鈞釉 鈞釉是窯變釉的傑出代表，創燒於宋代的鈞窯。其特點是在通體天藍色中，閃爍著紅色或紫色的斑塊。據分析，這是由於在連續的玻璃相介質中懸浮著無數圓球狀的小顆粒；這些小顆粒能散射短波光，使釉面裏現美麗的藍色乳光；又由於釉料中還原銅的呈色作用，而現出紅紫色，與天蘭色互相掩映，好似—片彩霞。詩人曾用“夕陽紫翠忽成嵐”的詞句來贊美它的變化萬千，絢麗多姿的色彩。此外，鈞釉的釉汁很厚，釉泡較大，釉中有所謂“蚯蚓走泥紋”的曲折線，釉面開片大小不壹。經測定，鈞釉是在1260——1270攝氏度的高溫下用還原氣氛燒成。
爐鈞 爐鈞為景德鎮在清雍正年間仿鈞窯而燒出的壹種低溫釉．燒制的方法是先以高溫燒成瓷胎，掛釉後在低溫爐中第二次燒成， 故稱“爐鈞”。《南窯筆記》說： “爐鈞壹種，乃爐中所燒，顏色流淌中有紅點者為佳，青點次之。”《景德鎮陶錄》亦載， “爐鈞釉，色如東窯、宜興掛釉之間，而花紋流淌變化過之。”
爐鈞色調豐富，幾乎月白、蔥翠、鈞紅、朱砂紅等諸色皆備。由於使用了熔塊釉，所以光澤性強，外表華美、艷麗。但缺少高溫釉那種厚重、奔放感。雍正年間爐鈞的特點是：釉流動很快，流動處呈現紫紅，釉面常有桔皮紋似片狀，反光顯五色。乾隆時的窯變流動狀如雍正時流利，釉中窯變紋顏色泛蘭。到嘉慶時流得更不暢，色蘭。道光後不再是自然窯變，而是用紫筆畫上去的壹個個比小米粒略大的圈圈。
蚯蚓走泥紋 蚯蚓走泥紋是鈞釉的特征之壹，其釉層中，常有壹條條曲折線，狀如蚯蚓走泥。這種紋是釉層在幹燥時或者燒成初期發生幹裂，後來在高溫階段又被粘度較低部分流入而填補裂縫所形成的。鈞釉的釉層特別厚，瓷胎在上釉前先經素燒，因而出現裂紋和縮釉等現象。
火焰紅 清雍正年間景德鎮燒出的壹種仿鈞釉。仿鈞釉中的窯變花釉，是用多種不同色釉施於壹器之上，經高溫焙燒後，呈現出火焰狀的色彩和圖案。火焰紅的出現，說明花釉的顏色發展到了十分豐富的程度。故宮博物院陶瓷展出的壹件雍正窯變耳瓶，就是壹件傑出的成功之作。釉裏散著閃紅的紫斑。瓶頸至圈足，都是以火紅顏色為基本釉色，其間閃青、閃黃、青白、青藍等顏色呈針狀由上向下放射。整個瓶子就像燃燒得極為旺盛的火焰壹樣瑰麗。
裂紋釉
開片 開片本為瓷器釉面的壹種自然開裂現象。開裂的原因有兩種：壹是成型時坯泥沿壹定方向延伸，影響了分子的排列；二是坯、釉膨脹系數不同，焙燒後冷卻時釉層收縮率大。因此開裂原是瓷器燒制中的壹個缺點；但人們掌握了開裂的規律而制出的開片釉（即裂紋釉），變成為瓷器的壹種特殊裝飾了。宋代的汝、官、哥窯都油這種產品。開片又稱冰裂紋， 按顏色分有鱔血、金絲鐵線、淺黃魚子紋，按形狀分有網形紋、梅花紋、細碎紋等。
百圾碎
百圾碎為冰裂紋的壹種，即裂紋釉中紋路繁密，開片較為細碎者。這個名稱起於宋代之哥窯，景德鎮窯仿哥窯之後，即壹直沿用。
紫醬釉
茄皮紫 茄皮紫為高溫釉顏色釉。以錳作呈色劑，系將錳原料加入含堿量較高的釉中而燒成。因釉色像成熟的茄子皮壹樣的光潤，故名。根據其呈色的深淺，又有淡茄、深茄之別。淡茄介於豇豆色、雲豆色之間，與紅的區別微乎其微。此外還有葡萄紫和玫瑰紫等名稱。在低溫紫釉中，還有清代創作的吹紫。
