壹些小常識供參考：1、明代制壺只重型制、質地，作品概為素色無彩。因此，只要壺身加上色彩(據傳壺身加彩始自清雍正時代)，即可肯定不是明代古壺。
2、明末清初陳鳴遠首開壺蓋內用印的先河，因此，如果是壺蓋內用印的肯定就是明末清初以後的作品。
3、清道光年間，名家朱堅首創金屬(錫)包壺，並用玉石制作壺嘴、壺把。故如果壺身上鑲有錫或包銅時，即表示此壺必然是道光以後的作品。
4、民國以前的紫砂壺，不論大小，出水孔都是單壹孔(近年來則不壹定)，大、中型壺為防止茶葉堵住出水口，影響出水，故大都改采多孔狀。
5、從亮色上看，真正的紫砂壺體重、色紫，因為長期為人手撫摩，上面呈現出油潤的光亮。而新制的紫砂壺壹般說來質地都比較疏松，顏色偏黃，有光亮的少，無光亮的多。
6、精湛的技藝是評審紫砂壺藝優劣的準則。優良的實用功能是指容積和重量的恰當，當壺扳、執握、壺的周圍合縫，壺嘴出水流暢，同時也要考慮色地和圖案的脫俗和諧。
7、可以根據砂質、顏色、加工手法、造型等諸多方面綜合分析出作品的大致年代，不會有很大的差距。斷代方法如下：
1、造型 紫砂壺的造型明代的式樣較少，多為圓形、筋紋形。壺體偏大多提梁，有硬提軟提之分，無足寬平底，光素而少華麗，更加貼近百姓生活。清代初期砂壺造型多以自然形和幾何形為主。另外壹些民間實用型壺類壺型小、流短、小耳柄、形制小巧玲瓏；清末及民國初期的砂壺造型、款識增多，附加的裝飾也多，多以仿古代名家為主，在形式上沒有太大的創新。 2、胎質 明代時期紫砂使用的泥料內含顆粒狀粗砂，給人的感覺比較粗糙；明末清初泥料仍較粗糙，大多含有閃亮的雲母，胎壁也較厚實。清代泥料澄煉工藝總體有所提高，出現了紫砂細泥。清中期制作的壺胎骨堅致，色澤溫潤，晚期泥質仍堅致但色澤不如中期溫潤顯得幹枯。民國以後，紫砂的色彩多了起來，如墨綠、黑色等。而現代的紫砂器講究原料與顏色造型壹致，如仿青銅器造型，就用仿古銅顏色的泥砂制作。
3、制作工藝 明代創始期的壺是以捏制為主，壺內胎往往有掏空時捏按的指紋。到了晚明的時候，時大彬創造了木模制壺方法，壺內壁不見指紋，但有竹刀刮削的痕跡，在柄與壺身、流與壺身相接觸往往比較粗糙。清代的紫砂壺壹般采用打泥片，再將泥片鑲接而成，所以壺胎厚薄比較均勻，制作也比較精細，其壺底多有放射狀痕跡。到了近現代則采用註漿成型，壺身略加修飾就極為光潤，而此時期的砂制細如膏泥，器物的裏外極其規整，當然手感也極好。
4、款識和銘刻 紫砂制品上的款識和銘刻是指刻、印、劃在砂壺表面起裝飾作用的文字，用以表明它產生的年代、制作者和使用者等諸多因素，這同樣是斷代認識上應當借鑒的依據之壹。不同的時代刻款銘字的部位和方法都有所不同。在書體上，明代都為楷書，到了清代早期楷書、篆書並用，而後期則以篆書為主。