周德東，出生於1967，黑龍江人。現任《青年文摘》主編。2000年定居北京，開始寫恐怖小說。已經出版了10多本書，比如《三減》、《壹等》、《壹幾》、《我遇見了我》、《誰感動了我》。其中三岔口被著名導演李改編成電影，正在拍攝中。
●余以鍵:出生於1953。當過知青、教師、文學編輯等。2000年起致力於中國懸疑恐怖小說創作，出版了《死者之眼》、《背後有人》、《招魂》、《誰在等妳》等小說。《背後有人》已經被改編成電視劇，即將播出。
●李西閩:軍旅作家，6月出生於福建長汀1966 11。在解放軍文藝、天涯、作品等發表小說壹百多萬字。從事恐怖文學創作後，先後出版了《好姑娘》、《血錢》、《吶喊》、《死鳥》、《魔鬼的女人》等小說。《血錢》修訂版已經上映。
魏曉霞:女，祖籍山東，曾做過教師、廣播電視主持人和報社記者。現居北京，支持自己的恐怖小說品牌“黑狐？恐怖體驗系列”，已出版《死亡時間表》、《哭泣的12小時》、《鬼谷逃亡》等恐怖小說12部。恐怖電影《七夜》的原作者兼編劇。
●蔡駿:2001出版長篇驚悚小說《病毒》。至今已出版多部小說，如《地獄19樓》《貓眼》《幽靈客棧》《廢棄公寓》等。其中詛咒被拍成電視劇《樓蘭之魂》。
●程剛:2004年開始寫懸疑恐怖小說，已出版五部小說，《睡谷》、《鬼童》、《屁股地獄》、《獵人》、《嬰骨花園》。現為自由職業者，國家二級作家，江蘇省作家協會會員。
●莊秦:從事營銷行業，業余時間喜歡寫作。從2002年底開始，我就迷上了驚悚片的泥潭，無法自拔。目前已有超過50萬字的作品散落在各種雜誌和報紙上。出版小說集《夜葬》(含臺灣省繁體版)。
●丁甜:90年代初進入文壇。30歲以後，他開始致力於恐怖小說的創作。他出版的恐怖小說《臉》被稱為中國第壹部新概念恐怖小說。
●張寶瑞:8月23日出生，1952，新華出版社副總編輯。1971開始發表文學作品，主要從事小說、影視劇本、詩歌等。他是中國“文革”文稿的代表作家之壹，代表作有《壹只繡花鞋》、《梅花黨》、《落花之夢》、《葉飛三遊江南》、《綠屍》等。
●老貓(程赤兵):作家、媒體人。他出版的恐怖小說包括《優雅與恐懼》和《天天黑》。
●七根:女，設計師；生於70年代末，現居北京；2003年開始網絡寫作，成為網絡寫手；2004年成為新浪專欄作家。出版《壽衣裁縫》等。
●麥潔:女，自由撰稿人，Sina.com專欄作家；壹個喜歡在城市午夜漫步街頭的精靈，壹個喜歡讀書、寫作、聽音樂、旅遊的時尚女性。出版《繡皮》等。
●大袖遮天:女，廣告策劃，新浪。com專欄作家；文筆多變，長推理，短寫意，善於營造驚悚懸疑氛圍，結局出人意料，發人深省。長篇恐怖小說《邏輯》已經出版。
●鬼谷少女:壹張破碎的臉盛行於網絡和書市。“幽靈谷女孩”是壹對夫婦的筆名，他們的丈夫是易茗，妻子是楊宇。
●鬼金:原名劉正博，1974出生，2001開始寫小說，現居遼寧本溪。有壹本恐怖小說《血畜》出版了。
●顏卿:王彥山，湖南長沙人。他寫過很多中長篇恐怖小說。合著出版了恐怖小說集《暗夢》。
●顧曉妮:女，詩人，小說家，編劇。文慧出版社的懸疑小說集《窒息》，被中國電影集團公司收購，改編成同名電影，由葛優、阿曼達主演，成為2005年最受關註的國產恐怖電影之壹。
