第二，拉斯科洞穴的巖畫
拉斯科洞穴位於多爾多涅州蒙尼克鎮附近，是韋德爾山谷中的壹個洞穴。1940年，多爾多涅農村的四個孩子帶著狗在追逐野生動物。突然，野兔不見了，追逐的狗也不見了。這時孩子們才發現兔子和狗跑進了壹個山洞，他們也拿著手電筒和繩子進了山洞。結果，他們發現了壹個巨大的原始人畫廊，這就是拉斯科洞穴的壁畫，與阿爾塔米拉洞穴齊名，被譽為“史前盧浮宮宮殿”。在此之前，拉斯科洞穴巖畫的存在完全不為人知。自古以來，洞穴的入口完全被障礙物堵住了，直到現在也沒有找到――孩子們挖開了洞穴的頂部，爬了進去，因為他們的狗丟在那裏了。
由於石灰巖裂隙水的滲入，這個洞穴形成了地質時代第三紀的大型洞穴。它由壹條寬窄不壹的長通道組成，表面裝飾著大約65，438+0，500個石雕和600幅紅、黃、棕、黑的繪畫，其中不規則的圓形大廳——野牛大廳——最為壯觀。大型動物形象65個(馬、馬鹿、5米多長的巨型野牛等。)和壹些不知名的點和大廳頂上的幾何圖形。在這樣的垂直懸崖上繪畫，必須使用梯子和架子:事實上，已經找到了安裝架子的孔。在洞穴的地面上還發現了用於繪畫的木炭、顏料和雕刻工具。碳質材料中放射性碳的年代測定表明，大多數洞穴壁畫繪制於公元前15000年左右。
拉斯科洞穴的巖畫給人的感覺是線條粗獷、壯美、動感，與阿爾塔米拉洞穴的靜態形成對比。畫面已經開始表現出構圖感，比如前面洞裏的六頭大牛圍成壹個圈，往壹個方向跑；馬掉進陷阱的圖片也是。此外，符號的使用也很廣泛，比如壹種被理解為陷阱的符號(法國Gomo洞穴中也有很多符號，其中房屋形狀的符號最引人註目，經常畫在動物身上)。
拉斯科洞穴的巖畫也成就了現代法國畫家亨利？馬蒂斯贊不絕口，他慶幸自己的作品和原始人的作品差不多。
在拉斯科洞穴壹個井形坑底部壹塊凸出的巖石上，畫著壹幅著名的古人類場景:壹頭野牛正奔向壹個鳥人，壹只鳥正站在鳥人附近的樹枝上。野牛已經被長矛刺穿，大量的腸子正從它的腹部流出來，水牛還在拼命掙紮，向那人沖來。值得註意的是，圖中的人物都是有圖案的，有鳥頭或冠，右手拿著壹個頂端有鉤的工具，可能是長矛或標槍，每只手上都長著四根手指，腳下還殘留著長矛的碎片，看起來是和野牛結合時受傷的。有人認為鳥人是偽裝成動物的獵人，有人認為是巫師在施行巫術祈求豐收。獵人在狩獵時偽裝成動物接近獵物的做法，在我國少數民族中仍有使用，如鄂倫春族所戴的帽子。學者認為，這幅畫可能是在表達某種思想，或者有某種紀念目的。類似的繪畫不僅可以在其他洞穴繪畫中找到，在後來的非洲巖畫中也可以找到。
拉斯科洞穴壁畫中的馬，最有趣的用途是所謂的“中國馬”，它是以中國的蒙古馬種命名的。畫中的馬懷孕了，與祈求繁衍的觀念有關；馬的造型輪廓分明，線條流暢，比例恰當；制作時，它巧妙地利用巖石高度的變化，與雕刻和繪畫相結合。雖然單色畫的很平，但是達到了立體效果，有壹定的體量感。在色彩處理上，也是獨樹壹幟。大面積的馬匹身著明黃色，鬃毛塗成黑色，形成鮮明的對比。就藝術成就而言，把這幅畫歸為傑作應該沒有異議；我們也要想到，原畫師是在笨拙的石器和原油燃燒材料照明的條件下完成這幅畫的！
鹿在遊泳。洞穴藝術家將彩色的泥土和石頭磨成粉末，然後用水調整成液體或粘貼顏料。很少發現鹿的輪廓帶有紅色、黃色和更多的黑色。
第三，阿爾塔米拉洞穴中的巖畫。
1879年夏天，西班牙考古學家桑托拉(壹位當地紳士)發現了阿爾塔米拉洞穴。他是第壹個確定洞穴壁畫屬於舊石器時代的人。但遺憾的是，他這個具有歷史意義的偉大發現，直到二十多年後才被人們所接受。
阿爾塔米拉在西班牙桑坦德附近。這個西班牙遺址的發現具有雙重意義:它不僅是舊石器時代的洞穴藝術遺址，也是19世紀中期發現的第壹個洞穴藝術遺址。歐洲舊石器時代洞穴巖畫最顯著的特點是:①大型動物的寫實形象；②圖像之間沒有相關性；(3)各種抽象符號。這些特征在西班牙阿爾塔米拉洞穴的巖畫中得到了最生動的體現。
對於阿爾塔米拉洞頂的巖畫，觀賞者必須躺下來仰視。從藝術角度來說，阿爾塔米拉洞很有代表性。西方人稱之為“史前西斯廷教堂”(西斯廷教堂以米開朗基羅巨大的天頂畫而聞名，是西方人眼中的藝術殿堂)。西班牙阿爾塔米拉洞外景，西班牙阿爾塔米拉洞巖畫。
1879年，桑托拉帶著小女兒再次來到阿爾塔米拉洞穴尋找古代遺物。他專註地在地下挖掘，無事可做的小瑪麗亞環顧四周，突然驚呼:“爸爸，妳看，這裏有牛！”“父親順著女兒的手仰望崖面時，發現天花板和墻面上布滿了紅色、黑色、黃色和深紅色的野牛、野馬、野鹿等動物。其中最重要的是壹幅畫在天花板上的動物圖，長達15米。動物有20多種，動物的長度從壹米到兩米多不等。畫法是先在洞壁上雕刻出簡單準確的輪廓，再塗上顏色。此外，生動有力的線條、控制良好的光影、對洞壁凹凸的善加利用，原畫家塑造了壹個非常立體的形象。
洞頂畫中有兩頭受傷的野牛，它們的身體蜷縮成壹團，外輪廓被處理成穩定的三角形。至於抽搐的蹄子、搖擺的尾巴、劍壹樣的斜角、直直的耳朵等細節，野牛在生命的最後時刻，困獸的特征展現得淋漓盡致。水牛倒在地上，無法用腿站起來，只能低下頭保護自己。這也是壹個非常生動的畫面，展示了動物的尊嚴和力量，以及它在生命最後壹刻的掙紮。由此，原藝術家敏銳的觀察力和動態的藝術表現手法都壹壹體現出來。