茄皮紫創於明代。在弘治時其色紫中泛藍，釉質肥厚光潤。所見器型有犧尊和綬帶式雙耳尊之類。嘉靖、萬歷時雖然都有茄皮紫釉品種，但造型不及弘治時規整。釉色在嘉靖時有深淺兩色，深者呈黑紫色，常施於大盤、大碗等大型供器之上；淺者，似未熟的茄皮，露淡紫色，多施於較精細的盤碗類開片者為上等；色純正、釉堅硬，雖有開片而片絞緊密者為次。釉色可分淺、深、老三色啊：淺者色鮮艷，主要為配合彩器使用；深色者比壹般茄皮色深，釉內發亮，多用於壹色釉器；老色者亦作配合三彩等器之用。
醬釉 醬釉又名“紫金釉”，是壹種以鐵為著色劑的高溫釉，釉科為宣德時新創品種之壹，釉面肥厚，光潔瑩潤，並有桔皮紋。嘉靖時的醬紫色澤較淺，釉面有的光亮，有的晦暗。康熙時釉色褐，多用於器物口部邊沿。乾隆時在醬色地上抹金並加以描金的仿古銅彩器，是當時制瓷工藝中的特殊品種。醬釉多用於仿古器，有宋代“紫定”的效果。常見器型有撇口碗、收口盤及撇口盤三種。
金醬釉 呈色似芝麻醬，故稱“金醬釉”。康熙時色淺，雍、乾時釉厚色重；多施於小件器物上。
藍釉
藍釉 藍釉最早見於唐三彩中。但這時還是低溫藍釉，只有綺麗之感，缺乏沈著色調。高溫藍釉的出現是在元代。入明以後，特別是在宣德時，藍釉器物多而質美，被推為宣德瓷器的上品。至清康熙時，更出現灑藍、天藍等多種新品種。
孔雀藍 壹般藍釉是高溫燒成，所以釉面不易脫落。孔雀藍釉則常於制好的素坯上直接掛釉，或於白釉器上掛釉燒制，為低溫釉。在素坯上直接掛釉的，釉層極易開片剝落。孔雀藍釉器物中，多為不同規格的大盤類，小件器較少。另有類似弘治犧尊的雙耳罐，為嘉靖官窯的祭器。器型較弘治是略矮，滿施孔雀藍釉，色呈艷麗，但欠勻凈。
霽藍 霽藍又叫積藍、祭藍，其特點是色澤深沈，釉面不流不裂，色調濃淡均勻，呈色亦比較穩定。霽藍釉盛於明代宣德朝，《南窯筆記》中把它和霽紅、甜白相提並論，推為宣德瓷器的上品。霽藍器物除了單色釉外，往往用金彩來裝飾，還有刻、印暗花的。宣德時的產品以暗花為多。清康熙時的霽藍亦頗有成就，其薄釉者無開片，釉色較昏暗。
天藍 天藍是高溫顏色釉。它是從天青演變而來，創燒於康熙時。釉色淺而發藍，瑩潔淡雅，象蔚藍的天空，故名“天藍”。其含鈷量在2%以下， 釉裏的銅、鐵、鈦等金屬元素均起呈色劑的作用；呈色穩定，幽倩美觀，可與豇豆紅媲美。
天藍釉器物的種類，康熙時均屬小件文房用具，至雍正、乾隆兩朝才見瓶、罐等器型，大部分是官窯產品。雍正時的天藍十方六大碗頗具特色，每方繪紫色葡萄壹串，還有繪蝙蝠的，繪法裝飾仿洋瓷，均為壹火燒成。
灑藍 灑藍又名“雪花藍”、“青金藍”。因其淺籃地上有水跡般的深藍色斑點，猶如灑落的藍色水滴壹樣，故稱“灑藍”。灑藍明宣德時就已出現，但清康熙時才完全成熟。這時的施釉工藝也有所不同：先在胎坯上吹青料，形成青色小點；然後再吹白釉。燒成後青藍中飄灑點點雪片，頗為可愛。還有在灑藍上描繪各式金花或青花圖案的，均屬珍品。
黃釉
