如何鑒定古瓷碗的年代

鑒定前先比較古瓷鑒定的方法。類型學的分類整理方法是古資料視覺鑒定的常用方法。壹般是根據器物的形制和紋飾進行分類，或者將不同時代的碗進行系統排列，或者將不同時代的五彩、青花、單色釉分別進行系統排列。在比較中，要充分利用上面提到的古瓷鑒定五點依據，解決鑒定的上述四個主要內容。當某個時代的產品還沒有獲得標準儀器時，采用兩頭看，中間驗證的方法。比如美國波普鑒定洪武青花時，先看元代青花，再看明永樂。宣德有官窯的青花，那些看似不同於元代青花但又帶有明永樂、宣德青花某些特征的青花瓷，就是明洪武青花瓷。因為任何壹個時期的產品都必然有很多承前啟後的因素。鑒定的時候，向前看，向後想，左右想，妳就會得出正確的結論。當壹件需要鑒定的產品擺在面前，如何分析它的燒成年代和窯口？也就是說器物本身的哪些方面能反映其真實的燒造年代和窯口？我們把能反映燒制年代和窯口的因素稱為年代因素。主要有以下幾個方面:1。形狀:主要看物體的口、頸、肩、腹、壁、脛、足、流、握、系的形狀特征和胴體的粗細、重量。以宋代景德鎮的碗制品為例，有斜壁、曲壁、鼓形碗三大類，其中有唇、葵花口、卷口、直口以及圈足的高低寬窄變化，碗的高低大小。經過反復比較，各種碗的變化規律大致如下:時間變化:從北宋初期到北宋後期到南宋初期，圈足的高度由低變高———————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————另外，不同時代的壹些獨特的、廣為人知的器皿造型，也要壹壹記在心裏，因為它們往往被後人仿制。比如明代永樂的手壓杯，成化的雞缸杯，清代康熙的鳳尾像，乾隆的白鹿像，轉心瓶。只有記住真品的形狀特征，才能壹眼識破假貨。2.裝飾:包括裝飾方法(畫、琉璃、刻、畫、雕、雕、疊、揉、印、貼等。)、題材、構圖、圖案形象、繪畫風格和色彩材料，以及時代和窯口的特點。因為裝修是隨著造型、工藝、材料和人們審美要求的變化而變化的，所以裝修的升級和變化比其他鑒定因素的升級和變化更為普通和活躍，所以在鑒定時對這壹因素的分析更為重要。以景德鎮的釉上彩瓷器為例，出現於元代中後期。當時只有紅黃綠三種顏色，畫法與元青花相同，勾、鉤、點，粗獷豪放，生動自然。明初，洪武除了繼承元代的畫風外，還出現了雙面明礬紅。永樂、宣德時有青花鬥笠紅，花紋瑰麗，色彩端莊艷麗。成化以鬥彩、工整的筆觸、生動的圖案、濃郁而古老的色彩而聞名。成化鬥彩的用色方法也多種多樣，有著色、蓋色、染色、添色、填色等，但都是平塗，沒有花的暗面，也沒有葉的反面，外觀輕盈美觀。嘉靖、萬歷的五彩，主要是用釉彩顏料繪制的。漆成藍色和白色，但比例很小。這時候就產生了新的祖母綠顏色，用膠水在黑料上做了標記，但黑線中間略顯棕色。圖案布局比成化的鬥彩更為華麗，用筆散漫簡單。清代康熙的五彩，深受明初版式插畫的影響，構圖均衡飽滿，意象泛化。誇張，線條柔和隱晦，色彩鮮明清晰，紅綠鮮艷，古色古香。康熙五彩中的黑色是深而亮的，不再微褐，用油調黑料和明礬紅，本金也用在五彩中。康熙的五彩深深地影響了後世，被賈青、道厚等模仿，但都不如康熙的五彩和美麗的古拙生動自然。3、輪胎、釉料；由於胎、釉的原料選擇、配方、精制在不同的窯、不同的時代有所不同，成型、施釉方法也有差異，燒成溫度、氣氛也不完全壹致，使得產品的胎釉各有特色。比如宋代中期景德鎮的青瓷，潔白細膩，薄而透光，釉色晶瑩如水，與同時期其他窯的青瓷明顯不同。再如明代永樂的甜白釉瓷，胎骨略泛紅。成化時，瓷胎遇光呈白色或粉紅色。清代康熙的胎骨給人壹種細膩而堅定的感覺。