唱片作為壹種高品位的收藏品，在國外早已有人專題收藏，並造就了不少收藏大家，然而在國內很久以來卻不被廣大收藏愛好者所看好。在北京、上海、廣州等幾個大城市已經有不少藏友認識到唱片的潛在價值，並逐漸形成壹股唱片收藏熱，並向各地發展的勢頭。有媒體1997年刊文披露：“新近，壹張1934年上海百代唱片公司出品的《金蛇狂舞》和《彩雲追月》，在香港分別以1.2萬港元和0.5萬港元拍賣成交。”不久前，筆者在西安古玩城曾見到壹套“文革”期間江青、張春橋、陳伯達等人的講話錄音唱片，***計8張（編號為WM—24至WM—31），索價高達兩萬多元。由此可見，唱片必將成為收藏品市場繼“文革”品、連環畫等之後的又壹匹“黑馬”。
首先，膠木唱片的存世量越來越少。據世界唱片聯合會估計，全球的LP唱片（即膠木唱片）正以每年5的速度遞減。據了解，中國的LP唱片損毀情況更為嚴重；其次，LP唱片風行世界近百年，記錄了歷史各個時期的聲音，內容可謂是包羅萬象，如新聞、名人演講、領袖講話錄音、電影錄音剪輯、地方戲曲、京劇、歌劇、歌曲、相聲等等。唱片，作為文化的載體多次入選“時間艙”，從而說明唱片是研究歷史文化最真實可靠的資料。
黑膠又稱LP，long play,是立體聲黑色賽璐璐質地的密紋唱片。為什麽叫LP，主要是針對過去古老的粗紋短時間唱片而言。這是個簡單解釋。為什麽在數碼時代還要玩老東西？主要是因為那種空靈感和現場感是CD無法取代的。如果妳聽過了LP，妳將會對CD的尖利粗糙的數碼聲不能忍受。而現代的CD為了盡量減弱數碼聲而開發了眾多的電路和錄音模式，但是仍然是不能和LP相匹敵。放LP的設備叫turn table， 壹般不帶有功率放大器，只是前置級的輸出，拾音模式大約有動磁，動圈和動鐵的唱頭，以動鐵+線性尋跡的唱頭唱臂為最優。
1948年開始，33又3分之1轉的唱片發行，經過幾年的發展，單面可錄音時間將近30分鐘，比以往長了很多，故以Long-Playing稱之。相對的，以當初的科技狀況，有所謂的『SP』，即Standard-Playing，每分鐘是78轉。通行的唱片幾乎都是33轉，所以黑膠唱片就被直接稱為『LP』。
簡稱SP唱片（standardplayingrecord），拋開各種技術參數不談，在發展至今的各種音樂記錄材質———唱片、磁帶、CD———中，SP的音質最接近原聲，是愛樂者所追求之境界。眾多重量級演奏家、指揮家、大樂隊及歌唱家等作品大多數均以黑膠唱片作為首次發行。SP只要保存得當，壽命長久，而通常CD十年左右就完蛋了，黑膠唱片是稀有物品了，尤其是數十年前的名盤，更是珍品。這次石原帶來的數十張SP經典唱片，在1926年錄音後,就壹直被封存在這些唱片中，非常完美，幾近原聲。
1982年，中國已將“文革”中品種稀少的毛主席像章烈火當代文物，“主席用瓷”也被人稱為革命文物。隨著時間的推移，唱片的豐富文化內涵逐漸被人們認識，也被列入了現錄代文物的範圍。1996年香港文化博物館舉辦“粵劇文物征集大行動”時，明確將唱片列入征集範圍，並征集了大量的粵劇唱片。1998年4月10日，《中國藝術報》刊登了《音樂文物保護刻不容緩》壹文中指出：聯合國教科文組織將中國藝術研究院收藏的音響文物列為“世界的記憶”文化遺產保護項目。
唱片和其他藏品壹樣，也具有很高的藝術欣賞性。其精美的封面設計有著眾多的藝術家參與。如王叔暉、戴敦邦、李苦禪等，還有毛澤東、郭沫若等書法大家題名。另外，唱片的收藏還開創了壹種獨特的欣賞方式，改寫了傳統藝術品只能用眼睛欣賞的歷史，那就是用耳朵來欣賞優美動聽的歌曲、樂器演奏等。由於聽覺能引發視覺效應，人們在欣賞老唱片，感受老唱片柔和、真實的音韻時，仿佛又回到了當年，壹幅幅難忘的情景又浮現在眼前，因而感到特別親切。筆者曾數次遇到這種情況：聽聞誰家有老唱片，上門求購，不賣，問其原因，答曰本人自己愛聽。以懷舊老歌VCD換之，答曰：本人愛的就是這老唱片的味兒。說明這種欣賞方式最能為大眾所接受，具有廣泛的群眾基礎，它不需要像欣賞其他藝術品壹樣必須具備壹定的專業知識。
黑膠唱片作為壹種聲音和音樂的載體幾乎占據了整個20世紀，直到1984年CD誕生。中國在1992年進入CD時代，黑膠生產線大量被淘汰，黑膠唱片的價格從30元左右跌至15元左右。但是由於收藏者的喜好，從1994年開始，黑膠唱片的價格逐漸回升，到1996年就突破百元。
1998年國內最後壹條黑膠生產線關閉，國內市場的黑膠唱片都是引進海外的，或者二手的。在廣州的陶街，最便宜的黑膠唱片要六七十元錢，珍藏版本的可以上千。