黃釉 黃釉最早出現於唐代，當時安徽淮南壽州窯、河南密縣窯等都燒黃釉。但正色黃釉，還是汝窯的高溫黃釉——茶葉末釉。明代的黃釉有新的發展，洪武時的老僧衣即茶葉末的衍化；始於宣德的澆黃，更是明代傑出的黃釉；嘉靖以後，又有魚子黃、雞油黃等。入清後有康熙的淡黃，以及其後的菜尾、鼻煙、金醬等。
茶葉末 茶葉末是我國古代鐵結晶釉中重要的品種之壹，屬高溫黃 釉，經高溫還原焰燒成。釉呈失透的黃綠色，在暗綠的底色上閃出猶如茶葉細末的黃褐色細點，古樸清麗，耐人尋味。江蘇 省揚州市曾出土多件唐代茶葉末釉器，宋、明的產品亦屢有發現。清代前期的官窯，有意仿造明以前的茶葉末釉。
從傳世實物看，以雍正、乾隆時期的產品為多，並以乾隆時的燒制最為成功。茶葉末釉中綠者稱茶，黃者稱末。雍正時是有茶無末，乾 隆時則茶末兼有。釉色偏綠者居多，有的上掛古銅銹色。因具有青銅器的沈著色調，常被用來仿古銅器，所以又叫“古銅彩”。
蛋黃 蛋黃釉出現於清康熙年間，因色如雞蛋黃而得名。與蜜臘色、澆黃的釉色相比，顯得淡而簿，滋潤無紋片。康熙時釉黃微重，釉層透明。到乾隆時，因釉中摻有玻璃白，使釉汁混而不透，呈色嫩淡。多用於壹色釉器。
鱔魚黃 鱔魚黃為結晶釉的壹種。配釉時用長石少許，並加少量的鎂，經1300攝氏度左右的高溫氧化焰燒成。釉色黃潤，帶黑色或黑褐色斑點，象鱔魚的皮色，故名“鱔魚黃”。明代就有鱔魚黃的名稱，《陶雅》說“鱔魚皮以成化仿宋者為上”，說明宋已有之。清代前期的官窯也有意仿造，康熙時藏窯有蛇皮綠、鱔魚黃等品種。
綠釉
綠釉 含氧化銅的石灰釉，在還原氣氛中呈紅色，在氧化氣氛中則呈綠色。我國傳統的綠釉和綠彩都是以銅作著色劑，屬於銅綠釉。
我國在漢代就已用銅作著色劑燒鉛綠釉，宋時瓷器上的綠釉已較普遍。但是，在明代孔雀綠燒成熟以前，所有的綠釉都呈深暗青綠色，沒有達到亮翠的程度。所以，成功的綠釉都是明清時期的產品。如高溫綠釉中的郎窯綠，蘋果綠，低溫綠釉中的孔雀綠、瓜皮綠和秋葵綠等等。
孔雀綠 孔雀綠亦稱“法翠”，也叫翡翠釉或吉翠釉。釉色有深淺二種；深者色蔥翠，釉內有細碎片紋，而且襯有醬白釉底，釉色鮮明艷麗；前者主要在彩釉中配合使用，如茄皮紫等釉器，常加上孔雀綠。若將孔雀綠敷蓋於青花上，則青花色調變黑，頗有宋代磁州窯孔雀綠黑花的效果。
孔雀綠是壹種以銅為著色劑的低溫色釉，宋、元時期的民窯創燒，最早見於宋代磁州窯。明成化時，景德鎮開始在瓷器上摩燒單壹的孔雀綠釉。其燒造方法有兩種：壹是以素胎直接掛釉燒制，釉面易開片剝落；壹是在白釉器上罩釉燒成，釉面剝落者少。
松石綠 松石綠又叫秋葵綠，是清雍正時期創燒的綠釉新品種。現代配方系用硫酸鋇、碳酸鈣、硼酸等配制而成。其呈色為淡黃色中微微發綠，與綠松石色澤相似，故名“松石綠”。
紅釉
紅釉 紅釉的出現可以追溯到北宋初年，但真正純正、穩定的紅釉是明初創燒的鮮紅；到嘉靖時，又創燒了以鐵為呈色劑的礬紅。鮮紅為高溫色釉，礬紅為低溫色釉。
紅釉的種類很多，除鮮紅外，由已濃淡而嚴變為各種不同的品種。深者有寶石紅，朱紅、雞血紅、積紅、抹紅等。抹紅帶黃色的又叫杏子衫，微黃的又叫珊瑚釉，此外還有桔紅和棗紅。淡的壹般稱粉紅，帶灰色的叫豇豆紅，灰而又暗的叫乳鼠皮；胭脂紅也是粉紅的壹種。粉紅中最艷麗的叫作美人醉。