●劉世順:8月出生於浙江溫州，1983，現就讀於上海某高校。小說多次被多家門戶推薦，包括《雙城記》《地獄來信》。
●顏:男，出生於吳越之地，曾是工科生但熱愛詩歌，最終成為壹名優秀的網絡原創作者。他的作品以長篇戰爭小說《天行健》最為著名。發表《挑戰妳的心理極限——嚇死妳》。
●宋:1957年生於北京。1999開始寫作，先後出版懸疑小說集《勾魂怪》和小說《懸崖上的樹》。
●周野雅:筆名輕韻晚霞，貴州人，現居上海，喜歡文學創作，是《紅茶飄香》原創文學網站常駐作家。成千上萬的小說已經連續出版。我喜歡午夜在網上連載驚險小說。出版了《錦繡旗袍》。
王秀梅，山東煙臺人，曾在《青年文學》等雜誌發表數十萬字的小說，出版過長篇恐怖小說《五夜》、《鬼島》、《貍貓》等。她是目前中國最具潛力和光環的恐怖小說女作家。
●張耳:原名張立君，1968年2月生於內蒙古赤峰市，1992年6月就讀於北京魯迅文學院。在30多種雜誌上發表了近百萬字的文學作品。近年來從事恐怖文學創作，代表作有《壹綹長發》、《雪靈》、《極度驚悸》。
●狼小靜:女，二月出生，1984。新浪最年輕的專欄作家。com，同時還在龍天空、青雲書院、金色書屋等知名網站開設專欄，至今已有200萬字的作品問世。出版了《人鬼情未了》等。
●納多:我以前是國家公務員，後來跳到媒體當了記者。因《三國演義》而出名。出版的恐怖小說有《鬼旗》《兇心人》等。
●小汗:原名韓景龍，70年代出生。2001從醫院辭職，從此在世界各地流浪。現居法國。《杜明醫生》是他的第壹部中篇小說，壹些讀者稱之為“中國的沈默的羔羊”。
●李義仁:生於上世紀70年代末。1998出版第壹部科幻小說。出版過恐怖奇幻小說，如《死蝴蝶》、《深谷尋眠者》等。
●周浩暉:1977 165438+10月16出生於江蘇省揚州市。清華大學工學碩士。出版的作品有校園推理小說《避孕套裏的男人》、恐怖小說以及劇本《兇畫》、《黑暗中的女孩》等。
●易:原名陳書煥，男，1978出生，海南定安人，從事傳媒和IT，知名網絡作家。出版了壹本恐怖小說《死亡書信》。
●呂明峰:女，軍事經濟學院畢業。她在中國軍事醫學科學院工作了20年。跳槽後，她受聘於中國教育電視臺，主要從事編劇和記者工作。現在他是壹名自由作家。出版了恐怖小說《黑白電影》。
壹顆糖:80後，喜歡寫恐怖故事的女生。文字和她的人壹樣，美麗而輕盈地舞動著。出版《鼠皮玉人》。
●談:1999開始寫作，2000年開始寫作，在各種雜誌發表文藝作品。尤其擅長恐怖小說。出版小說《夜話》。
●李易:出生於摩羯座，血型未知，性格未知，工作未知，經歷極其神秘。長期在網上遊蕩，編織恐怖文章，忽明忽暗，毫無血色，成為多年來在現實與虛幻之間徘徊的終極幽靈。出版了小說《迷霧之水》。
●老家閣樓:深圳人，癡迷於虛構恐怖詭異的故事；出版了恐怖小說《我想妳》。
●佘慧敏:對歷史雜文和奇談怪論的精通，再加上她機智調皮的心機，以及無理取鬧的流氓胡言亂語中隨處可見的荒誕想象，化為五顏六色的花雨，成就了佘的奇幻世界。《揚州鬼》已經出版了。
李，女，萬聖節前夕出生於湖北1981。。做過編輯、自由撰稿人、電臺DJ、業余演員和難以捉摸的城市流浪者。現在隱居在成都某處，下落不明。出版《靈魂之路——湖邊鬼屋》。
