小座屏可以放在客廳較大的家庭，充當影壁或鏡墻，避免開門見廳，還可以烘托客廳的藝術氛圍；大型座椅屏風通常為三扇式和五扇式。壹般中央扇面最大最高，兩側高度依次降低，呈“山”字形，故稱“山屏”。清中葉以後，許多單座屏風都改成了鏡子，俗稱“梳妝鏡”。還有更小的座屏，桌子上叫“硯屏”，炕上叫“炕屏”，擋蠟燭叫“燈屏”。
折疊屏又稱曲面屏。它由多個相連的風扇組成，可以折疊。平板和槽在形狀上也有區別。壹般是偶數組合，比如四屏、六屏、八屏、十二屏等等。每個風扇都與掛鉤相連。放置時可以是曲線的，也可以是直線的，比較靈活。
就是普通的用掛鉤連接的屏風，既能分隔空間又能起到點綴的作用；將難得壹見的掛屏降低到了80-90 cm的高度，每個屏分別掛在墻上，是純粹的裝飾屏。曲面屏是可折疊屏鳳凰，也叫“軟屏”。與硬屏不同的是，它不需要底座，由偶數組成。最少兩四個，最多幾十個。有的用硬木鑲框，有的用木框包裹。包裹的木框都是木質輕的，屏幕中央和有座椅的不壹樣。通常，各種風景、花卉、人物、鳥類和動物都繡在或畫在絲綢或紙上。壹般來說，帶座的屏幕較重，曲面屏較輕。在陳設方面，很多帶屏風的陳設都是在房間中間的主要位置，相對固定。曲面屏不是。在宮廷中，這種屏風鳳多位於各宮正殿，屏風前有寶座、長桌、香燭、宮山等物。這樣，人們的視線就被後面的屏幕擋住了，突出了屏幕前面的顯示鳳凰，營造出莊嚴肅穆的氣氛。
以上兩種屏幕中，大屏幕適用於樓宇、廳堂，中小屏幕適用於餐廳、茶室、家庭。
掛屏。也就是掛在墻上的掛屏。大多是成雙成組的，也有扇形的，桃形的，梅花形的。中堂兩側也有對聯。也有單幀的。
康屏。即在炕上放壹個小屏風作裝飾，故稱炕屏。有些床還將床罩設計成屏風式。
桌面屏幕。又稱硯屏，是放在桌案上的小屏風，也是宋代以來廣泛使用的裝飾性點綴。宋釗胡《洞天魯青集與墨屏辨》:“自東坡與山谷，造墨屏，即題銘於墨屏，刻於屏以示之。”漆屏。無論是古代還是現代，漆藝都是熒屏的大多數。這是因為中國的漆藝有著七千年的悠久歷史，工藝種類繁多，藝術表現形式豐富多彩。不同的工藝各有優勢。玉石鑲嵌清晰精致；金漆畫五彩繽紛，燦爛輝煌；雕金填金，線條流暢，氣勢磅礴；用灰潤的顏色雕刻而成的刀刃鋒利而蒼勁。漆屏壹般以松木為胎骨，具有木質穩定，不易開裂變形的優點。但有些高檔屏風是漆雕畫的，而邊框則是紫檀木、花梨木等高檔材料。
此外，還有木屏、石屏、絲屏、雲母屏、玻璃屏、玻璃屏、竹屏、金屬屏、搪瓷屏、磁屏等。除了歷史典故、文學名著、宗教神話、民間傳說、山水人物、龍鳳花鳥，還有書畫。即在屏幕上裝裱字畫，或者直接在屏幕上畫字畫。如漢代《西京雜記》:“趙合德所居昭陽殿有木畫屏”。《唐書》:“方集古今家訓於屏”。唐代大詩人杜牧說:“銀燭秋光畫寒屏，小扇輕扇飛螢。天街的夜涼如水，躺著看牽牛花和織女星。”再比如清代乾隆皇帝的《論透陽》壹文，質疑“百步透陽”這個成語。工匠奉命制作十二面屏風，親自用墨汁在屏風上寫下538字的全文。
此外，還有博古屏。在題材上，“博古”比廣泛使用的人物、山水、花鳥等題材更為典雅獨特，以仿古器皿和精美的配飾為主題，配以插花。從道德上講，有壹種“前事不忘，後事之師，自然資源可以溝通天地”的意思。