礬紅 礬紅是壹種以氧化鐵為著色劑，在氧化氣氛中燒制而成的低溫紅釉。它的色澤往往帶有壹種如橙子般的紅色。礬紅創燒於明嘉靖間。到清康熙時，礬紅有了很大的進步，色澤鮮艷，華麗凝重。壹般用於五彩、鬥彩繪制紋飾，無壹色釉器。嘉慶以後，礬紅色澤均不甚佳，僅光緒時稍有起色。
胭脂水 胭脂水也稱“金紅”，清康熙年間從西方引進的壹種紅粉低溫釉。它是在燒成的薄胎白瓷上，施以含金萬分之壹、二的釉料，於彩爐中烘烤而成。釉汁細膩，光潤勻凈，色如胭脂，故名“胭脂水”。胭脂水釉的器物，都為官窯產品。它始於康熙，精於永正、乾隆之間。
珊瑚紅 珊瑚紅也是壹種低溫鐵紅釉，始於康熙，盛於雍、乾兩朝。它是將紅釉吹在白釉之上，燒成後釉色均勻、光潤，能與天然珊瑚媲美，故名“珊瑚紅”。雍正時釉色閃黃，乾隆時則顏色深而釉層厚。在康、雍兩朝，珊瑚紅曾用作底色，上面繪以五彩或粉彩，器物的造型、制作、彩繪都極為精細 。乾隆時多在珊瑚紅上描金，或用它來裝飾器耳。但仍以珊瑚紅器物為貴。
霽紅 霽紅創燒於康熙後期。它是壹種純粹的深紅釉，霽紅的特點是釉汁凝厚；釉面密布細小的棕眼，如同桔皮。色調深紅，似暴風雨後晴空中的紅霞，所以得到了“霽紅”這壹得意的名稱。霽紅釉盛於康、雍、乾三代。康熙霽紅用料較粗；色澤厚重，釉色不甚均勻，紅色作滲透狀；釉邊不齊。
到雍、乾時，呈色穩定，紅中帶黑，釉面有桔皮紋和棕眼；邊釉整齊，紅色無顯著滲透狀。
鈞紅 宋代的均窯利用銅的氧化物為著色劑，在還原氣氛中燒成的銅紅釉，成為鈞紅。鈞紅是最早的紅釉，當時的釉料配置不夠精細、準確，除了銅以外，還混雜著其他金屬氧化物。因此鈞紅釉具有紅裏泛紫的色調，近乎玫瑰花、海棠花的紫紅色，所以又稱為“玫瑰紫”和“海棠紅”。鈞紅制品中，還常出現紅、蘭、紫三色互相交錯、如火如霞的絢麗畫面。
鈞紅釉的創制，為陶瓷的裝飾工藝開辟了壹個新的境界，明代的寶石紅、霽紅，清代的郎窯紅、桃花片及壹些窯變釉的出現，都與鈞紅有關。
豇豆紅 豇豆紅是壹種呈色多變的高溫顏色釉，是清康熙時的銅紅。 釉中名貴品種之壹。釉色淺紅，釉面多綠苔點。這種綠色苔點 本是燒成技術上的缺陷，但在渾然壹體的淡紅中，摻雜點點綠 斑，反而顯得幽雅清淡，柔和悅目，給人美感，引人遐思。由於銅在各部分的密度不同，燒成後呈色各異：有的在勻凈的粉紅色中泛著深紅斑點，或者紅點密集成片，有的則在淺紅色中映而疏露著綠斑或色暈。因此有“綠如春水初生日，紅似朝霞欲上時”之美譽。
抹紅 抹紅亦屬低溫紅釉，為珊瑚紅的壹種。它不是采用吹釉法上釉，而是刷抹釉，故稱“抹紅”。抹紅釉層不均勻，並有刷痕，並色澤顯得清麗溫潤。抹紅出現於明代，而以清康熙時的成就最為突出。
釉
黑釉 我國古代黑釉分為石灰釉和石灰堿釉兩大類。東漢、東晉等早期黑釉都屬石灰釉。唐代以後，基本上都改用石灰堿釉。就黑釉的品種而論，可以分為壹般黑釉與花色黑釉兩大類。油滴、兔毫、玳瑁、麻醬釉等，即屬花色黑釉。