臺灣省的恐怖懸疑小說比大陸早發展了好幾年。我以為他們會寫得更好，但是看了兩本受到臺灣省文壇追捧的恐怖小說，我很失望。壹本是《網絡壞鄰居》(作家出版社2006年2月出版)，另壹本是《請鎖門》(臺灣省皇冠出版公司5438年6月+2002年10月出版，作家出版社2006年2月出版)。作者都是陽光的。後者獲得第四屆皇冠通俗小說獎百萬大獎，受到李昂、侯文勇、張曼娟、廖惠英等多位臺灣省內知名作家的高度評價。寫《殺夫》的李昂甚至驚呼:“太美了”。——看來無原則的阿諛奉承並不是只有內地才有的現象。
我讀的第壹句話是《請鎖門》，被倪匡稱贊為“精彩”、“完美”。說實話，它的開頭吸引了我。小說中，壹只巨大的老鼠導致樓上房間裏壹根被啃爛的骨頭。細膩合理的推理，詭異的犯罪現場描述，讓我覺得毛骨悚然。但真正進入小說的核心部分，就暴露了劇情設定的荒謬和虛假。死者被捆綁，房間從裏面反鎖。兇手是如何破門而入並逃脫的？是鬼嗎？小說用了很多恐怖的招數，比如招魂、催眠、夢遊等，被大陸作家濫用來解謎，尤其是招魂的時候。小說煞費苦心地將壹位西方神秘主義者500年前寫的壹本書轉貼到故事中，試圖增強小說的古老神秘色彩，但給我的感覺卻是枯燥無味，毫無新意。當然，小說結尾解釋說，故事其實可能是壹個精神錯亂的警察的想象，但作為小說的主體部分，它完全依賴於這種虛無縹緲甚至牽強附會的安排，人們看完之後得出的結論只有壹個字——假。
《網絡壞鄰居》也有壹個好的開頭。作者對網絡引發的“網癮”問題、網絡世界中人們扮演的隨機變換身份、黑客對他人的窺視和操縱等問題進行了細致深入的研究。雖然這些特別神秘和危險的可能性確實讓人對網絡空間產生了新的思考和擔憂，但對於壹個女孩的“自焚”引發的壹系列事件，我感到無所適從。專業而繁瑣的網絡專業術語，枯燥而神秘的推理分析和故事演變，讓人讀起來真的忍不住。
《請鎖門》最大的失敗，源於故事本身虛構與真實敘事邏輯的矛盾。小說壹開始就給了我們壹個獨特的謎題，其實是壹個幾乎無法解開的死胡同，因為在這樣壹個封閉的房間裏，人很難犯罪，即使犯罪也逃不掉。這是西方推理小說中經典的“密室殺人”問題，解決這個問題是評估壹部小說成敗的關鍵。或許是作者破解密室的招數用盡，又或許是作者故意想營造壹種恐怖神秘的氛圍，只好求助於第六感和第四維的想象以及所謂的“招魂”來應對。當然，這是可以理解的，但作者在現實世界和超自然世界的敘事轉換上沒有做合理的準備和過度，導致故事的內在邏輯被打破，前後形成兩個邏輯，互不匹配，造成虛假甚至荒謬的閱讀效果。
現實與虛構的交替與結合是恐怖小說區別於其他同類小說的重要特征和關鍵。壹般來說，真正好的恐怖小說應該是現實與虛構的完美結合。所謂“虛構”是想象出來的虛幻世界，“現實”是現實的真實世界。如果分開來看，“虛擬”應該更接近玄幻小說，比如奇幻、哥特，而“真實”壹般是推理、偵探這類相對真實的社會小說。恐怖小說的難點就在於它將兩者結合起來，並且保持敘事邏輯的完整性和內在轉換性。很多恐怖小說都不能很好地解決這個問題，往往牽強附會，讓讀者在讀到最關鍵的部分時，因為某個環節的瑕疵，突然破壞了整個故事的氛圍和力量。
