。
(4)清代雍正仿宣德體，用楷書，多為豎三線構圖。有的直接寫《大明宣德》，比較正式，不太活潑。重量綽綽有余，但深度不夠。
(5)青幹龍仿宣德，風格各異，有的過於厚重臃腫，有的單薄缺乏陽剛之氣，與宣德官窯相去甚遠。
明天付款。
英國戴維德中國藝術基金會收藏的“蛋清釉鳳凰盤”，盤中央印有“天順年造”，是目前已知的唯壹壹件天順朝年代模型的瓷器。關於它的年代，有兩種不同的說法。第壹種意見認為是元代“天順”年(1328)樞密院在景德鎮禦窯放火的物件。因為這個菜壁上的印鳳紋，印的是“蜀府”二字；第二種意見認為是在明朝天順年間(1457？1464)景德鎮禦器廠制作的官窯瓷器。原因如下:①元代創制燒成的蛋清釉瓷器，壹直燒到明代天順年間；(2)其器形和器足與元瓷不同，而接近明瓷；(3)銘文的布局和排列不具備瓷器的特征。因為作者沒有看到實物，所以我無法對他們的對錯下結論。我們不得不客觀地向讀者介紹這兩種觀點。
(7)明成化付款
1.官窯錢
(1)字體功能。明成化官窯錢，仿佛出自壹人之手。筆力自然，肉中有骨，柔中有剛。既挺拔又瘦長，筆法圓潤。孫應洲先生在談到成化官窯的字體結構時說得好:“大字尖圓，字硬至腰。字七級微頭，造字衣越來越少，字窄千年，字點肩。”孫先生說的第壹句，指的是“大”字第二筆上端，尖而圓，頭不高。第二句是指“成”字的第五筆，直而鈍。第三句的意思是“化”字的單面和“氣”字的上端是平的，或者接近平的。第四句是指“之”字下部第二筆，很少越過右豎刀。第五句是指“明”字右邊的“月”，上窄下寬，“年”字肥胖。第六句是指“成”字的最後壹點，有的是頭平，有的是肩平，有的是腰平。
(2)色相特征。成化官窯模型多以青料書寫，少數以琉璃畫白技法表現(見圖碼17頁)。青花書法的藍色深淺不壹，藍色的材質仿佛蒙上了壹層浮霧。強光下，用放大鏡看，書法上若隱若現壹層雲霧和壹串串氣泡。
(3)布局。成化官窯常以豎排、雙排的形式構成，壹般置於窯底，外圍兩側或雙圈。圍擋的盒子是手工畫的，線條規整不精確，還有筆畫不均勻留下的深淺不壹的顏料痕跡。因為在陶車上操作，圍擋的圓圈比較規整，但也常有顏色的烙印痕跡。明成化也有少數橫排或單排的官窯模型，呈半圓形排列，置於器物外壁邊緣。
2.民窯錢
成化民窯資金壹般分為“大明成化年制”和“大明成化年造”兩種方式。民窯銘文多為楷書，但與官窯不同。其中“華”字的寫法更為獨特:左單壹長壹壯，左單壹短；右邊的“七”旁邊，筆畫轉得很強，很尖。
3.歷代模仿
成化官窯瓷器，胎骨細膩晶瑩，造型精美，選料純正，色彩柔和恬靜，畫面典雅大方。早在明代嘉靖、萬歷年間，成化窯就有很高的價值。關於這壹點，明朝萬歷年間的《夜火辨》壹書中記載:“窯中每副酒杯，價值百元。”正是由於這個原因，歷代瓷器的仿制品很多。
(1)明嘉靖仿成化體，半楷書半行書的字體，其中“成”“華”頗有成化體的韻味，但“年”字寫法獨特，中間橫線特別長，接近嘉靖的壹些體式。仿外圍雙圈或無圈柱。
(2)明代萬歷、崇禎抄成華寬，萬歷、崇禎抄成華寬，文筆潦草。“成”字多在腰上，少數在肩上。仿錢的寫法很多，有的寫成“大明成化年制”；有的寫成“大明成化年間造”；有的寫成“成化年制”；有的寫成“成化年造”。“年”字中間，往往寫著三條橫線。
(3)清康熙乾隆仿成化風格，清朝仿，多為楷書，章法嚴謹，缺乏成化官窯風格的神韻。
(8)明代弘治年表
1.官窯錢。弘治官窯多為楷書，臺北故宮有篆書官窯。
楷書(1)官窯風格特征。弘治官窯楷書，字體工整美觀，筆畫細長柔美，改細、硬、勁筆法。從漢字的結構來看，“大”字橫短，結構細長，“紅”字左邊的“弓”大，右邊的“左”小；“治”字三分，大部分低於“臺”。在靠近“臺灣”的“口”部下面，它通常水平突出，形狀像壹個“口”。“制”字下面的“衣”部的橫筆畫往往超過上面的“制”部。
(2)官窯篆書的字體特征。弘治官窯篆書世所罕見。從臺北故宮博物院收藏的黃綠高足杯上篆書“弘治年制”的官窯風格來看，其字體，尤其是“年”、“制”二字，有永樂、宣德官窯風格的遺風，渾厚、挺拔、美觀。