油滴釉 油滴釉是黑釉的特殊品種之壹。特點是在釉面上散布著許多具有銀灰色金屬光澤的小園點，大小不壹，大的直徑達數毫米，小的只有針尖大小，形似油滴，故名“油滴釉”。油滴釉屬於結晶釉，由於燒成時鐵的氧化物在該處富集，冷卻時這些局部形成過飽和狀態，並以赤鐵礦和磁鐵礦的形式從中析出晶體，從而形成“油滴”斑。
油滴釉創燒於宋代。從傳世品看，這類黑釉器帶有典型的建窯特色，但窯址中尚未見出土。北方地區的定窯、鶴壁窯、臨汾窯倒有出土，以臨汾窯為多。定窯、鶴壁窯油滴結晶斑點很小，但有很強的銀質光澤。
兔毫 在黑釉器上透出黃棕色或鐵銹色條紋，狀如兔毫，謂之兔毫斑。兔毫是黑釉的名貴品種。它的形成原因是：在燒制過程中，釉層裏的氣泡將鐵質帶到釉面；在1300攝氏度高溫下，釉層流動，富含鐵質的部分流成條紋，冷卻時便從中析出赤鐵礦小晶體，從而形成絢麗的兔毫斑。兔毫在宋初即已出現。歷代詩文中常提到的玉毫、異毫、兔毫斑、兔褐金絲等等，都是兔毫的不同名稱。福建省很多瓷窯都燒制帶兔毫紋的黑盞，名曰兔毫盞，以建陽窯的產品最著名。江西、四川、山西等地的瓷窯也燒造兔毫盞，但數量比福建少。
玳瑁釉 玳瑁釉是吉州窯的產品，釉面黑、黃等色交織混合，色調滋潤。玳瑁釉器的坯體，系用含鐵量較少的瓷土做成；生坯掛鈾，入窯焙燒後掛壹次膨脹系數不同的釉，並重燒壹次，由於釉層的龜裂、流動、密集、填縫，便在黑色中形成玳瑁狀的斑紋，故稱玳瑁釉。除吉州窯外，廣西地區有仿吉州窯玳瑁釉標本的發現。
鷓鴣斑 鷓鴣斑也是壹種結晶釉。用含鐵量不同的兩種黑釉，在生坯上掛釉兩次，以稍低於燒制其他結晶釉的溫度焙燒，因較多的鐵元素在釉裏結晶，黑色釉面便呈現鷓鴣羽毛壹樣的花紋，故名鷓鴣斑。
白釉
白釉 白釉是瓷器的本色釉。壹般瓷土和釉料，都或多或少含有壹些氧化鐵，器物燒出後必然呈現出深淺不同的青色來。如果釉料中的鐵元素含量小於0.75%，燒出來的就會是白釉。古代白瓷的制作，並不是在釉料中加進白色呈色劑，而是選擇含鐵量較少的瓷土和釉料加工精制，使含鐵量降低到最少的程度。這樣在潔白的瓷胎上施以純凈的透明釉，就能燒制白度很高的白瓷。
白釉出現於北朝。北齊範粹墓出土的白瓷，是我國至今所見的最早的白瓷。
甜白釉 甜白是永樂窯創燒的壹種白釉。由於永樂白白瓷制品中許多都薄到半脫胎的程度，能夠光照見影。在釉暗花刻紋的薄胎器面上，施以溫潤如玉的白釉，便給人以壹種“甜”的感受，故名“甜白”。景德鎮甜白釉的燒制成功，為明代彩瓷的發展創造了有利條件。明清時代的鬥彩、五彩、粉彩，只有在白瓷取得高度成就的基礎上，才能顯示出它的鮮艷色彩來。
甜白釉在清代還有燒造。康熙甜白釉有奶粉般的色澤，白而瑩潤，無紋片，也稱奶白。
青白釉 青白釉釉又叫影青。它是景德鎮窯在北宋初中期的獨創。青白釉釉質含鐵量低，釉色白中泛青，釉層細薄晶瑩。加上燒質極薄，器上的暗雕花紋，內外都可以映見。在花紋邊上，現出壹點淡青色，其余幾乎都是白色，故稱青白釉。也有人將它叫作映青、隱青或罩青的。
南宋時，采用覆燒方法，青白釉瓷器產量激增，以景德鎮為中心形成了壹個南方青白資系。除景德鎮外，安徽、福建、湖北等地都有燒青白釉瓷器的窯場。入元以後，青白釉略顯青色，也不象宋代那樣清澈透亮。