傳統的推理小說壹般是展現罪行和線索，調查案情，公布調查結果，最後交代案情的起因和過程。它的敘事結構壹般都非常有條理和理性。小說為了使案情復雜化，往往人為設置謎團和多重線索，讓讀者在與作者壹起解開謎團的過程中體驗邏輯推理的樂趣。這是壹個智力遊戲，典型的例子是阿加莎·克裏斯蒂的小說。而恐怖小說則通過懸念和渲染，將讀者帶入壹種焦慮、死亡和威脅的狀態，讓人在心理上產生壹種恐懼感。從這個角度來看，恐怖小說是混亂和非理性的產物，更像是壹場可怕的噩夢。斯蒂芬·金的小說是這類小說的典範。
當然，近年來恐怖小說的寫作正在悄悄向懸疑轉型，這其實是引入推理小說因素的結果。它運用推理和懸疑來增加故事的恐怖氣氛，使情節更加撲朔迷離。如風靡全球的小說《達芬奇密碼》，以及國內的恐怖小說作家如《鬼女》、《蔡駿》等，都在這方面進行了有益的嘗試。但《達芬奇密碼》的出現也產生了可怕的負面效應，幾乎讓中國的恐怖小說家壹夜之間失去了信心，出現了壹批忠實的模仿者和粉絲。所有的作品都充斥著“畫”“碼”之類的道具，他們樂此不疲。這讓我想起了80年代中國的小說圈。隨著《百年孤獨》和博爾赫斯的介紹和流行，我們所有的作家都開始步調壹致地用馬爾克斯和博爾赫斯的口音說話和寫作。結果就像李拓先生說的，我們把馬爾克斯和博爾赫斯模仿成了二流作家。而中國文學也正是在那個時候開始走了壹個大彎路。所以西方恐怖小說只是我們寫作的壹個標桿，不應該成為量產的範本。
二戰後美國恐怖文學走向低谷的壹個重要原因是題材和手法的重復，內容脫離現實，情節荒誕，使讀者感到厭倦。今天面對還沒有達到方興未艾程度的國產恐怖小說，我也充滿了憂慮。內容和構思的重復，手法的單調盲目模仿，互相跟風，都在阻礙和危害著國產恐怖小說的發展。——難道我們的小說除了精神分裂癥、心理暗示、催眠、夢遊、招魂術就沒有別的可寫了嗎？這個時候，我不得不再次提到斯蒂芬·金。20世紀70年代後，美國恐怖小說開始全面復興。以斯蒂芬·金(Stephen King)和安妮·賴斯(anne rice)為首的壹批才華橫溢的作家(其作品包括《夜訪吸血鬼》和《盜屍者》)在繼承傳統恐怖小說遺產的同時，緊密聯系美國社會的壹些問題和變化，在手法上吸收和借鑒了純文學和其他類型小說的壹些元素，開創了當代恐怖小說的全新模式。小說現實地處理了傳統恐怖小說中的鬼怪、活屍、吸血鬼、金羅:狼旅等超自然元素，將壹些傳統的恐怖原型和因素與現實社會中的新問題甚至壹些重大事件聯系起來，擴大了作品的社會容量。小說比以前更註重人物塑造，尤其註重描寫特定的個人在特定的環境下所承受的不同尋常的壓力和恐懼，真正掀起了西方恐怖小說創作的高潮。
恐怖小說(包括各類小說)其實是商品，它的真正發展和繁榮取決於讀者的閱讀需求。如果說近幾年國內的恐怖小說有些氣候和市場的話，那完全是因為有壹大批癡迷於恐怖懸疑文學的讀者。然而，雖然我們常常恭維讀者是上帝，有壹顆寬厚的心，但讀者也可以成為撒旦，他(她)也有強大的破壞力，那就是厭倦和排斥。從國內十幾年的圖書市場和文學創作歷史可以看出，任何壹種文學，壹旦不求上進，泛濫潰爛，都會被人們無情地遺忘和唾棄，尤其是恐怖小說。
參考資料:
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