所謂原因，就是分析作品本身的這些因素，判斷真偽。要充分說明原因，光根據作品本身是不夠的。我們必須依靠其他在頭腦中已經建立起來的對象或“模型”，通過目測進行對比分析，並參考相關文獻進行必要的考證，才能得出有理有據、令人信服的結論。筆墨之中，以筆法為主。所謂“筆法”，簡單來說就是用筆的方法，包括握筆的方法，有高低、直立、側身、懸臂、肘掛、腕掛或腕握紙等。以及書寫的方法，即輕、重、緩、急、順、逆。這些不同的寫法和寫法形成了獨特的筆法特點，詳細論述，每個時代每個國家都以其具體特點而聞名。壹般來說，在筆法形式上，可概括為中心、側翼、臥翼、後翼、前翼、後翼、正翼、側翼、轉圈、折方、虛筆、實筆等。人物畫中，筆法主要體現在線條上，形成各種描寫，如明人總結的“衣紋十八描”；山水畫中，用筆的主要部分是“筆畫法”，即以各種或粗或細、或長或短、或輕或毛、或幹或濕的線條來表現巖石的結構脈絡和高低凹凸，故又稱“二十四筆”；另外筆法體現在點上，和攢、砸、挑有點區別。
每個畫家的筆法都不壹樣，即使屬於同壹類型的筆法形式，也沒有完全壹致。因為筆法是壹個畫家經過長期練習自然形成的，壹旦固化為習慣性特征，我很難主觀改變。模仿者不可能有相同的訓練過程和時間，會因為技巧的不同而表現出壹些差異。至於有特色的筆法，更是難上加難。所以根據筆法來掌握個人風格甚至時代風格才是最可靠最關鍵的。
個人筆法也有前期、中期、後期的變化。如果了解不同時期畫家的筆法特點，就能更準確的判斷。如果能掌握其早期變化的規律，那麽即使有些畫家前期和後期變化較大，也可以根據差異做出相應的判斷。
誠然，在某些情況下，筆法不能作為主要依據。壹是實物遺存太少，甚至是孤本，難以壹窺其筆法特點，如宋代以前的畫家；二是作品特別工整，容易抄襲，模仿者水平高，比如壹些模仿仇英的蘇片；第三，有些笨拙感很強的文人畫，比如明末的壹批文人畫家，很難分清原作的故意笨拙和仿作的低劣。但時代還是可以大致確定的，因為時代風格是很多當代畫家個性的結合，其筆法特征是明顯的，也是有條件被掌握的。像唐、宋、元、明、清，時代的筆法特點不難分辨。筆墨中的墨和色也有自己的方法和形式。墨有暈、刷、濺、滲等形式，如斷墨、濺墨、暈墨、積墨、淡墨、濃墨、幹墨、墨汁等。畫家用墨有個人的習慣和特點，如倪瓚善用幹墨淡墨，吳鎮常用濕墨濃墨。有暈染、潑染、無骨色等方法，有重色、淡色、簡色等形式。同類型的色彩也有自己的個人特色，如孫龍與雲的去骨法的區別。因為墨色與筆難以分離，必須用筆才能使墨色變化無窮，筆法依附於筆法，所以筆法仍然是筆墨的主要依據。另外，墨水和顏色比鋼筆更容易模仿，可靠性也遠不如鋼筆。如果把它們作為主要依據，就容易誤判。
鑒定古畫的輔助依據，包括銘文、印章、帛質、大小紋飾、記錄文書等。，壹般只起輔助作用，特殊情況下才起決定作用，就不贅述了。中國，壹件藝術品，忠實於原作，用古老的方式對待了宣紙。其外觀與百年古畫極為相似，難以分辨，讓中國文化的精髓得以傳播，讓各界人士看到其美。是高雅、欣賞、收藏、饋贈、家居、辦公、典雅廳堂裝飾的佳作，具有很高的收藏價值。中國高仿古畫，是極其精美的當代藏品。