象牙白 即明代德化窯的純白釉。因釉中三氧化二鐵含量特別低，而氧化鉀的含量不特別高，再加上燒成時采用中性氣氛，所以釉色特別純凈。從外觀上看色澤光潤明亮，乳白如凝脂；在光照之下，釉中隱現粉紅或乳白，因此有豬油白、象牙白之稱。歐洲人又稱這種釉色為鵝絨白、中國白。
青釉
青釉 中國瓷器最早的顏色釉，是出現於南方的青釉。所謂“青釉”，顏色並不是純粹的青，而是具有黃、綠、青等幾種顏色，但多少總能泛出壹點青綠色。同時，古人往往將青、綠、藍三種顏色，壹統稱為“青色”，例如許之衡《飲流齋說瓷》稱：“古瓷尚青，凡綠也、藍也，皆以青括之。”劉子芬《竹園陶說》中也說：“青色壹種，常與藍色相混。雨過天晴，鈞窯、元窯之青，皆近藍色。惟千峰翠色、梅子青、豆青、乃為純青耳。天色本藍，有時為青。”
我國歷代的青釉都以鐵為主要著色元素，以氧化鈣為主要助熔劑，加了氧化鐵的色釉，在氧化焰裏燒成黃色，經過還原焰才成為青色。另壹方面，釉內氧化鐵含量的多少，對釉的成色有很大關系。如古代的越窯、婺州窯青瓷油料中鐵的含量在2--3%，釉色較深，呈豆青色或艾色；唐代甌窯青瓷釉的氧化鐵含量為1.54%，釉作淡青色；德青窯用含鐵量很高的紫金土來配制黑釉，使釉內含鐵量高達6—8%，因此色黑如漆。
縹色 縹原為壹種淡青色的帛。所謂“縹色”，就是指青瓷的如縹的釉色。甌瓷的釉色就是縹色。其色淡青，在淡灰綠色中，青的成分較多。但由於火候不壹，釉色也不太壹致，有深灰綠，青綠，黃綠，甚至還有灰色和帶煙燜暗紅色。釉質分兩種：壹為透明玻璃釉，釉質較肥厚，多開片；壹為不甚透明玻璃釉，經還原焰燒成。
秘色 據《高齋漫錄》記載，“秘色瓷器，世言錢氏有國日，越州燒造，為供奉物，臣庶不得用，故曰秘色。”後來的文獻都附和此說。實際上，秘色是青釉色調的壹種，色泛灰藍，釉面無光。
秘色也並非始於錢氏，唐代已有，盛於五代，衰於南宋，元明時中斷。宋時的余姚上林湖燒秘色瓷器，這時的釉色不再是那種青中微微閃黃的不成熟的還原色調，而是壹泓清水般的湖綠色。因此國外也有將秘色稱為翡色。
粉青 粉青為石灰堿釉的壹種。它以鐵的氧化物為主要呈色劑，還有少量的錳或鈦。粉青的作法是生坯掛釉，釉厚1—2.5厘米。入窯後經高溫還原焰燒成，釉色青綠淡雅，有如青玉壹樣的藝術效果。 粉青釉為南宋龍泉窯首創。宋代官窯和以後的景德鎮都有成功的粉青產品。
豆青 豆青起源於宋代的龍泉窯。本來東青、豆青都屬於壹類，以後才各具特色。明以前微近黃色，到清代就純近綠色。明正德年間的豆青，色淺淡而閃黃；康熙時則色深，釉面潤澤，釉質剪影。這是各式器皿上的豆青釉，均施於表面，器裏及底部仍為白釉。
天青 據說五代後周柴世宗時，朝廷官史請示燒造禦用瓷器的造型和設色，柴世宗答以“雨過天青雲破處，者般顏色作將采”。根據這壹顏色創造出來的釉色叫“雨過天青色”，即是 天青釉。有關文獻中提到汝窯的釉色也叫天青。就藏品來看。
天青釉發展到清初巳達頂點。康熙時期的官窯產品，天青釉略帶藍色，釉薄而堅，瑩潤光潔，無開片，民窯的青色較深，釉層較厚。到雍正時，釉色幽淡雋永，更是引入入勝，但到乾隆以後，由於青料質劣，釉色陰沈，被稱為“鬼臉藍”。