如何辨別古玉的歲月痕跡？

有緣國寶級的人就更少（都是有固定富裕的朋友），也就是說壹般人不易見到的。但機會總是會留給有眼光的人，這種故事以前、現在和將來都會發生。可是，面對充斥著古玉仿制品的市場，我們普通的古玉愛好者多因缺乏鑒別常識屢屢上當，有些古玉高仿品也會令經驗老到的古玉收藏者誤收而連呼走眼，因為便宜，所以貨與價還是比較相配的。告賣家行騙的理由不是十分充分，只能是交“學費”了。那麽怎樣辨別真假古玉呢？有行家說“青銅器玩銹”，我今天說“古玉器玩皮（殼）”，也就是玩看歲月留下的痕跡。皮殼上有那些是歲月留下的痕跡，筆者認為是數千年的遠古玉石（器）、髙古玉器的皮殼。皮殼在經過1500年～5000年的水土腐蝕，地熱暴冷的錘煉，濕空氣的氧化，它們必然不再是平整，而會呈現出怎麽樣的歲月痕跡？筆者認為那就是雞皮疙瘩、器型變形、玻璃光澤、沁色五彩繽紛等等。而這些正有待於我們去偵察探索後，總結起來告訴下壹代。那麽本篇就從皮殼形態、次生結晶、沁色種類等先後講起（察看沁種放在續篇）：壹，皮殼形態：1，雞皮疙瘩雞皮疙瘩也是桔子皮的意思，就象被蚊子叮了壹個個隆起的小丘包，遠古玉（夏、夏以前）與高古玉（商、周、漢、晉）的玉表常可見壹片片小丘包，更有甚者是小丘包疊小丘包。魏晉及以前的古玉較明顯，而宋元以後的玉則須借助放大鏡能清晰可見（北方沙土幹坑出的較為不明顯）。仿品的皮殼往往是琢出稀疏的麻坑，或是光皮，沒有疙瘩，這個是很好鑒別。如要模仿雞皮疙瘩則人工成本遠遠超過賣出價，而模仿它幾乎是不成功的（其他仿制工藝必須成功，否則前功盡棄）。故仿制者壹般會放棄這難度極高的模仿工藝。（見圖 1 ～ 2 ）圖1註：右大圖的仿古玉在網上下載後，筆者放大後看谷紋的地是機械工藝，非常光潔平整。而左邊二圖則在自然界的蝕性風化下呈現原始狀態的雞皮疙瘩。圖2註：有銘文的古玉是宋元時期，黃土皮殼則是戰漢時期，青玉的是齊家文化。它們都具有古玉的正常皮殼，便是腐蝕風化的雞皮疙瘩。目前雞皮疙瘩也是不可仿制的，即使仿的成功率幾乎是零。（古玉也有局部出現橢圓、長圓形的丘包的正常現象。）2，玻璃光澤玻璃光澤是大部分的古玉都有的光澤。從夏、商周、秦漢、魏晉南北朝、隋唐五代十國的玉器都有漂亮的玻璃光，玻璃光壹般是在潮濕環境中容易形成，玻璃包漿（氧化層）是由內而發，其色感藍盈盈的。形成時間約在1000年以上。（當然這不是絕對的，有壹部分古玉因空氣隔絕沒有這樣明顯的光澤。仿制玻璃包漿也較為困難的。）（見圖 3 ）圖3註：古玉玻璃光澤的獨特的光與玻璃的反光、拋光感覺是不同的，見圖3的三個反光，左上圖是商周時期瑪納斯碧玉的玻璃光澤，下圖是商代和田青玉的玻璃光澤，右大圖魏晉時代的和田碧玉的玻璃光澤。這些光是不能用語言表述出來。（有經驗的人看到偽古玉的光稱之為：賊光，這個賊光也是不能用語言表述出來。）3，器型變形墓葬的古玉在墓穴塌陷後，平坦擺放的空間變成被磚泥石塊重重擠壓的情況，經千年的地熱暴冷後會產生玉質裂隙或變形，如果嚴重的就會影響古玉的品相。但從另壹個角度來說，這個情況的存在佐證了古玉的真實性。仿古者只能利用冷熱原理，制造些裂紋，搞些沁色進去，但自然形變的仿制由於成本關系就不可能做的。（見圖4 ）圖4註：此三圖為同壹塊古玉，上圖的右側魚龍魚鰭殘缺處的包漿與全器壹致，下圖沁重致玉質嚴重萎縮，大圖的不平整度是8mm，這些情況說明它曾在極為不利的環境中受著煎熬。致殘的古玉幾乎沒有人會買，因此仿殘缺的古玉是要虧本的，古玩店老板也不會收這種仿品，所以，這個仿制項目是不值得做的4，土咬殘缺遠古玉（夏、夏以前）及高古玉（商、周、漢、晉）都是在塌陷的墓穴裏出土的，土中所含的酸性物質眾多，對玉體的侵蝕會造成不同程度的損壞，不僅會造成玉表不平整，還會產生各種形狀的蝕孔，更有甚者的是將部分玉質腐蝕掉（有報道考古現場用水洗壹洗，玉損失不少，筆者曾洗自己新進的藏品，也遇到過這個情況，它使人有壹種感覺是：粘稠感多幾秒鐘部分玉就離妳而去，叫不回來了。使妳茫然惆悵，還會有心痛感）。（見圖5 、6 ）圖5註：玉質在與土中各種特性的物質交融的過程中，左圖上下是土咬玉器的情況，右圖是舞人整體被土咬（侵蝕）的嚴重情況，它的質變己經使它即將與土同化，表層己經沒有硬度。