壹季度即將結束，但整個綜藝市場乏善可陳。偶像數量在增加，但很難和去年同期相比。觀察綜藝節目的井噴，有壹些亮點，原本期待的綜合N代會下探到底。
在這個暖春來臨之際，旅遊綜藝大有升溫之勢。芒果TV的《妻子的浪漫之旅2》已經高調回歸，愛奇藝的《青春之花路》巧妙地借用了偶像的溫情，初入遊戲的西瓜視頻也帶來了“甜蜜的包袱”。自上壹次如此大型的旅遊綜藝節目出現在熒屏上，是2014受韓綜影響的旅遊真人秀熱潮。
早期國內熒屏上的旅遊節目多為電視風光片，如《三峽傳奇》、《青島之路》、《桃山湖之夢》等。這壹時期旅遊節目的主要任務是呈現“自然奇觀”，向觀眾展示不同地區的美麗風景，以增加觀眾的視野。
然後，誕生的正大綜藝，以世界各地的旅遊文化為切入點，在“看”上做文章，通過猜的方式向觀眾介紹世界各地的風景、風俗、名勝、趣事。根據旅遊主題，鄭達綜藝還發行了國外專輯和國內專輯，並於2003年7月推出了連續八周的“八周環遊地球”主題系列。
這壹時期，受當時國內社會經濟發展的限制，觀眾對外界的了解非常有限，這類電視旅遊節目成為人們“看世界”的重要途徑。然而，隨後的十幾年，隨著社會經濟的快速發展，休閑旅遊成為人們日常生活的常態，“科普”旅遊節目難以滿足人們的觀賞需求。
2014年，受韓國綜藝系列的影響，明星旅行真人秀開始在國內流行起來，湖南衛視的《花兒與少年》，東方衛視的《偶像來了》，爺爺綜藝，姐妹綜藝的《兩天壹夜》，浙江衛視的《壹路有妳》，江蘇衛視的《我們壹起走向世界》。
現階段的星旅真人秀，全景拍攝視角多變，註重實錄的敘事模式。在這類節目中，明星們褪去了舞臺上耀眼的光環，成為了陌生國度的“普通人”。沒有粉絲，沒有經紀人，甚至語言溝通困難，他們用有限的資金推出了《窮遊》，互相配合，克服困難，增加節目的趣味性和知名度。
2065438+2008年，陶的文旅脫口秀《我走天下》嶄露頭角，為嘉賓定制了獨特的人生探索之旅，《老婆的浪漫旅行》加入了老公棚的觀察視角。旅遊綜藝呈現出許多與前壹階段不同的特點，開啟了2.0時代。
在這個階段，旅遊綜藝節目的矛盾沖突明顯弱化，文化深度、人文關懷、情感治愈明顯增強，這也符合國內明星真人秀從引進模仿到本土化創新的發展進程。與1.0時代的娛樂功能不同，2.0時代的旅遊綜藝表現出更多的探索和教育功能。
比如在的《環遊世界》中，文都·陶攜手、、吳軍等嘉賓，從土耳旅行到了希臘。三個平均年齡在半個世紀以上的中年人邊走邊聊。沒有爭執，沒有沖突，與過去的綜藝節目“好看”相去甚遠。然而，旅行和交談的過程充滿了思維的樂趣和語言的魅力，充滿了對人生哲學的探索。
與此同時，旅遊真人秀也應運而生，它強調的是“真實”，而不是“秀”。紀錄片綜藝《奇遇人生》讓嘉賓們真正以壹種沒有以往事件的大膽形式卸下武裝的外衣，最大程度地貼近真相。非洲看大象，春夏美國追臺風，竇驍印尼爬山，樸樹古巴旅遊...明星不再需要在旅途中被迫扮演導演組賦予的角色，也不需要為了提高節目的知名度而刻意挑起矛盾。
同樣關註家庭關系的旅行綜藝方面，以夫妻關系為目標的《妻子的浪漫旅行》也與《壹路有妳》、《我們去愛吧》、《尷尬中的真愛》和《1.0時代的魯豫禮物》不同。丈夫的觀察視角有韓國單身妻子的影子，四個妻子壹起旅行的設定是和每個妻子單向的。
文化深度、人文關懷、情感治愈的節目內容也提升了國內旅行綜藝的口碑，《行走人間》9.2分，《探險人生》8.9分，《妻子的浪漫旅行》6.9分，略遜壹籌。旅行品種在不斷進化的同時，還有很多需要改進的地方。
從最新播出的《青春之花路》來看，節目中還有不少早期的旅行綜藝。很多偶像壹起去外國，不精通當地語言，有固定的差旅費，有明確的司機、財務、廚師等角色...節目後期能否以“房車旅行”為主題展示更多創新亮點，還有待觀察。
從《青春之花路》不難發現，國內市場上的很多旅遊綜藝節目仍然在照搬以往的固定模式，節目創意嚴重缺失。歸根結底，造成這壹切的原因是很多綜藝節目只是把“旅遊+”作為節目的外殼，節目內部的變化只能通過嘉賓的變化來體現。
情感觀察熱的時候，會出現妻子出行、丈夫觀察的多元融合視角；當偶像走紅後，他們聚集在壹起，和偶像壹起旅行，收獲粉絲的經濟紅利...除了情侶出遊、偶像出遊，在不同嘉賓身份的主題下，可以衍生出壹個旅遊綜藝，稍加打磨就可以在及格線以上，但這樣的低風險保險操作，也註定了節目難以被發現，淹沒在滾滾的內容世界裏。
創新不足不僅是旅遊綜藝的大問題，也是整個綜藝市場的大問題。當我們批評節目缺乏創新的時候，或許內容制作方也是“委屈”的。創意的缺失不僅僅是壹個節目組或平臺的責任，更是整個市場的責任。值得註意的是，復制以往經驗打造內容保險可以保證安全，但綜藝市場需要多壹點血！