(3)官窯的布局。從現存的弘治官窯器來看，絕大多數都是“大明弘治年制”雙圈六字楷書。字的書寫比宣德、成化官窯器小，但字與字之間的間距較大，所以整個書法比宣德、成化官窯器占底面積大。外雙圈的刷線比成化款的更細膩工整，刷痕也沒有宣德、成化官窯款的粗糙刺鼻。
2.民窯錢。弘治民窯歷年可分為“明弘治歷年”和“弘治歷年”。字體稚拙，“年”字多為“”和“”，與官窯風格相去甚遠。
(9)明鄭德歷年
1.官窯錢。明代鄭德官窯以楷書“鄭德年制”四字和“大明鄭德年制”六字為主，其中四字最多。
(1)字符的特征。鄭德官窯六字款中的“大”字？橫劃略短，腳均勻。“明”字的“日”與“月”不齊平，“日”略低於“月”。“正”字上面的橫筆畫較短，下面的橫筆畫最長，上、中、下橫筆畫持平。“德”字和宣德官窯壹樣，只是“心”上少了“德”字。“年”有兩種寫法，壹種是“”，壹種是“”。
(2)布局。鄭德官窯以四字或六字楷書為主，其中四字居多。有的是用綠色材料書寫的，有的是用紅色油漆的，有的是用雕刻的方式表現的。鄭德的官窯大多放在窯底，字體比弘治略大，布局也比弘治官窯大方。它的錢占的腳面積比弘治的錢還大。擺放在腳上的六字官窯錢有兩種排列方式:壹種是雙排豎排，壹種是雙圈；壹種是雙排豎排，外側兩邊加框。民窯也是雙排立式，壹般外圍有雙圈。四字官窯樣式多排列在底足，少數在窯外或內緣下橫排，或在窯壁上直排，有的在環足內緣下呈半圓形排列。官窯錢，水平排列在器皿口沿之下，以壹排兩個外框的形式陳列。腳下擺放的六字官窯模型，字體較大，布局寬敞，外圍為雙圈或雙面邊框。很多雙環六字官窯都是開著腳墻的。
(3)字的顏色。鄭德官窯青花書寫風格，顏色分為兩種色調。淺色灰暗，與青花裝飾的基調壹致。鄭德官窯的顏色是紅色的，深的是黑色和紅色，淺的是華麗的。
2.民窯錢。鄭德民窯紀年有三種表達方式:壹是外圍有雙圈的“鄭德紀年”；壹個是“大明鄭德年制”六字，外面沒有圈；壹個是“鄭德制造”，外面沒有圍欄。
(10)明嘉靖
1.官窯錢
(1)字體功能。明嘉靖官窯，多為楷書，無篆書。筆力蒼勁，筆力渾厚，體健俊朗，剛柔並濟，飄逸在朝氣中。從漢字的結構來看，“大”字通常開口較寬，筆畫明顯。“明”字在“月”字旁邊有壹個卷曲，明顯是彎的。“甲”字中間的“吉”字，底部寬而平。“經”字在左邊“裏”字旁邊位置較高，往往與右邊“清”字旁邊的上半部對齊。由於嘉靖皇帝已經治理國家45年了，到了明末，景德鎮禦器廠寫書法的陶工換成了別人。他所在的部門雖然用的是前輩的字體，但字體風格畢竟變了。比如“經”字左邊的“裏”字下移，中間的“家”字變長。
(2)布局。嘉靖官窯模型多為大明嘉靖年間制作，很難見到四字官窯模型。大部分尖端排列在足上，少數水平排成壹排，在器口外側或內側的邊緣下，或在器壁上排成壹排，有的在環足內側口的邊緣下呈半圓形排列。腳下擺放的六字官窯模型，字體較大，布局寬敞，外圍為雙圈或雙面邊框。很多雙環六字官窯都是開著腳墻的。
2.民窯錢
嘉靖民窯風格，雖是楷書，但與官窯風格不同，筆法並不渾厚。嘉靖民窯，除了“大明嘉靖年制”，還有“大明嘉靖年制”，但沒有“嘉靖年制”。
3.清康熙仿嘉靖體。
康熙初年，曾禁止民窯在瓷器上貼上現朝的稱謂，很多窯產權都是委托了前朝的知識。他們的仿作，並不是臨摹原作，而是按照作者自己的功力寫出來的，更加圓潤，少了些生硬，所以與嘉靖禦窯的原作相去甚遠。
(十壹)秦明龍。
1.官窯錢
(1)支付方式變更。明朝的隆慶只存在了六年。景德鎮禦器廠的制瓷技術和藝術風格與嘉靖朝幾乎相同，但支付方式有很大改變。嘉靖官窯的型號多為“大明嘉靖年制”，但“造”字(即“大明嘉靖年制”)只在少數情況下見到。隆慶官窯將改為“造”，即“大明隆慶年造”。
(2)字體特征。隆慶官窯的特點是雄渾有力。漢字中的“龍”字書寫獨特，其右下方有以下三處變化。
(3)布局。多為雙排豎排，外圍雙圈，或雙框，偶爾壹排豎排。裝飾的雙圓或雙面框，往往線條粗細不壹，轉折不規則。
2.民窯錢
隆慶民窯有三種支付方式:大明隆慶制造，大明隆慶制造，隆慶制造。無論是“大明隆慶年”還是“大明隆慶年”，民窯六字模式都是沒有圈的。“隆慶造”是四字民窯，壹般是單圈或單框。隆慶民窯有自己的字體，與隆慶官窯完全不同。
希望對妳有幫助，希望采納，謝謝。