及時脫離這種環境，對古玉保持品相是有利的。圖6註：如惡劣環境沒變化，侵蝕則會使局部腐朽，影響到質地與品相。古玩店老板在收購時，此類是不化錢捎帶的，出手時也是極低價位，作為研究來說，賣這些殘缺損爛的做樣本研究是最好的。二，次生結晶：次生結晶是次生變化中最重要的質變，它是發生在玉器的體表與肉裏的。應屬於皮殼形態類，但筆者將其單獨列出敘述是因為其在鑒定中有著特別的重要性，相對講它是唯壹壹個人工不能涉及的自然現象，這個演變過程是目前仿古玉器大本營的設備所不能模仿的。玉會在與土石交融過程中產生新的物質，不同的玉有不同礦物質比例，產生的次生結晶必然也是不相同的，和田白玉、青玉、碧玉的次生結晶呈現形式也會不同，瑪納斯碧玉與和田碧玉表現的也是大不同。蛇紋石、各地方玉由於礦物結構不同，它們在結晶方面表現就更是截然不同了（以後再述）。我們在加工透閃石新料過程中偶爾也會發現有類蒼蠅翅，僅如芝麻大小的蒼蠅翅。但成品後壹般是不允許蒼蠅翅存在的，這雖是數千年的傳統習慣，但仍會遺漏。所以，玉體表面發現有幾個零星小蒼蠅翅，不可作為古玉的證據。須得有變化的結晶演變形態的方可認定是古玉身份的鐵證。由於玉體的反光、攝影技術等因素，筆者的成功率很低，本篇只能介紹手邊的和田玉的結晶大致情況。（筆者的玉壁圭上有壹條十幾公分的長柱形的結晶，可惜始終未能成像。）下面介紹的是和田玉的不同結晶狀態（有時壹件古玉上有著多種形態的結晶現象），基本上歸納為：柱體形狀、扇形狀、亂柴狀、雪片形、雨點狀等等。1，柱形結晶（見圖7）圖7註：柱形結晶往往是玉體表面以下發生成形，成形機理應與水晶類似，筆者無數次的觀察它，它壹段段地呈現斷裂狀與我們看到的其他***生中的晶體斷裂相類似，生成機理應該相同。生成的時間應在2500年以上。（北方砂土幹坑出土的古玉不包括在內）2，扇形結晶（見圖8）圖8註：扇形結晶也是發生在玉表下面的次生現象，它們也是呈斷裂狀。它生成的時間約在2000年以上，當然是指酸性濕坑的規律，不包括北方幹坑。3，亂柴結晶（見圖9）圖9註：亂柴結晶是發生在玉表下面與玉表之間，左邊上下圖可以清楚地看到結晶發生在玉表下與玉表之間，右大圖沿口亂柴結晶情況，雖被塵霜沁遮蓋了表面，但依稀能見到它們的存在。它們生成的時間應與扇形結晶的時間相差不多，也需2000年。4，雪片結晶（見圖10）圖10註：雪片結晶這種形態就是人們講的蒼蠅翅，雪片結晶是附植在玉體的表層，借助放大鏡就可以見到它們，它們下面的玉質往往也有很多變化，這種內外都有質變的生成時間需要1500年左右，不包括北方幹坑。5，雨點結晶（見圖11）圖1 1註：雨點結晶是常見的高古和田玉的墓葬特征，左上圖為唐代人物的臉部的雨點結晶，距今應有800年以上，臉下玉質有變化，但不太明顯。左下圖的青玉珩的雨點結晶明顯，而且己經可見雨點結晶的玉表下面均勻的結晶體生成變化。右大圖就非常清晰地表現玉表與玉表下玉內的結晶變化。玉表雨點結晶的生成時間需要800年以上。如玉質也有結晶變化的需要1200年～1500年以上。按次生結晶等因素斷代實例：（見圖12）圖12註：2012年鑒定實例，這套六馬的車馬俑是上海汪姓藏家的，筆者根據玉質，壓手感鑒定為和田山料（或山流水），斷代時根據它的饕餮紋及其他紋飾的特征否定藏家的西漢假設，征得藏家同意，筆者拿了二件到戶外查看，借助5倍放大鏡能清晰地看到霜霧狀的結晶體，及淡淡的水沁、少量黃土沁。因此，最後判斷其是北方砂土幹坑出土的漢未魏晉時代的葬品，距今有1800年左右。邊復初邊復初1945年生於上海，1965年畢業上海美專，1983年開始收藏中國古玉，研究探索古玉文化二十余年，現任上海古玉協會副會長。收藏高端古玉為主，是上海資深的古玉鑒賞家，現受聘於上海雅昶古玩藝術中心，擔任古玉鑒定師。上海雅昶國際藝術品投資管理有限公司，是由國內頂尖金融企業聯合各大藝術品收藏機構合資註冊組建，註冊資金為1000萬，是壹家以鑒定、宣傳，交易，拍賣、會展策劃為經營範圍的綜合性公司。雅昶拍賣以中國古代、近代高端藝術品的拍賣交易為主導。上海雅昶投資管理有限公司