出自:民國四公子之壹袁的《明明》。
原文:“乍壹看，略顯羸弱弄巧成拙，古臺荒涼壹座以陵為基。博菲的生活太不穩定，而雲起的魔法懸崖充滿了夢想。我在遠處的森林裏嗅著笛聲，獨自打開淩琳房間的燈。高處不勝寒風雨，不去瓊樓頂樓。”
袁，即袁世凱的次子袁，是民國四公子之壹。他浪漫、優雅、博學。“十五歲看書學習記憶，寫歌詞，已經很了不起了。”詩歌又被稱為“高超豁達，古雅不落俗套”。千萬不要憐惜高處的風雨，也不要去瓊樓頂樓。“頗有詩中真摯之意，視為勸其父兄不可為，逆天而行，復辟帝制之絕好證明。
擴展數據:
元生活在從皇權政治到民權政治的劇烈政治變革時期，他的思想觀念與當時的社會環境不相協調，造就了他與眾不同的生活方式，這直接影響了他的書法藝術風格。
人們常說“詩言誌”“歌言情”，“書如其人”。這說明了壹個規律性的東西，就是文化產品體現了創作者的個性特征，文化產品的藝術內涵往往體現了創作者的思想內涵。元的書法藝術也可以說明這壹點。
其構圖借勢而開，內宮中結構寬廣，用筆給人豁達大方的感覺。二、為著名的昆淩張卓雲所寫的“醉愁”二字，樸實無華，給人以曠達坦蕩的快感。
元喜歡用美女捧紙侍候她，懸在空中，讓香墨淋漓，筆畫流成串，引得在場的人捧腹大笑。他寫大字，用紙鋪滿壹地，用小字寫日記的時候就潦草地寫在床頭，順勢而為，書寫方式引發的好奇心讓觀眾覺得很奇妙。
這些特點也是他獨特的時代個性的反映，如做好朋友，做青幫的大人物，做“下等人”。所以我們說，袁的書法是感人的書法，是讓人發笑的書法，是有生命力的文字，是他當時氣質和心態的寫照。
要成就藝術，七分天賦三分勤奮。袁出生於權臣之家，他所處的文化氛圍為他的藝術成長創造了難得的條件。他生來聰明好學，藝術天賦極高，從小就為詩歌、書法、繪畫打下了良好的藝術基礎。65，438+08歲，書法成熟，享譽京津滬。
元主張書法要從篆書開始練習。他的書如畫，留白，有很強的追根溯源感，頗有學者風範。他的篆法是以鐘鼎字為基礎，開法是從臉型入手。不僅能寫珍、草、隸、篆四種字體，而且壹手好字，深得書法真諦。
他的四體屏風書法，楷書的圓嫩足，寫成了像刀壹樣的直足，連筆的圓草書成了壹幅流傳甚廣的畫面。隸書的剛柔之美在他筆下變成了“折金釵”的剛柔之美，篆書更是飄逸質樸。
不幸的是，寧拙是他書法的原則，也是他生活方式的體現。經典的書法作品，如《》紙本屏風，不過是袁特立獨行的壹生如流星劃過漆黑夜空的壹個閃亮而短暫的寫照。
代表作品:
元的《杜妍》紙屏現藏於金陵天都樓。
元書協金陵天都樓收藏。
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