雍正瓷胎遇光反射出微觀的青白色。這些特點是後來的模仿者所不能及的。仔細考察產品輪胎尺寸的顏色、厚度、緊密度、堅脆度、厚度、透光度、敲擊聲也是非常重要的。4.制造技術和安裝燒成方法:隨著科學技術的進步，制瓷技術和安裝燒成方法也在不斷改進和完善。隨著新技術的出現和新窯具及安裝和燒制方法的使用，產品的外觀發生了變化。如五代時期的景德鎮，采用多支釘無框燒法，在環足和器物內底留下了約7-18的支釘痕跡。北宋初，將三四個支釘放在器物的足上，然後裝入匣缽(壹箱壹器)，入窯燒制。產品的底部留下了三四個支釘的痕跡。然後，支釘被拋棄，比箍腳內徑小、比箍腳高壹點左右的墊圈型墊餅被裝在器皿的內底，放入匣缽，使產品的箍腳內底留下墊圈或墊餅的痕跡。由於過燒的出現，芒口瓷產生於北宋後期。再比如元代到明洪武，大瓶大罐的底部是分開連接的，洪武以後就不用了。元明洪武高腳柄杯的高度是用泥與上杯相連，洪武以後是用釉相連。明代瓶罐成型時有很多明顯的接口，而清代由於技術的提高，接口很少，不明顯。這些由工藝和裝配、擊發造成的小特征，在識別中是不可忽視的。5.風格。景德鎮瓷器從明代永樂官窯瓷器開始就正式有了皇帝年號，宣揚德行非常普遍。此後，文體的形式和內容越來越豐富。常見的有皇帝年號、皇帝年號、假錢、幹支年、齋、唐、玄、戶名、人名、悼詞、吉祥話、畫、花、窗。由於明清禦窯廠有專門的簽名陶工，對書寫的字體、筆畫、排列、簽名位置、色材都有嚴格的規範，所以模仿者很難浪漫。所以在鑒定明清禦窯產品時，重要的是看風格特征，而明清禦窯產品的簽名不同，筆法隨意，對於禦窯瓷器風格的鑒定作用是其次的。6.看瓷器的整體時代風格:瓷器和其他藝術品壹樣，將地方風格和個人風格融合成時代風格，但也是時代風格的構成因素。因此，把握中國各個時代瓷器的整體藝術風格，對鑒定也是非常有益的。比如中國的宋代瓷器，造型精美，圖案精致典雅，有壹種輕、俏、靜、雅的風格，景德鎮的宋代皮影產品也融入了這種時代風格。中國的元代瓷器，基體厚重，造型雄偉凝重，紋飾豪放有力，景德鎮的元青花充分體現了這種時代氣息。總之，任何時代的正版都是特定時代的產物，有很多方面都打上了時代的印記。雖然仿制後有很多贗品，或者說有壹個真偽的等級，但畢竟是另壹個時代的古董產品，總會在仿制時代留下蛛足的痕跡。只要把各種因素綜合考慮，就逃不掉。五、古瓷與新瓷的壹般區別1。古瓷的釉面沒有刺眼的浮光(幹光)，光澤靜如玉石；新瓷有刺眼的浮光，但古董瓷往往經過去除浮光的處理。主要方法有:(1)塗或稀酸浸漬，但釉色蒼白，放大鏡下可見疤痕。(2)用動物皮打磨，但在放大鏡下看到無數平行的細條紋。(3)茶葉加少量堿久煮或久熏，釉色不正。(4)埋藏時間長。2、出土古瓷器銹入釉中，偽造者土銹附著於表面，用水沖洗將其去除。3.瓷器裝飾，真人用筆(刀)流暢自然，而假人生硬、做作、呆板、缺乏活力。4.古瓷的金黃色，磨損時間久了，容易變色，或者只留下痕跡；新瓷器金碧輝煌，光彩奪目。5.古瓷的低溫鉛釉，釉面有壹層銀，瓜皮青釉更明顯，新瓷沒有。6.釉上彩瓷器(五彩、粉彩、仿古)壹般都有100年的歷史，在燈光下顏色周圍有彩虹般的光暈。壹些相隔僅60年的過釉彩瓷也會有這種現象，但年代越久越明顯。7.光緒以來比較常見，解放後很少。是否為後掛色取決於以下幾個方面:(1)釉色是否具有當時的色彩特征；(2)圖案的布局、形象、用筆是否具有當時的風格。加了色之後，畫得生硬、僵硬、細長，缺乏當時的風格。(3)無論花紋是否壓在釉疤上，這種現象出現後都不可避免的要加色；(4)掛色後壹般光澤度強。