同時也必須看到，古玩藝術品的價格還會受到供求關系的影響或制約，古玩藝術品供不應求，則價格高，反之，則價格低。
以上是傳統上意義上關於古玩藝術品價格的壹些看法，當然，現而今是經濟社會，藏家們每天接受各種古玩市場信息，經常聽到的無非就是佳士得、蘇富比、保利、嘉德等大型拍賣行的廣告，成交價多少，幾千萬元等等，讓人魂牽夢繞，古玩藝術品收藏家們滿心歡喜以為也能賣出去這些高價格，但有沒有想過，拍賣會上究竟是誰買走了，我們只會聽到神秘買家，究竟有多神秘呢？都說拍賣會水深，普通人還是勸妳最好不要碰。
單純就管藝術品價格而言，就沒有價格尺度，壹件古玩藝術品分在誰的手上，比如說壹件清代乾隆粉彩玉壺春瓶在普通人那裏，誰看了都會懷疑是假貨，或者給妳個3000元已經很好，後邊到處鑒定還找妳麻煩，但是同樣壹件清代乾隆粉彩玉壺春瓶放到馬未都、仇國仕、李鑒宸手中，誰敢說他是假貨呢，因為人家是名人，本身就是富豪級別，這就是名人效應。
壹件古玩藝術品不是生活必需品，沒有絕對的剛需，是純粹精神層面的消費需求。如果是與同等價格的生活用品相比較，任何收藏品都是很昂貴的，而它能帶給妳精神上的愉悅，和心理上的滿足是人所難以量化的。
目前，大家都在爭話語權，有很多組織成立了“某某古玩藝術品價格公會”、“某某藝術品價格市場交易協會”，其實說到底，都是為了利益。
古玩藝術品價格誰來決定？很難說得清，楊伯達、史樹青當年估價24億元，這24億元從何而來，還不是看出場費給的多少嗎？說到底，壹切皆利益。